——月光透过窗棂，仿佛洒下某种不知名的忧伤与惆怅。
小重山
春到长门春草青。江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘。留晓梦，惊破一瓯春。
花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君。归来也，著意过今春。
“春到长门春草青”，其实是《花间集》中薛昭蕴的词句。
春到长门春草青。玉阶华露滴，月胧明。东风吹断紫箫声。宫漏促，帘外晓啼莺。
愁极梦难成，红妆流宿泪，不胜情。手挼裙带绕阶行。思君切，罗幌暗尘生。
秋到长门秋草黄。画梁双燕去，出宫墙。玉箫无复理霓裳。金蝉坠，鸾镜掩休妆。
忆昔在昭阳，舞衣红绶带，绣鸳鸯。至今犹惹御炉香。魂梦断，愁听漏更长。
长门是汉代宫名。长门宫是陈皇后被废后迁居之地。陈皇后名阿娇，“金屋藏娇”的故事说的就是她。汉武帝幼时见到小阿娇，惊为天人，于是信誓旦旦地说如果娶了阿娇，必当金屋藏之。可惜到后来，这段誓言被他抛却在风中。相传后来陈阿娇不甘心被废，花费千金，让司马相如作了一篇《长门赋》，希望汉武帝能够回心转意。后来，诗文中的长门就用来指代失宠被弃而索居的女子的居所。辛弃疾亦有词云：“长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒，千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？”
在薛昭蕴的词中，深宫里的女子寂寞孤苦。春草青，秋草黄，伴她们度过这伶仃的寂寂时光。也许正是这一句“春到长门春草青”，勾起了李清照对远游在外的丈夫的思念。
时间的步伐有时轻快有时沉重，其实都是我们心情的投射。欢欣时总觉得时光太快，哀愁时又总是如此难挨。漫长的等待，总是伴着一颗忐忑的心。
晨起远望，春草又青，江梅初绽。梅花花蕾上轻轻点染的晕红，恰似一抹动人的娇羞。赏梅的好时节，只可惜远人未归，总有些许的怅惘。
寂寞总难排遣。手把碧云笼，轻轻碾破茶饼。碎茶如玉屑，一杯香茗足以让人睡意全消。昨夜的梦散如朝霞，涂抹着绵绵的相思。
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。在李清照的词里，极少见到晨起对镜梳妆，即使梳头，亦只是为了排遣自己的情绪。她从没有哀叹红颜易老，不是不在意，而是她自有一种少见的男子气。她果敢而坚忍，心中有所想便会直言不讳。可是对爱情，她终究还是做回一个默默痴缠的小女子，如一朵水中莲花，柔婉静默。
梅花清丽的姿影投于重门之上。月光透过窗棂，仿佛洒下某种不知名的忧伤与惆怅。黄昏正好，仿佛林逋在《山园小梅》诗所写的那样：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
夜，静谧而美好。可那个远行的人，何时能归来呢？近年来已经错失了三次赏春的好时机。眼前月夜如此佳美，何不今春归来，共度这花月良宵？
我们发现很多词牌名也是极美的。有的源于最先填的那首词作，比如“忆秦娥”，源于李白的那首词。词开头写道，“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，那么词牌就从这凄婉的意境中化出。有的则源于古时的诗，比如“青玉案”，取自东汉张衡的《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。”还有的源于唐时的舞曲、乐曲或是舞女的名字，比如“菩萨蛮”，源自女蛮国在唐宣宗大中年间进贡时所派遣的使者，她们“危髻金冠，璎珞被体”，被称为“菩萨蛮队”，教坊乐队因此作“菩萨蛮曲”。又如“苏幕遮”，据说是古龟兹的乐曲。
当词人遇到自己心仪的清词丽句时，他们就会将那些美丽的词句改为词牌的别名。“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”自白居易写下这首著名的词之后，“忆江南”就成了这个词牌的名字，反而它的本名“望江南”或“谢秋娘”用得少了。再如苏轼的千古绝唱《念奴娇·赤壁怀古》，为“念奴娇”赢得“大江东去”与“酹江月”的雅致别名。
在李清照的这首词中，有不少人喜欢“疏帘铺淡月”的恬淡意境。南宋词人张辑将“疏帘淡月”写在了他的《桂枝香》中：
梧桐雨细。渐滴作秋声，被风惊碎。润逼衣篝，线袅蕙炉沉水。悠悠岁月天涯醉。一分秋、一分憔悴。紫箫吹断，素笺恨切，夜寒鸿起。
又何苦、凄凉客里。负草堂春绿，竹溪空翠。落叶西风，吹老几番尘世。从前谙尽江湖味。听商歌、归兴千里。露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐。
不仅如此，张辑还把这首《桂枝香》改成《疏帘淡月》，“疏帘淡月”这个清雅的词牌别名，就由此而来。
她于等待中写就的清词丽句成了别人作词的词牌，这其中也包含着诗一般的意味吧。让我想起了卞之琳的《断章》：
你站在桥上看风景，
看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
易安这些美好的句子宛若从水中掬起的落花，装饰了别人的词，也装饰了我们的幽梦。