爱你,愿意到世界尽头,冷酷魔都(4)
(原创:灵隐士)爱你,愿意到世界尽头,冷酷魔都(4) 看来爱一个人爱得全心全意,把自己完完全全,毫无保留地奉献给对方绝对是一种悲哀。爱一旦到了无极限的地步,反而变成了禁锢思想的牢笼,不仅会捆绑住自己的手脚,也会束缚住自己的心灵,让自己失去了自己的灵魂,只能在人生的妓院之中逢场作戏,痛并快乐着,一生为了取悦他人而活着。
情侣之间的相亲相爱,竟然到了虐人虐己的地步。这种感情纠结虽然让普通之人难以理喻,但是确实会存在,并映射进一些艺术作品,比如小说和电影之中——有名的一个案例是1992年的电影《苦月亮》,出自于大导演波兰斯基的手笔(他曾经跟本片男主角克劳斯·金斯基的女儿,娜塔莎·金斯基两人老少恋很多年,最后还是以分手而告终。),就对这种虐之恋在心理上进行了详细的剖析。一个作家(奥斯卡)和自己的年轻情人(咪咪)偶然相遇、激情生根开花而结合,两人就开开心心地生活在一起。时间一长发现激情没了,奥斯卡就开始想念个人的自由,他想法设法去折磨咪咪,目的就是要赶对方走,可是咪咪死活不要,俩人真纠结。最后奥斯卡把咪咪骗到机场后自己金蝉脱壳溜了。很多年之后咪咪找到了奥斯卡——此时已经瘫痪坐在轮椅之上。咪咪就是要跟他生活在了一起,照顾着他,并不是为了爱,而是有意来折磨他。不料想咪咪后来对另外一个女孩有了同性之爱,这时的奥斯卡非常害怕失去咪咪,趁着恋人熟睡用枪对着她扣动了扳机,然后把枪口对准了自己——他们这场爱的人生就好像一场足球比赛,上半场你先虐待我,下半场我再虐待你,反正咱俩秤不离砣,砣不离秤,就是要绑定在一起。
如果想找一部电影跟《上海异人娼馆》相互做个比对的话,那么2007年的电影《色,戒》应该挺合适的,因为两者所包含的主题类似:战争,乱世,女人爱男人,爱得死心塌地,男人喜欢女人,折磨女人,情色镜头,活色生香的裸体——所有一切都看上去非常相似。不过比较起来呢,《色,戒》就会显得小儿科些,让人觉得挖掘的深度不够——无论是对于女人、男人感情刻画的细致程度,还是活色生香,狂野性爱的真实展示,以及爱与哀愁之间,导演对畸变之爱所富有深意的表述,都要差上很多。更不用说《上海异人娼馆》所追求并展示出的镜头语言,精妙而瑰丽,以及四处游动,无处不在的提示、比喻与寓意(比如沉在水底的钢琴,水面上漂浮的彩偶女子,多次闪出的铁钩,尖利、扭曲、乌黑,瘆人,甚至装在了没有手的肉胳膊之上,除此还有屋顶之上固定美女的铁床,女体正面全裸,黑色的乌鸦在盘旋缠绕,见下图四幅小图,后面会一一分析。)。对比下来《色,戒》是完完全全败下阵来,绝对被秒杀。一个原因在于《色,戒》的导演是一个谨慎细微的人,性格温和,行事圆润,对电影的要求是不求创新,按部就班流水线作业,尽量顺应着市场需求,把注意力完全放在浅层的视觉,要求观众心情放松就好,无需思考。这样的创作意图下,电影就显得表面化,好处是易懂,易抓住眼球。但是时间一长就觉得浅了,根本的原因还是因为导演的身姿过于八面玲珑。
而《上海异人娼馆》的导演本身是一位诗人,属于情感纤细,内心狂野,情绪力求爆发的人,只求完全展现出自己的价值理念与艺术追求,不太去操心票房这事儿。下图是电影典型风格的构图之一。前景后景色泽瑰丽,景物另类诡异。位于镜头正中间的,是一张贴在墙上的照片,黑白色,被“O”撕后又用针线缝了起来,并放在床头显眼的位置,表现出“O”心情上的波动。床头柜之上放着一些鸡蛋,让人感觉很不稳,随时可能滚落掉下来的感觉,这是在隐喻“O”对斯蒂芬的感情依托,那种无我的依赖不会稳定。
现实之中,力求创意,勇敢追求真我的人往往被埋没掉,而面具精巧,八面玲珑的人却大放异彩,为万众所瞩目。想起了让人挺忧伤。忧伤归忧伤,但是看起来此题永无解。贴主:ling_yin_shi于2023_04_11 18:54:18编辑贴主:ling_yin_shi于2023_04_11 18:55:59编辑
贴主:ling_yin_shi于2023_04_11 18:58:34编辑
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