（63）
李贺描摹音乐的诗作有两首非常有名，其中《李凭箜篌引》最为精彩，堪称中国描写音乐最好的诗歌之一：
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
清朝方扶南曾有评论说：
白香山“江上琵琶”，韩退之《颖师琴》，李长吉《李凭箜篌》，皆摹写声音至文。韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。
这样的评论颇有见地，但惊天、泣鬼、移人之分类学却也有乱弹琴之嫌。可怜的李贺，小小年纪，写音乐也是泣鬼之作，看来这个诗鬼绝非浪得虚名也。不过，无论这三篇中的那一篇读来都仍然只是如画，他们都具有极强的画面感，可于声音则仍是茫然。我们读他们的诗仍然不知道那些乐器发出的声音到底如何，所弹的曲子到底是什么样的。“昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。”是什么样的乐曲声音，而“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”呢？不过，当我们读过他们的诗后，有一天听到某段音乐或许会想到“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”这样的字句，而且感到只有这样“大珠小珠落玉盘”的文字才能准确描述出我们所听到的声音。
无论如何，视与听非常不同。有时百闻不如一见，有时相见还不如不见，只听个声儿就好，或者干脆“此时无声胜有声”。
但当写到色彩，唐朝几乎所有的好的诗人都善于描绘色彩，在这其中李贺的色彩又独具特色。唐朝的绿色是李贺的，而李贺为中国古代诗歌写下了最奇异的绿。
绿波浸叶满浓光，
甘露洗空绿，
疏桐坠绿藓，
这些还只是寻常，
绿眼将军令天意，
卷发胡儿眼睛绿，
就非常奇异了。而
长眉凝绿几千年，
绿鬓年少金钗客，
长冷青虫簪，
这些都已匪夷所思，出人意料。可还有
野竹蛇涎痕，
恨血千年土中碧，
笑声碧火巢中起，
这些就只有这个“本是张公子，曾名萼绿华”的李长吉能写出来了。这个萼绿华是个女仙人。《太平广记》记载她在晋穆帝升平三年己未十一月十日夜降临于羊权家。之后，女仙人一月降落到羊权家六次。还赠给羊权诗一篇，一条石棉布的手巾、一枚金玉手镯。后来又给了羊权一种药，然后，羊权就从此消失了。
（64）
元和十年，（815年），李贺离开潞州，南下江南，开始了江南的游历。这一年好友沈亚之也进士及第，七月回家省亲。李贺登门拜访了好友。两人相聚，亚之喜出望外，以吴兴美酒款待李贺，李贺乘兴写下《追和柳恽》一诗。诗中借吴兴太守柳恽赞誉吴兴才人沈亚之。最后并祝愿亚之夫妇幸福。
追和柳恽

汀洲白蘋草，柳恽乘马归。
江头樝树香，岸上蝴蝶飞。
酒杯箬叶露，玉轸蜀桐虚。
朱楼通水陌，沙暖一双鱼。
沈亚之说：“余故友李贺善择南北朝乐府故词，其所赋不多，怨郁博艳之功，诚以盖古排今。”江南的绮丽风光柔波润雨唤起李贺文字中秀丽委婉的柔情的一面。从《追和柳恽》的文字看，这首诗写得语气舒缓，尤其最后一句“朱楼通水陌，沙暖一双鱼”，十分暖心，并流露出李贺对沈亚之和睦恩爱的夫妻生活的羡慕。沈亚之敬重李贺之诗才，曾评论李贺“工精情语，有窈窕之思”。可谓是知李贺者。这不仅是诗评，也暗示出年轻的天才男孩对于女性和爱情的向往。
当然，江南的美酒想必李贺一定喝了不少，当喝到好处后，他的诗中就又舞动起声光色嗅视听的奇诡瑰丽的波澜。然而，此时的李贺年纪轻轻，可仍是心中有着无限的伤感和惆怅，所以才会写出“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨”的诗句，仿佛是对他的命运的预感。
将进酒
琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。
烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。
吹龙笛，击鼍鼓；皓齿歌，细腰舞。
况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。
劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土。
（65）
而李贺结过婚吗？是否有过喜欢的女孩子？是否有过爱情在他的青春里？
关于李贺，我们甚至都不知道他是否结过婚。
虽然杜牧序文中已经明确写出李贺没有家室，曾一度与沈述师朝夕相处，死前将诗稿交给了述师。然而，后人还是仅仅根据李贺几首诗中的模糊的字句，断定李贺早婚并且其妻子先贺而死。其中被当成最重要的证据，是《出城》一诗。“卿卿忍相问，镜中双泪姿。”其中的卿卿成为了李贺年轻的妻子。
《出城》写于科考失败李贺回家路上。诗中最后一句：“卿卿忍相问，镜中双泪姿。”即卿卿知道了发生的一切，她不忍心去问李贺。屋子的镜中映着两个人相对而坐泪水涟涟。太惨了。但这个“卿卿”是否是李贺的妻子呢？非常可疑。中国古代一般只用“卿卿”来指活泼可爱的女子，并不用来指自己的妻子。因为古代夫妻属重要伦常，夫道尊严，古人对此非常严肃，不随便称自己的妻子卿卿。这句诗里的“卿卿“很可能是一名妓女。唐朝科考之后士子去青楼与妓女相聚在当时几乎是一种常规的事情。
另外，还有《始为奉礼忆昌谷山居》诗中的“鹤病悔游秦”句。这里鹤病也被经常被解释成李贺妻子生病。但这同样值得怀疑。统观全诗，病鹤完全可以指李贺自己。鹤中国古代更多指男性，高洁之士，除非是写双鹤。这里李贺是说自己是一只病鹤却偏要到长安求官，现在后悔了。李贺在长安出任奉礼郎时，一度很想家，夜晚做梦都梦到回家。
杜牧对于李贺生平的叙述得之于李贺好友，应该是准确的。李贺很可能根本没有结过婚。在他留下的二百余首诗歌中，写过不少女性。显然这个孤单的男孩子对于女性有着许多幻想。他曾写下过一首《美人梳头歌》，也被附会是李贺写给新婚妻子的。这些都缺乏根据。
美人梳头歌
西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。
辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足。
双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床。
一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。
纡手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得。
春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气力。
妆成婑鬌欹不斜，云裾数步踏雁沙。
背人不语向何处？下阶自折樱桃花。   
这首诗是幻想之作，写得极为美艳，曾被评论是最好的艳体诗作之一。李贺美妙地从虚无中幻化出一位天真、娇柔，又清纯羞涩的少女。他看着这个美丽女孩从梦中醒来梳头，他都看呆了，太美丽了。后来，女孩子梳好头，站了起来。“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气力。妆成婑鬌欹不斜，云裾数步踏雁沙。”唐朝流行胖女人，从唐代的绘画看，是白白胖胖，身体丰肥，但显得虚弱，就像杨贵妃，“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”。她早春在华清池沐浴，“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂”，她的皮肤无疑非常好，细腻光滑，但洗浴之后，虚弱得都站不起来，像从外太空回来的航天员，需要两个侍女扶着送到唐玄宗的面前，“侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时”。不过，这可能只是一种美学追求而刻意表现出的浑身无力。而李贺的眼中看到，美人这时起身走出了房间，“背人不语向何处？下阶自折樱桃花”。以一个优美的长镜头的背影折下了一支樱桃花而结束了。
（66）
南下游历，李贺先后到过金陵、嘉兴、吴兴、甬东等地。在嘉兴或钱塘，他寻到了苏小小墓，独自一人凭吊小小，并写下了他的那首“冷翠烛”——《苏小小墓歌》。
冷翠烛，于是成为唐朝最凄清伤美的烛光。
李贺的诗歌里写过不少他的幻想中的女性，而在他所写的所有这些女性中，最美的无疑是苏小小。因为，她在李贺的诗中最为虚空。
然而，李贺是否曾爱恋过苏小小呢？