"春江花月夜”,古筝伴奏人声独唱。
演唱、视频制作、出镜：楼主
第一版 （内有楼主用NYX彩色眼线以及牛郎一滴泪亮片眼线徒手勾画的，按照古法，不要美瞳假睫毛的唐风简易版国妆完成图，去年线上参加汉服妆容日常化交流的---底妆采用国妆老牌子戴春林&谢馥春，还有贝玲妃，偶尔化妆，创制一个接地气，适合手残党的新妆容，不亦乐乎）
第二版

这是大家所熟悉的一首古典乐曲，这首优美抒情的乐曲在今天已成为中国古典音乐宝藏中的经典作品之一，它早在1875年以前就流行民间，原来是一首琵琶独奏曲，最初叫做“夕阳箫鼓”，1895年李芳圆在他出版的“南北派十三套大曲琵琶新谱”中改称为“浔阳琵琶”，其后由李氏学生汪昱庭，又作了加工润饰，改为合奏形式，又改名为“浔阳夜月”“浔阳曲”，直至1925年左右经大同乐会柳尧章整理后，才由郑觐文改名为“春江花月夜”的。 全曲曲意说明，从乐曲开始的引子里，描写了江边钟楼里响着钟鼓声，接着是主题部份，展示出整个和风宜人的月色。月亮慢慢地从东山升起，阵阵晚风吹皱一江春水，两岸花影层叠，掩映在水波上，远处传来渔夫的歌声和摇桨声，滩头的激流翻滚着浪花向远方奔去，夜深了人们尽情地欣赏了美好的春江夜色，才驾着轻舟愉快地向归途划去。
《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品，收录于《全唐诗》中。
此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉。

春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
译文
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。
这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。
鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
（此二句写月光之清澈无边，也暗含鱼雁不能传信之意。）
昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
注释
(1)滟（yàn）滟：波光荡漾的样子。
(2)芳甸(diàn）：芳草丰茂的原野。甸，郊外之地。
(3)霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶莹洁白。
(4)流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。在这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。
(5)汀（tīng）：沙滩。
(6)纤尘：微细的灰尘。
(7)月轮：指月亮，因为月圆时象车轮，所以称为月轮。
(8)穷已：穷尽。
(9)江月年年只相似：另一种版本为“江月年年望相似”。
(10)但见：只见、仅见。
(11)悠悠：渺茫、深远。
(12)青枫浦上：青枫浦 地名 今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。
暗用《楚辞 招魂》：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心。”浦上：水边。《九歌 河伯》：“送美人兮南浦。”因而此句隐含离别之意。
(13)扁舟子：飘荡江湖的游子。扁舟，小舟。
(14)明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。曹植《七哀》：“明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。”
(15)月徘徊：指月光偏照闺楼，徘徊不去，令人不胜其相思之苦。
(16)离人：此处指思妇。
(17)妆镜台：梳妆台。
(18)玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。
(19)捣衣砧（zhēn ）：捣衣石、捶布石。
(20)相闻：互通音信。
(21)逐：追随。
(22)月华：月光。
(23)文：同“纹”。
(24)闲潭：幽静的水潭。
(25)复西斜：此中“斜”应为押韵读作“xiá”（洛阳方言是当时的标准国语，斜在洛阳方言中就读作xiá）。
(26)潇湘:湘江与潇水。
(27)碣(jié)石、潇湘：一南一北，暗指路途遥远，相聚无望。
(28)无限路：极言离人相距之远。
(29)乘月：趁着月光。
(30)摇情：激荡情思，犹言牵情。
曲分十小段，每段均有不同标题。分别是:
     一、江楼钟鼓。二、月上东山。三、风回曲水。四、花影层台。五、水云深际。六、渔歌晚唱。七、洄澜拍岸。八、桡鸣远濑。九、欸乃归舟。十、尾声。现在通常演奏或者独唱一、二、三、五、六、七、九、十等八段，使表演上更集中精湛些。“春江花月夜”最早见于公元1875年无锡吴畹卿的抄本，其中以李芳圆的“浔阳琵琶”对“夕阳箫鼓”作了较多发展，对以后影响较广。(注:李民雄编著，传统民族器乐曲欣赏)，兹因曲谱版本众多，仅就我们现有资料做探讨。故采用由大同乐会所编定之版本，加以解说。

“春江花月夜”全曲共分十段(包括尾声)。其结构上的特点，我们可以把它分为三个有机组成部分。第一段至第四段为第一部分，是主题的陈述和发展;第五段为插部，起对比作用;第六段至第十段是主题进一步的发展与结束。
第一部份:主题的陈述和发展
第一段 江楼钟鼓
     曲意:夕阳西照，江头尽处传来阵阵箫鼓声，接着优美流畅的旋律，在人们面前呈现出一幅斜阳余晖未尽时的江上秀丽景色。
     这一段由两个部分组成。第一部分(1~22小节)是全曲的引子，使用反覆的方法，描绘箫鼓之声。第二部分(23~37小节)是全曲的基础，由两个主题音调组成的乐段结构。全曲旋律线的主要特征─下行模进的倾向，在这一段里并已形成。这一段出现的主题音调，在全曲中不断地反覆使用。
第二段 月上东山
      曲意:夜色朦胧，江清月白
     这一段也是由两个乐句组成的乐段结构。第一乐句(2~10小节)是2+2+5的综合结构，第二乐句(11~18小节)是由三个乐节组成，是第一段的派生和发展。乐曲的主题音调移高四度，旋律又向上发展，音乐给人一种徐徐上升的动感。这一段除了强调“征”、“商”两音外，还强调了一个“宫”音，增加了一个下行模进的因素。
第三段 风回曲水
      曲意:江风吹拂，流水回荡
     这一段是综合了第一段和第二段的音乐素材而构成的，它是由五个乐句组成的非对比的带有再现因素的三部性的乐段结构(之所以不称为三部曲式，关键是第一部分只是一个乐句，不是乐段结构)。
  “春江花月夜”全曲旋律线的主要特征─ 旋律按五声音阶各音级下行模进倾向以及首尾同音承递的基本特征，在第三段中已得到全面的展示了。
第四段 花影层台
      曲意:风弄花影，纷乱层叠
     这一段是在完整主题─第三段的基础上，一开始就采用扩充小节，以及紧缩等手法，旋律按五声音阶逐级下行模进，从而把第一部分推到了一个高潮。它与前面表现的恬静意境呈现鲜明对比，大有水中花影纷乱层叠之貌。
第二部分:插部
      第五段 水云深际
      曲意:水浸遥天云弄影
     这一段是一个插部，它是由四个乐句组成的，前三个乐句是一个乐句的变化反覆或变奏，形成环绕中心音(“商”音)的旋律发展方法，它和第一、第三部分按五声音阶下行模进的旋律形成对比。
旋律的节奏也比前后两部分紧凑，更具有跳动、活泼的性格。同时，音区也是一个重要的对比因素，它从低音区开始，处在第四段和第六段两个高音区之间。但这些并非是形象上的对比，因为第五段的主要材料是从第三段中间部分开始的材料发展而成的。同时，第五段的第四乐句，基本上是由第一段一头一尾的材料综合而成。此段音乐先在低音区回旋，接着八度跳跃，并运用颤音和泛音奏出飘逸的音响，音区音色的对比使人联想起天水一色的意境。