倚门回首,却把青梅嗅
——那人走了进来,像午后一个浅淡的梦。点绛唇蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见客入来,袜金钗溜。和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。少年时光总是让人怀念,宛如许久以前那只飞远的纸鸢。而少男少女心底暗藏的情愫,就如某个不起眼的角落里悄然绽放的花儿。我们都曾有最初的心动时分,那是永远藏在记忆深处的秘密印痕。“罗幕遮香,柳外秋千出画墙。”“秋千慵困解罗衣,画堂双燕归。”“桃杏依稀香暗度。谁在秋千,笑里轻轻语。”词人们总是很喜欢吟咏秋千,或许是夏日微风中那些摇摆的秋千太像青春跳荡的心弦。秋千上的少女,带着些许羞涩而又那样天真无邪。她们仿佛是静谧夜空中轻盈闪动的萤火虫——那自在飞舞的流光,俘获了整个世界的追逐眼神。少女的心事,宛如清晨露珠上的微光,闪烁不定又难以捉摸——正像白居易那首小诗中写的那样:“花非花,雾非雾。夜半来,天明去。来如春梦不多时,去似朝云无觅处。”当秋千轻轻摇荡,那些不着边际的遐想,正随着青衣罗裙一起飞扬。画墙里的小小秋千,似乎已经摇碎了整个夏天,缤纷散落了一地。纤纤手,绮罗衣,满院繁花笑语低。在这个自由天地,仿佛整个季节都被她轻握在手心。这样的无忧岁月,似乎永远都不会有人来惊扰。或许,只有那小小的蝴蝶,偶尔在她心间投下翩跹的影子。这时,那人走了进来,像午后一个浅淡的梦。刚从秋千上下来的少女似乎有些手足无措。这不期而至的客人宛如投入春水的一颗小石子,激荡起微微涟漪。那斜戴着金钗慌张溜走、连鞋子都来不及穿的少女,和李后主词中“刬袜步香阶,手提金缕鞋”“佳人舞点金钗溜”的深宫美人比起来,或许有着别样的俏丽与多情吧。是走,还是留?其实她并不想就这么一走了之,只给人留下一个仓促惶然的背影。她或许已经知晓这个倏忽而至的少年的名字,但对他的模样还没看得太清楚呢。于是,她手把青梅,倚门回首。在那轻轻一嗅间,这个既羞涩又大胆的女孩,占尽了夏日的风情。在中国文学史上,从晚唐到五代是所谓“艳体诗”颇为流行的时期,而以华美秾艳著称的词集《花间集》正是编纂于五代时的后蜀。这一时期描摹女子仪容美态的诗词可谓数不胜数。李清照这一首清新可喜的《点绛唇》,其实就化用了晚唐诗人韩偓的七绝《偶见》。诗中写道:秋千打困解罗裙,指点醍醐索一尊。见客入来和笑走,手搓梅子映中门。韩偓素以“香奁体”著称。他笔下的这位娇羞少女清丽如画,但他似乎只是写出了外在的可爱与娇美,李清照的这首小令,则让我们瞧出了她深藏的秘密心事。我们愿意相信,这首词就是李清照年少时的词作,而词中的那位少女,就是她自己。透过薄薄的诗笺,当年的她仿佛走了出来,一颦一笑,宛在眼前。李清照虽然写有大量婉约词,但她的个性其实并不柔弱,有果决而大胆的一面。年纪轻轻的她就在《词论》中指摘当时词坛众多大家的缺点,几乎把北宋的大家批评了个遍。或许,这句“倚门回首,却把青梅嗅”也隐约透露了这样的性格特质吧。如果把这句与她新婚时所写的“云鬓斜簪,徒要教郎比并看”对照来读,其中神态举止,又是何等相似啊。那个时候的她,像极了劳伦斯的一首小诗:The dawn was apple-green,The sky was green wine held up in the sun,The moon was a golden petal between.
She opened her eyes, and greenThe shone, clear like flowers undoneFor the first time, now for the first time seen.
黎明成了苹果绿的,天空像是阳光下举起的绿色美酒,而月亮就是一片缀于其间的金色花瓣。她张开了眼睛,碧玉一般,
眼波清澈而明媚,宛如尚未绽放的花蕾,第一次,在此刻第一次被人瞥见。读这首词时,也会让我想起久未念及的那个人来。梦永远是思念躲藏的地方。有时候,那些从来不曾泯灭的怀念会在梦中不经意地出现,像是一闪而过的火花,让你在蓦然醒来之后,久久难以平静。那些青春的岁月,那些纯真的笑容,早已经随风逝去,只有在梦里才会回到那个熟悉的地方,遇见飘扬着碎花裙子的夏天。在这个心灵渐渐荒芜的年代,在长大之后的日子里,我们只是偶尔想起,最初心动的那一刹那,谁轻轻叩开了自己的心门。其实,当青春不再心慌意乱,我们就知道最美妙的年华已不知不觉远去了。只有重读这样的词,才会让我们想起曾经的青涩时光,想起最初的心动瞬间。燕子低声呢喃,怕惊扰了这个幽微的梦;心中的那些涟漪,在未来终会归于平静。而在清丽如斯的句子中,我们终究遇见了那时的她,目光清澈,楚楚动人。少年时,花开四季。在一生中那唯一的瞬间,望见美好。
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