玩瓷器的人手里肯定有这么一件两件压堂的宝贝，今天我们说到的是一件宋代龙泉青瓷，这几年瓷器价格是前景一片大好，拍卖会上成千上万的瓷器都不在话下，每年都有好多件破亿的瓷器，一些收藏爱好者留言说能否聊一聊如今的瓷器市场。从市场来看不错，前提是要有实力的平台，给你宣传展现出来，用马未都马老的话，现在是物以知为贵，这个不无道理的，看看佳士得，苏富比，嘉德，保利，拍卖宣传是做足了的，每次都有刷新以往的价格，就在2018年11月24日晚，佳士得香港2018年秋拍“不凡- 宋代美学一千年晚拍”在香港会议展览中心举槌，本场共21件精品上拍。其中，南宋龙泉粉青釉纸槌瓶以咨询价形式上拍，3600万港币落槌，加佣金最终以4285万港币成交。

佳士得香港『不凡- 宋代美学一千年 (晚间拍卖)』专场于今夜开槌，一件极为珍罕的南宋龙泉粉青釉纸槌瓶经过拍场激烈争夺，最终以42,850,000港元的成交价易主。



幽微素雅，千年制瓷巅峰之作


明人高濂《遵生八笺》曾言，「古宋龙泉窑器，土细质薄，色甚葱翠，妙者与官窑争艳。」可见南宋龙泉窑在明人眼中已是能与官窑媲美的珍品。纸槌瓶因产量甚少，故更见稀有。


纸槌瓶因形似纸槌而得名，其直筒腹、长直颈和盘口的造型，应自伊斯兰地区西部（或为伊朗）传入中国，原型玻璃瓶或樽，宋代以瓷器仿而改之。因产量甚少，藏家多以世代相传或作镇寺之宝用。


Lot 8007

南宋 龙泉粉青釉纸槌瓶


估价待询

高23.4 cm

来源：

德岛藩蜂须贺家族珍藏

小室信夫（1839-1898）珍藏

富永冬树珍藏（其妹夫为益田孝）

益田孝男爵（1848-1938）（别号钝翁）珍藏

伦敦苏富比，2006 年 11 月 8 日，拍品 54 号

展览：

东京三越本店，《益田钝翁展》，1983 年 5 月 24 日 -6月5日

借展予美国哈佛大学赛克勒艺术博物馆

借展予芝加哥艺术博物馆

著录：

长谷部楽尔编，《世界陶磁全集 - 12：宋》，东京，1977 年，图版 207 号

日本经济新闻社，《益田钝翁展》，东京，1983 年，图录图版 34 号

白崎秀雄，〈钝翁蒐集品由来记〉，《芸术新潮》，东京，1983 年 5月号，页 59


此件龙泉粉青釉纸槌瓶盘口，长颈渐宽，折肩，直筒腹，浅圈足。内外施粉青釉，釉汁厚润如脂，充份体现了宋代幽微素雅的审美意趣。


此瓶的釉料肥腴失透、温润如玉，荟萃了龙泉青釉最为人称许的特质。其天青釉清淡柔和，在藏家看来固妙至毫巅，但陶工却视之为畏途。色泽、质感佳妙如斯者，其原料、配制、上釉和窑烧皆须拿揑得恰到好处，故上乘之作寥寥无几。



这种釉料美不胜收，在日本通称为「砧青磁」，泛指与本拍品相近的极品青釉纸槌瓶，此类器物于南宋和元代输入日本，藏家业已将之与这抹妙不可言的釉色划上了等号。更有人指出，本品正是用「砧青磁」统称该类名瓷之缘起。


该瓶曾于2006年11月8日举行的伦敦苏富比秋拍中上拍，成交价高达118万英镑，折合人民币1059万。

龙泉粉青釉纸槌瓶上手图




茶道上上之选，益田孝男爵收藏压轴之作


八百多年来，这一类佳妙瓷瓶在中日两地均被奉为圭臬，茶人视之为茶道之中花器的最上品，而这一现象在日本尤为普遍。此件拍卖的纸槌瓶，在日本就有一段悠久动人的收藏历史。


这件龙泉瓶身世显赫，在日本的历史源流可上溯至桃山时代（约公元1574-1600年），及江户时代（1603-1867）。白崎秀雄曾于《艺术新潮》1983年5月刊发表《钝翁搜集品由来记》，文中提到此瓶在蜂须贺氏家族代代相传。


蜂须贺氏为名门望族，于十六世纪下半叶声名鹊起，成为江户时代权重一时、长盛不衰的封建氏族之一。蜂须贺氏贵为阿波国（今四国德岛县）大名，最著名的当属蜂须贺正胜。


传说当丰臣秀吉还是浪人的时候曾与正胜狭路相逢，正胜与随从途经爱知县东部三河的矢作桥，浪人日吉丸（即日后的丰臣秀吉）当时在桥上呼呼大睡，正胜被后者的头绊倒，不以为意的他继续前行。


但被吵醒的日吉丸愤然而起，一把抓住正胜的长矛。正胜对这位年轻人的勇气心生敬意，忙为失敬之举道歉，并收之为麾下武士。


蜂须贺正胜与丰臣秀吉都热衷于茶道，丰臣秀吉借用茶道的力量，在1585年，让自己的御用茶道师千利休住持宫廷茶会，以天下最名贵的茶器为天皇点茶，确立了自己天下人的地位。


而蜂须贺正胜则与千利休来往密切，千利休曾受家政所托购入一把茶壶，并在信中拜托富商亲戚渡边立安将之交给家政。多名千利休的弟子均获家政罗致门下，这与他们的政治眼光和茶道造诣不无关系。有这样顶级的财力及眼光，能蒐集如此典雅的茶具当然也不在话下。


据称，此瓶后为小室信夫（1839-1898）庋藏。小室于1839年生于德岛一个富裕的商贾之家，但却热衷于公民和社会议题，其后更投身政坛。他强烈反对德川幕府政权，并联合志同道合者，将京都等持院足利三代木像枭首，以示抗议，终于在1863年被捕。


据说他出狱后，获德岛（阿波国）第十四代藩主蜂须贺茂韵（1846-1918）招揽为德岛藩武士。他于1872年赴欧美游历，并于1874年联同板垣退助公爵（1837-1919）等人，大力游说政府成立民选议院及制订宪法。小室其后从商，参与经营共同运输会社（即日本邮船会社前身），1891年获提名加入贵族院。




本拍品后流入富永家族，成为富永冬树（曾任东京证券交易所董事）之藏品，其妹夫乃鉴藏名家益田孝男爵（1848-1938），其后益田再直接从富永家族或在拍卖会上购入此瓶。益田孝的收藏生涯应始于1878年，他在1938年辞世之前，藏品已多达四千件左右。


他自号“益田钝翁”，常于小田原和鎌仓宅邸举办茶会，茶人之名不胫而走。此外，益田多次举办展览，将个人及友侪之珍藏公诸同好。他以品味之高闻名于世，许多人认为自千利休之后，益田对日本茶道的影响之大，同侪无出其右。据说，他生前亦视此瓶为其藏品的压轴之作。




八百多年来，此类极品龙泉青瓷在中日两地均被奉为圭臬，常被视为传家或镇寺之宝代代相传，而这一现象在日本尤为普遍，在日本被通称为“砧青磁”，泛指与本拍品相近的极品青釉纸槌瓶，此类器物于南宋（公元1127至1279年）和元代（公元1279至1368年）输入日本，藏家业已将之与这抹妙不可言的釉色划上了等号。更有人指出，本品正是用“砧青磁”统称该类名瓷之缘起。




这一造型因形似纸槌而得名，但其直筒腹、长直颈和盘口样式，其实是以玻璃瓶或樽的方式，自伊斯兰地区西部（或为伊朗）传入中国。1997年发现的公元十世纪印坦沉船货物中，也有玻璃近似例的碎片。


艾尔萨巴珍藏（Al-Sabah Collection）一例形制相同的公元九至十世纪伊朗地区吹制玻璃瓶，其颈若筒状；藏品中尚有两件年代略晚的十至十一世纪伊朗地区近似例，其器颈略敛。另外，1986年，一个断代为公元1018年的辽代古墓亦曾出土近似的伊斯兰玻璃瓶。


以本拍品为例的无耳纸槌瓶，在南宋和元代传世龙泉青瓷中极罕。北宋年间，曾有烧造两款与宫廷密切相关的无耳盘口纸槌瓶。一者是一小批定窑纸槌瓶，大维德爵士旧藏一例，瓶口略敛。但以重要性而言，特为北宋朝廷烧造的汝窑纸槌瓶，似有过之而无不及。

1987年，河南宝丰县清凉寺窑址出土了一件汝窑盘口纸槌瓶，台北故宫亦珍藏二例口沿破损的近似汝窑瓶。于2004年，河南汝州市东南面张公巷窑址出土一批与汝窑御瓷渊源甚深的淡青瓷器，当中也有近似的纸槌瓶。


极品龙泉青釉瓶（如本拍品）与北宋汝窑御瓷之间的关联，还可证诸南宋作品之精工细作，以及其呈色较深的青釉，这一特色亦见于南宋官窑御瓷；同样值得一提的是，上文提到为北宋宫廷烧造的纸槌瓶无耳，而南宋年间在浙江杭州老虎洞窑烧造的御制官釉纸槌瓶，同样不饰双耳。



龙泉纸槌瓶的筒颈两侧，泰半饰双耳，耳以鸟形居多，常谓为凤耳，北京故宫珍藏一例，另一例为大阪市立东洋陶磁美术馆珍藏。尚有一批龙泉窑纸槌瓶，以龙首鱼身的鱼龙为耳，但较不常见。


像本拍品这一类佳妙瓷瓶，日本茶人视之为茶道摆设的上上之选，而数百年来，此器可能正是作此用途。它身世显赫，在日本的历史源流或可上溯至桃山时代（约公元1574至1600年），及至江户时代（1603至1867年），其流传经过渐趋明朗。


白崎秀雄曾于《芸术新潮》1983年五月刊页59发表《钝翁搜集品由来记》，文中提到此瓶在蜂须贺氏家族代代相传，其近似例鲜有亮相于博物馆展览或刊物，而此作之形制和釉色均无比精妙。蜂须贺氏为名门望族，在十六世纪下半叶声名鹊起，成为江户时代权重一时、长盛不衰的封建氏族之一。