阿加莎克里斯蒂的侦探小说，大体可以归为whodunit一类。
就是在文章开端，所有人物包括凶手已经出现了。而不是在破案中途，被侦探沿着线索，一点一点深入，后加进来的名字。
基本上是发生在小镇，乡村，相对封闭不太复杂的区域。中产家庭的聚会，一次旅游的途中。诸如此类。
人员基本固定，凶手就在其中。
作者一部分书里，最后揭秘的特点，有点儿像开过山车。
书里的人物一圈儿数过来，有一两个非常可疑的，在谜底揭晓之际，他们先被点名。
侦探仿佛是这样的大喘气 -- 是你干的...就好了...
往往捋顺了这些最大嫌疑人的所作所为，澄清了他们，然后才把目光移向真凶。
除Death On The Nile，Evil Under The Sun这两部以外，
Hercule Poirot's Christmas， Cards on the Table也大概是这样的结束法。
所以这样的结构如果看多了，难免会觉得作者有些啰嗦，故弄玄虚。
Marple小姐，因为年龄和身份的限制，不可能像波洛一样，把所有人都聚拢在自己的住所，来一番同样的长篇解说。
她往往依靠警方，给他们纠偏，最后依靠他们的身强力壮来抓犯人。
所以在Marple小姐系列里，我们看到的是田园风光，爱唠叨爱观察同时体格又相对弱小的老太太。
这样设置的结果，就是在如画的St Mary Mead(作者虚拟出来的Marple小姐住的小村庄)，总是有人被谋杀。
这一点却也倒并不是说不可能。
我看过一本叫A Year Down Yonder的书，写的是一个小姑娘去乡下奶奶家住，在大萧条时期。
里面有一句话：Anybody who thinks small towns are friendlier than big cities lives in a big city。
有道理。
换句话说，美丽的风景不一定等同于美丽的心灵。
人在哪儿生活都是人。
不管人物是什么职位，什么地位，阿加莎克里斯蒂最后让Marple小姐揭示的动机，都是最最普通的那些。
比如说，4.50 From Paddington，就是一个男子想除掉挡住自己进阶的原配。
(尽管情节设计得很巧 -- 两趟并驾齐驱的火车，目击者是从一辆车上偶然目击另一辆车上的谋杀进行时)
比如说，The Mirror Crack'd from Side to Side，就是一位母亲多年前因病偶然失去孩子，在后来遇到当年传染自己得病之人时，进行的复仇。
比如说，A Murder is Announced，就是为了遗产继承。
当年的科技没有DNA这种现代化的手段，因此给侦探小说的发挥空间还是很大的。
没有更多技术辅助的时候，人们反而可以有空动动脑筋，玩儿玩儿拼图。
那时的作品，动机是最重要的因素，找到这个答案，小说也就到了尾声。
和阿加莎克里斯蒂同一时期，还活跃着不少侦探小说作者。
十九世纪二十年代三十年代，是侦探小说的黄金时期。
作者们成立了一个Detection Club，首届president是G. K. Chesterton。
成员包括Agatha Christie，还有Dorothy L. Sayers。
我本想在重温阿加莎克里斯蒂后，接着去读完Dorothy L. Sayers的Lord Peter Wimsey系列，和G. K. Chesterton的Father Brown故事。
但经历了昨天的一些想法，还是...慢慢来吧。