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嫩仔大战癫佬,久违了,香港动作片

送交者: 北望中原[★★★声望勋衔13★★★] 于 2024-05-10 8:24 已读 2475 次 4赞  

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2024-05-10 16:00·半辈子

在今天,九龙城寨已是一个高度抽象化的代表。


在好莱坞大片里,它是飞机低空掠过的香港本土风情画;在赛博朋克的审美里,它是霓虹灯闪烁的颓废末日街头的模板;在港式动作电影和漫画里,它是失序的暴力与色情的贩卖地,是地下王国传奇的诞生地。


早在1993年9月就被拆除的九龙城寨,本身其实没那么抽象和浪漫化。它只是种种历史原因作用下,形成的一个城市贫民居住区域,始建于1843年(清道光年间),面积仅2.7公顷,容纳的人口超过5万,环境脏乱差,是一个藏污纳垢之所。


九龙城寨之所以能成为艺术想象的某种载体,或许是因为在城市折叠的秩序之下,始终潜在的反思浪潮,像漩涡一样吸纳着慕古自治的创作者们,他们将审美与反思想结合,最终落地在了九龙城寨身上。


九龙城寨里,由黑帮势力自治,因而形成了慕古自治的体制;又由于稀缺的资源限制,在这里生活的人们,以近乎动物本能的暴力和野心去踩踏和争抢,这又为剧烈冲突提供了温床。


这两者结合,正是《九龙城寨之围城》的创作与观赏的前提。就像导演郑保瑞所说,“拍这部电影最难的不是剧情,而是如何重塑九龙城寨这个世界。”


《九龙城寨之围城》根据香港小说兼漫画家余儿的同名格斗小说改编。导演郑保瑞把它落地成电影时,给出的答案是自治的、慕古的、情义的、暴力的,一言以蔽之,是武侠的。


偷渡到香港的难民陈洛军(林峯 饰)想买一张假身份证好好生活,却被反派大老板(洪金宝 饰)逼得无路可走。无奈之下,他抢了一袋毒品逃进龙卷风(古天乐 饰)主宰下的九龙城寨。在九龙城寨,他得到了龙卷风的关照,找到了家的感觉,还与信一、十二少、四仔组成“城寨四少”,维护治安。乃至后来大老板势力入侵,龙卷风陨落,他们四个嫩仔大战癫佬,最终大仇得报。


因为“武侠”的故事内核,让这部电影在剧情上有大量的省略,甚至显得过于直白。好似片中男主角龙卷风与陈洛军之父的兄弟情,因归属不同的阵营,他们一边拔刀相向一边又私下托付妻与子,但兄弟情如何展现?一场剃须戏足矣。这便是中国观众在武侠文化浸淫下的默契,既能是敌对到生死搏杀的双雄,也能是英雄相惜的托付后事的,这中间的起承转合无需多言。


再例如,四少友谊升温始于一场打麻将,到后来遭遇滑铁卢,被大老板势力赶出城寨后又打了一场麻将,从哪里结识为兄弟,到最后赢输要一起,首尾形成呼应。这份在今时今日显得有些傻乎乎的中二友谊,恰是武侠文化熏染之下“本应如此”的隐性共识,时代会变化,大佬会更新,城寨会拆除,但情义从开始到最后,都是不变的。


当然了,《九龙城寨之围城》本身也不重剧情,在郑保瑞的创作序列里,这也不是作者电影的探索片。郑保瑞给它的定位,是工业化的布景和摄制,极简到复古的报仇故事线,以及爽快的动作呈现。


是的,动作才是这部电影的真剧情。


甚至可以这么说,这部电影最重要的编剧,不是署编剧名的欧健儿他们,而是动作指导谷垣健治。剧情是次要的,动作场面才是真正需要编排的。就好像四少大战癫佬,只要喊出“纸片”,观众立刻就能明白,这是四人初始打架用的招式。


类似的动作设计,不胜枚举。例如“龙卷风”这样的外号,和他喜欢放风筝的铺垫,这些都会在终极大战中,成为一阵风和一个人形风筝的启发,令陈洛军他们弱势雄起,成为转败为胜的契机。


港式动作指导的任务,从易至难分为几个层次。最基本的要求,是设计出精彩的打戏;再上一层,是需要动作身手与人物性格匹配,让动作成为塑造人物的一部分;最难的一层,则是以“动作”去编织故事,呼应前后。


这是郑保瑞在这部复古动作戏里的取舍:节制文戏,交给打戏。动作导演谷垣健治在打戏上,是以港式动作漫画为基底,放大动作和破坏的效果,即是“一拳打穿一堵墙”式的夸张。与这份效果放大匹配的,角色们也提高了反应和承受的能力,个个都是打不死的半超人。


只是这种将港式漫画放大的夸张风格放在大银幕上,会因失真而变成喜剧感(周星驰在《功夫》的实现方式),这也是许多观众难以接受的一点,人物刀枪不入,飞檐走壁,仿佛神功附体。


但熟悉港式动作片的观众,能从海量的动作片里,发现这种漫画式失真与物理效果交代的平衡。《九龙城寨之围城》其实是略有观影门槛的电影,倒不是什么故事烧脑,而是它的展现方式制造了审美趣味的壁垒。到今时今日,兄弟情谊,复仇故事,漫画动作与拳拳到肉实感的平衡,这些香港电影曾经擅长的,都因行业衰落而成为一种稀缺品。


这也是港片迷对《九龙城寨之围城》的终极感叹:久违了,香港动作电影。



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