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六年后全民倒戈,支持魏嬿婉扶正!

送交者: amouravec[♂★★声望品衔10★★♂] 于 2024-05-03 8:26 已读 1094 次 1赞  

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《如懿传》首播过去六年,终于在今年翻红,只不过,是黑红。


原本“温暖了整个后宫”的如懿变成了道貌岸然的白莲花,反而被主创和主角团认证为不择手段向上爬的“反派”魏嬿婉,却成为了观众心中真正的大女主。



无独有偶,《甄嬛传》中本被厌恶的安陵容和浣碧也在近年得到口碑上的平反。


“恶毒女配”掀桌上位,“人淡如菊”百般被嘲,这些角色的口碑为何极致反转?



《如懿传》被嘲的一大因素就是宫斗低智。同样是面对污蔑,《甄嬛传》的滴血认亲篇群妃多重配合,剧情几重反转,精彩程度连路过的狗都要停下看两眼,而如懿呢,眼睛一蹬作无辜状:臣妾百口莫辩。



这其实本可以理解,相较于探讨封建制度对人的压迫的《甄嬛传》,《如懿传》从一开始就表明了,它想借封建后宫讲述中年夫妻的婚姻围城。


所以,聚焦点不同剧情重点也不同,这就导致如懿的“恋爱脑”属性被更加放大了。


同样是清宫剧女主,魏璎珞的人生主线是“进阶与复仇”,甄嬛的主线是“好好活着”,而菀菀类卿和灵云峰事变让她明白了——在深宫,有权力才能活。



而如懿呢,前半辈子墙头马上遥相顾,后半辈子兰因絮果,爱情是她人生的主旋律。


可在如今的时代情绪中,“恋爱脑”女主是要被判死刑的。当然,也不是说影视剧不可以探讨爱情与婚姻,而是你需要把感情塑造的动人情深,让人动容令人思考。



可《如懿传》的硬伤就在于,它对“兰因”铺垫少的可怜,除了墙头马上,就是“兄弟情谊”,最多加上点分享糕点的回忆,“兰因”撑不起絮果,如懿也因此沦为大如。



再反观魏嬿婉,这种“事业脑”选手似乎才满足观众对于深宫女人的期待,对爱情失望为自己赋能,拼搏事业才是人间正道。


在这个爱情再也不至上的年代,想要聊爱情,可真需要编剧下点功夫的。


角色口碑反转的根本,是观众带入视角的转换。


从前,我们总是天然认为主角就是“好人”,也更容易带入主角视角看剧。而恰好我们的主角往往都出身高贵,ta们有高贵淡雅和天真烂漫的底气。


作为敌对的配角,往往出身低微又拥有野心,所以总被批评“不安分”和“痴心妄想”。



可随着时代的推移,意识的清醒,我们逐渐意识到:剧中那个开局低微一无所有的恶毒女配才是我们。


魏嬿婉,包衣出身进宫打工,最开始的目标就是当个小女官多挣点工钱。结果因为和皇上说了几句话就被造黄谣被贬到花房当苦力,在启祥宫被霸凌,当人肉烛台,吃馊掉的剩饭,整整五年。



而这五年里,男朋友让她忍,男朋友的好老板说:反正不会死。



万般苦难,唯有自救。当她设局终于救自己于水火之中,那些高高在上的人又反过来指责她不择手段。五年的霸凌与折磨换来一句:有何苦衷?



好好好,你的亲亲老公少年郎不爱你就是苦衷,她魏嬿婉差点被折磨死就是活该呗?主创团队这种:女主的痛才是真的痛,惹火了观众。


且这些出身高贵的上位者对魏嬿婉的审判还不仅如此,因为她的出身,他们评判她粗鄙。嫌弃她不会炖燕窝,分不清陶瓷的品类,只会唱曲不会射箭。



而魏嬿婉的反应是什么呢?——趁着我年轻,我要好好学,学得比她们都厉害。


那些高贵上位者家庭带来的天生利好,被下位者的努力追平甚至超越了。嬿婉,励志女主舍你其谁啊!!



从前,我们跟着上位者审判,如今发现我们被上位者审判,身份带入的转换就此发生。


所以,不是她们被洗白了,而是我们长大了。



同样是清宫戏,同样是流潋紫小说改编,为什么《甄嬛传》被奉上神坛,《如懿传》被嘲出花来?


我认为是剧作团队对与角色的价值判断不同。


两部剧都描写了深宫女人为了活下去把“实现自我”建构在伤害别人的基础上这件事,本质上不论是强者还是弱者做,都是有违道德良俗的。


《甄嬛传》的观点是:不同的价值观不分对错,欲望也不因出身而有对错之分,她们人人都是封建压迫下的可悲女性。



所以,安陵容和浣碧这类虽然出身低微但拥有野心的人逐渐被共情,《甄嬛传》也因为充分塑造了人物而被夸赞。


而《如懿传》似乎是:主角不争不抢的“如菊”价值观是唯一正确的,上位者拥有欲望才是正当的。



这可以是古代人天然的想法,却不应该是现代创作者要表达的观点。


影评人毛尖曾说:“影视剧就是全中国最封建的地方,永远按照地位和财产分配颜值,按照颜值分配道德和未来。”


不知道从什么时候起,国产剧里的丑恶嘴脸总由出身低微的人扮演,而身份总是最为高贵的主角,往往是天真烂漫、纯真坚韧的代名词。



穷人或许是更容易因为欲望难以得到满足而败坏,但富人更容易因为欲望泛滥而肆意堕落。


可我们的作品,总是只讲半截故事,它们隐匿富人的堕落,却反复描绘并审判穷人的恶。


最高血统的、最漂亮的主角欲望都是合理的。但如果是庶女或身份低微的人有超出他身份的欲望,则会被质疑。



影视剧不能描绘穷人更容易恶吗?不是的,但最终表达的观点应该是:穷人的恶是无奈而悲凉的,在审判的同时应该带有关怀和怜悯,而不是单纯的指责。



所以我们可以看到,从叶冰裳到安陵容再到魏嬿婉,越来越多“恶毒女配”的角色反而被观众声援平反,这宣告着那些老套的叙事被淘汰了,观众也不再只会跟着主角世界观进行价值判断了。


观众的要求不多也不难,只是不再想看老套的刻板剧而已,《甄嬛传》的成功摆在这里,剧本和角色才是王道!希望在未来的影视剧里,主角不再只能是最高贵和最漂亮的、配角也不用再配平的、穷人是立体而丰富的不再是恶的代名词。

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