唐文学家王勃《滕王阁序》、明代书法家文徽明《行书王勃滕王阁序》和元代大画家夏永《滕王阁图》赏析
书法的本质是抒情。法外求法，有法无法，在自由的艺术王国里徜徉，这是书法最动人的一种境界。

——题记

早年经历：唐朝王勃幼年时就非常聪慧，六岁时便能作诗，且诗文构思巧妙，词情英迈，被父亲的好友杜易简称赞为“王氏三株树”之一，表明了王勃早年就显示出杰出的文学才能。

九岁时，王勃读颜师古注的《汉书》后，撰写了《指瑕》十卷，指出颜师古的著作错误之处，表现了王勃早年就博学多才。十岁时，王勃便饱览六经。
十二岁至十四岁时，王勃跟随曹元在长安学医，先后学习了《周易》《黄帝内经》《难经》等，对“三才六甲之事，明堂玉匮之数”有所知晓。十六岁时，应幽素科试及第，授职朝散郎。

未冠而仕：龙朔三年（663年） 王勃回到家乡，写《绛州上官司马书》等文章，寻找机会，积极入仕。

麟德元年秋（664年）， 王勃上书刘祥道，直陈政见，并表明自己积极用世的决心，深得刘祥道赞赏“此神童也！”

麟德二年，通过皇甫常伯向唐高宗献《乾元殿颂》，以图仕进之意甚明。

乾封元年（666年），通过李常伯上《宸游东岳颂》一篇，接着应幽素科试及第，授朝散郎，成为朝廷最年少的命官。之后，才思泉涌，笔端生花，撰《乾元殿颂》，文章绮丽，惊动圣听。唐高宗见此颂词，歌功颂德，词美义壮，乃是未及弱冠的神童所为，惊叹不已：“奇才，奇才，我大唐奇才！”王勃的文名也为之大振，与杨炯、卢照邻、骆宾王合称“初唐四杰”，并推为首位。
祸起《斗鸡赋》：王勃当上朝散郎后，经主考官的介绍，担任沛王府修撰，并赢得了沛王李贤的欢心。一次，沛王李贤与英王李显斗鸡，王勃写了一篇《檄英王鸡文》，讨伐英王的斗鸡，以此为沛王助兴。

不料此文传到唐高宗手中，圣颜不悦，读毕则怒而叹道：“歪才，歪才！二王斗鸡，王勃身为博士，不进行劝诫，反倒作檄文（古代用于征召，晓谕的政府公告或声讨、揭发罪行等的文书，也指战斗性强的批判，声讨文章），有意虚构，夸大事态，此人应立即逐出王府。”唐高宗认为此篇意在挑拨离间，钦命将他逐出长安。于是，王勃被逐出去。他凭着自己的才情和苦心经营刚刚打通的仕途，就这样毁于一旦。
二次被贬：王勃所遇到的第二次打击，是在虢州参军任上杀死自己所匿藏的官奴而犯罪。咸亨二年（671年）秋冬，王勃从蜀地返回长安参加科选。他的朋友凌季友当时为虢州司法，说虢州药物丰富，而他知医识药草，便为他在虢州谋得一个参军之职。

就在他任虢州参军期间，有个叫曹达的官奴犯罪，他将罪犯藏匿起来，后来又怕走漏风声，便杀死曹达以了其事，结果因此而犯了死罪。幸亏遇大赦，王勃才没有被处死。不过《旧唐书》记载，王勃藏匿曹达一事，其实是与王勃有过节的人给王勃埋下的圈套。
千古奇文《滕王阁序》：王勃因杀死官奴曹达，连累了他的父亲王福畴，王福畴从雍州司功参军被贬为交趾县令，远谪到南荒之外。这件事对王勃的打击，远远超过对自己的惩罚。王勃为人虽有放浪不羁的一面，但他立身处世的基本原则，却以儒家的礼法为标尺。

王勃在《上百里昌言疏》中表达了对父亲的内疚心情：“如勃尚何言哉！辱亲可谓深矣。诚宜灰身粉骨，以谢君父……今大人上延国谴，远宰边邑。出三江而浮五湖，越东瓯而渡南海。嗟乎！此勃之罪也，无所逃于天地之间矣。”从中可体会到身为孝子的王勃内心强烈的羞愧和自责。

王勃出狱后，在家里停留了一年多，这时朝廷宣布恢复他的旧职，他已视宦海为畏途，没有接受。
滕王阁始建于唐高祖李渊之子元婴于永徽四年（653）都督洪州（今南昌市）时，李治即位后，身为皇叔的他深知处境尴尬，因此，整日沉迷在音乐歌舞里。被贬到南昌后，他仍然以皇叔自居，竟然在赣江左岸大兴土木建起了一座高楼，并按皇室礼制命名为滕王阁，自此在阁中与四方名士高谈阔论，饮酒作赋。

此举却触怒了皇帝李治，他下旨拆除了滕王阁，并训斥李元婴身为被贬官员却不知洁身自爱，将他从南昌又贬到了滁州。

唐高宗上元二年（675年）秋，王勃前往交趾看望父亲，路过南昌时，正赶上都督阎伯屿新修滕王阁成，重阳节时在滕王阁大宴宾客。王勃前往拜见，阎都督早闻他的名气，便请他也参加宴会。阎都督此次宴客，是为了向大家夸耀女婿孟学士的才学。让女婿事先准备好一篇序文，在席间当作即兴所作书写给大家看。

宴会上，阎都督让人拿出纸笔，假意请诸人为这次盛会作序。大家知道他的用意，所以都推辞不写，而王勃以一个二十几岁的青年晚辈，竟不推辞，接过纸笔，当众挥笔而书。

《滕王阁序》这样的雄构不是写出来的，那是天时地利人和之下生生夺得的一段天地造化，所以《滕王阁序》一落笔满座皆惊，这篇文章，本身就是神迹。

《唐才子传》曾记载了王勃创作时状态："勃欣然对客操纵，顷刻而就，文不加点，满座大惊。"

阎都督老大不高兴，拂衣而起，转入帐后，叫人去看王勃写些什么。

听说王勃开首写道“豫章故郡，洪都新府”，都督便说：不过是老生常谈。又闻“星分翼轸，地接衡庐”，沉吟不语。等听到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，都督不得不叹服道：“此真天才，当垂不朽！”《唐才子传》则记道：“勃欣然对客操觚，顷刻而就，文不加点，满座大惊。” 《唐摭言》等书所记，或者有些夸张，但王勃《滕王阁序》，确实为不朽之名篇。

王勃于南昌阎都督宴上赋《滕王阁序》的佳话，实乃中国文学史上最为动人的故事。 王勃写下《滕王阁序》的故事，在很多文献典籍中都有记载。唐代《中元传》记载：“勃引纸，方书两句，一吏入报曰：‘豫章故郡，洪都新府。’《滕王阁序》中引用典故众多，明杨慎《丹铅录》评论道：王勃“以十四岁之童子，胸中万卷，千载之下，宿儒犹不能知其出处”。

文章一气贯注，奔流而下，不可遏止，由洪州的地势、人才到宴会，写到滕王阁的壮丽，眺望得广远，扣紧秋日，景色鲜明；再从宴会娱游写到人生遇合，抒发身世之感；接着写作者的遭遇并表明要自励志节，最后以应命赋诗和自谦之辞作结。
一字千金：在南昌都督阎伯舆重建滕王阁庆祝宴会中，王勃写下了著名的《滕王阁序》，接下来写了序诗：闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江山空自流。诗中王勃故意空了一字，然后把序文呈上都督阎伯舆，便起身告辞。

阎大人看了王勃的序文，正要发表溢美之词，却发现后句诗空了一个字，便觉得奇怪。旁观的文人学士们你一言我一语，对此发表各自的高见，这个说，一定是“水”字；那个说，应该是“独”字。阎大人听了都觉得不能让人满意，怪他们全在胡猜，非作者原意。

于是，命人快马追赶王勃，请他把落了的字补上来。待来人追到王勃后，他的随从说道：“我家公子有言，一字值千金，望阎大人海涵。”来人返回将此话转告了阎伯舆，大人心里暗想：“此话分明是在敲诈本官，可气！”又一转念，“怎么说也不能让一个字空着，不如随他的愿，这样本官也落个礼贤下士的好名声。”于是便命人备好纹银千两，亲自率众文人学士，赶到王勃住处。

王勃接过银子故作惊讶：“何劳大人下问，晚生岂敢空字？”大家听了只觉得不知其意，有人问道：“那所空之处该当何解？”王勃笑道：“空者，空也。阁中帝子今何在？槛外长江山空自流。”大家听后一致称妙，阎大人也意味深长地说：“一字千金，不愧为当今奇才……”一说王勃作《滕王阁序》为十四岁，即龙朔三年。

这篇605字间融合了59个典故的华章，竟然是倚马而成的急就篇，而王勃此时不过二十几岁。全文表露了作者的抱负和怀才不遇的愤懑心情。文章除少数虚词以外，通篇都是对偶。又几乎是通篇用典，用得比较自然而恰当，显得典雅而工巧。

从内容上来说，《滕王阁序》摈弃了六朝骈文轻靡滞重、风骨不飞的弊病，注入了初唐文学那一种凤雏初啼般的远阔高华的气韵；从形式上说，《滕王阁序》是对魏晋六朝骈文成就的继承和超越。

《滕王阁序》是王勃创作的一篇骈文，素有“千古第一骈文”之名，无论从内容上还是从形式上看，都代表了中国骈文的最高成就。
魂归南海：离开南昌入长江后，折向西行，到了江宁。大约在上元三年（676年）春夏，王勃已至交趾县令（交趾县位于今越南北部红河流域。）王福畴处，见到了生活窘困的父亲。不久后，王勃便踏上归途。当时正值夏季，南海风急浪高，王勃不幸溺水，惊悸而死。奈何命途多舛，短短二十七载就英年早逝。

勃之死的说法略有不同，但有一点是肯定的，他淹死于北部湾防城海域。王勃至合浦郡后，再经钦州进防城境，走陆路至北仑河口再乘船出海，在防城登船下交趾，是其渡过海域最便捷且安全的主通道。历代赴任交趾官员，走得大多也是这条线路。故王勃很有可能在此坠海。越南北部的义安省宜禄县宜春乡原建有王勃墓地及祠庙，墓地及祠庙于1972年被美国飞机炸毁，今只存王勃雕像。
三叹王勃：上元三年（676年）冬，长安城里都传颂着脍炙人口的《滕王阁序》。一天，唐高宗也读到这篇序文，见有“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”之句，不禁拍案，惊道：“此乃千古绝唱，真天才也。”又读下云，见一首四韵八句诗：“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”

唐高宗一扫成见，连声叹道：“好诗，好诗！作了一篇长文字，还有如此好诗作出来，岂非强弩之末尚能穿七扎乎！真乃罕世之才，罕世之才！当年朕因斗鸡文逐斥了他，是朕之错也。”于是高宗问道：“现下，王勃在何处？朕要召他入朝！”太监吞吞吐吐答道：“王勃已落水而亡。”唐高宗喟然长叹，自言自语：“可惜，可惜，可惜！”

明代著名画家、书法家、文学家、鉴赏家文徵明《行书王勃滕王阁序》赏析
文徽明《行书滕王阁序》手卷，纵29.1厘米横251厘米。苏州博物馆藏。

文徵明（1470年11月28日－1559年3月28日），原名壁（或作璧），字徵明，四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世为衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。南直隶苏州府长洲县（今江苏苏州）人。明代画家、书法家、文学家、鉴藏家。
文徵明曾学文于吴宽，学书法于李应祯，学画于沈周，生平九次参加乡试均不中。嘉靖二年（1523年），以岁贡生参加吏部考试，被授予翰林院待诏之职。嘉靖五年（1526年），文徵明辞官归乡，专事创作。

嘉靖三十八年（1559年）二月二十，文徵明去世，享年九十。其弟子私谥贞献。

文徵明诗、文、书、画无一不精，人称“四绝”，其与沈周共创“吴派”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。在文学上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。

据了解，明代书画家文征明当时很喜欢这篇文章，所以就把它抄录下来。其实，历史上抄录《滕王阁序》的书法家不在少数，其中写得最赋予神采的当属文徵明。

这幅作品中，文征明运用二王和智永、赵孟的笔意所写，又吸取宋元书法家苏轼、米芾、黄庭坚的精华，形成其独特风格。

他的这篇行书书法，平正婉和，温润秀劲，笔势潇洒，清秀俊雅，给我们一种自然流畅的美感，值得我们借鉴和学习。

《滕王阁序》乃是初唐时期的大才子王勃所作的文章，也是中学课本的必背篇章，大家都很熟悉，此作几乎宋、元、明、清的名家都曾临摹过，明代的祝允明曾有过一件大草《滕王阁序》，同样是一件墨宝巨珍，文徵明的儿子文彭也有一件小草《滕王阁序》传世，也同样精彩。

在行书领域，书写《滕王阁序》最为精彩的，无过于文徵明了，这件作品当中，我们能够窥见文徵明取法怀仁集王羲之《圣教序》的的姿态，也能察觉到文徵明学习智永与黄庭坚的笔法理路，但从气质上来讲，终归是文徵明本人的特点，儒雅而独具书卷气，字里行间弥漫着一种君子书风。

这便是文人书法的特点，在必备的技法前提之下，字里行间的“书卷气”乃是书学境界的重要衡量标准。

文徵明这卷《滕王阁序》写的颇为圆熟，可以看出乃是文徵明的常写之作，在写法上控笔能力突出，并在不经意间做出诸般的变化，可见其学习晋唐之功。
文徽明《行书滕王阁序》之一。释文：滕王阁序，豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。意态生动，满满书卷气，今人很难做到。
文徽明《行书滕王阁序》之二。释文：物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
文徽明《行书滕王阁序》之三。释文：东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满
文徽明《行书滕王阁序》之四。释文：座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电清霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。时维九月，
文徽明《行书滕王阁序》之五。释文：序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。
文徽明《行书滕王阁序》之六。释文：层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势，披绣闼，俯雕甍，
文徽明《行书滕王阁序》之七。释文：山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞
文徽明《行书滕王阁序》之八。释文：与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁
文徽明《行书滕王阁序》之九。释文：发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。
文徽明《行书滕王阁序》之十。释文：极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，
文徽明《行书滕王阁序》之十一。释文：天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？嗟乎！时运不
文徽明《行书滕王阁序》之十二。释文：齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老
文徽明《行书滕王阁序》之十三。释文：当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空
文徽明《行书滕王阁序》之十四。释文：余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。
文徽明《行书滕王阁序》之十五。释文：舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不
文徽明《行书滕王阁序》之十六。释文：逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于
文徽明《行书滕王阁序》之十七。释文：伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔。滕王高阁临江渚，佩玉
文徽明《行书滕王阁序》之十八。释文：鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁
文徽明《行书滕王阁序》之十九。释文：中帝子今何在？槛外长江空自流。

元代著名画家夏永《滕王阁图》赏析。夏永（公元14世纪中），元代画家，字明远，钱塘（今浙江杭州）人，生卒年不详。擅长宫殿楼阁界画，师法王振鹏。所作《滕王阁图》、《黄鹤楼图》、《岳阳楼图》用细若发丝线描为之，刻画细腻，气势宏伟，把巍峨楼阁融于浩渺旷远之自然景观中。《花间笑语》云：“细若蚊睫，侔于鬼工。”画上并以细微楷，写王勃《滕王阁序》或范仲淹《岳阳楼记》，用笔极为精细而不失矩度，堪称界画绝品。
元代夏永《滕王阁图》绢本，墨笔画，册页，24.7×24.7厘米，现藏于美国波士顿美术馆。此图描绘中国名胜滕王阁的形势景色，画上并以细微楷写唐代王勃《滕王阁序》，用笔极为精细而不失矩度，堪称界画绝品。

滕王阁位于江西南昌城外，唐高祖为其子元婴洪州刺史所建，元婴后封滕王故得名。此图用俯瞰法，视点高，同时显示多景的场面，已从纯粹描绘建筑物变成与自然环境结合的风景画面。高台之下，江坡浩渺，鱼舟往来，高低错落的楼阁亭台,殿内文士雅集，颇有园林趣味。

如此规模的绘画景点，作者竟然在楼阁台基旁还描绘了陈设的精美古盆和盆景，一只高足束腰敞口渣斗式古盆，栽培着一棵树桩盆景，陈设在高阁空荡平台的中间。由此也可证实，当时社会时尚和作者艺术生活与美学观念的倾向。

此图采用册页形式，取景重心偏置于画幅边角，以墨笔白描法表现著名楼阁。夏永擅画界画，喜绘滕王阁、岳阳楼、黄鹤楼，颇合营造规模，能迎合士夫趣味，画风对后世影响很大。此图用细若发丝线描为之，刻画细腻，气势宏伟，把巍峨楼阁融于浩渺旷远之自然景观中。
对于书法学习者而言，《滕王阁序》乃是世人记诵最为熟练的古人范本之一，学习这件《滕王阁序》的时候，当你临摹数遍，然后默写出来，遇到不会的字，再去观看原作临摹。这样反复临摹这几百个字就能够熟练掌握，而掌握了这些字的写法之后，你再去学习“二王”一脉的书作的时候，就具备的足够的基本功，学习起来便会游刃有余了。