在回答你问题前，我先说一个概念----倚声填词。
就是根据曲调来填歌词，让词曲咬合。换句话说，就是把汉语的声调，运用到歌曲的旋律中去，力求使歌词原本的声调与歌曲的旋律相和谐。为什么要这么做呢？因为只有这样，别人在不看歌词的情况下听歌，才知道你在唱什么？
我们一直谈论的词牌，其实是曲调的名称，本来叫“调名”。 这说明是先有曲子的，词是后来根据曲子才填的。唐宋时期本没有“词牌”这一概念，据说是被明朝人改叫“词牌”的。 
据考，词始于南梁，形成于隋唐，五代十国后开始兴盛，至宋代达到顶峰。最初叫曲子词、后来又被称作长短句或诗余，是配合宴会乐曲填写的，作词就是按照某种乐调曲拍之谱填制歌词。从这一点上说，它和乐府很像，同样是来自民间文学，同样逐渐跟音乐分离，成为诗的别体。
所以，词牌以前是有曲谱的，到了元代而逐渐失传了。明清词人只能通过“调有定格、句有定式、字有定声”的原则，找出以前曲调的规律而定词谱来还原词牌本来的曲调，尽量达到是“倚声填词”度曲而能唱。
这就显示出格律的重要性，只有这样，才更大可能还原词牌后的曲调。换句话说，我们是在玩前人设计好的游戏架构，我们当然要遵守游戏规则。
什么规则呢？就是词谱，明清词人已经为后人研究总结好了，我们按着它玩就行了。我们所知最早的词谱，应该是明代周瑛的《词学筌蹄》。奠定后世词谱格局的，应该是张綖的《诗余图谱》，而现代人填词的标准，则是清朝的 《钦定词谱》。
好了，现在我来回答你的问题：
1. 这个我同意。讨论问题，表达不同意见，不要骂人。
2. 你说的没错，是明朝人编撰的词谱，后来清朝人做了不断完善。至于为什么要按词谱填词？我在上面叙述中已经解释很清楚了吧？
词牌有曲谱失传，人家通过研究前人词作总结出规律--词谱，我们按着做，就能尽量达到“倚声填词”了。
3. 既然你没研究过，也不屑于研究，那你为什么非要挂着古人的词牌呢？这会给读者造成误解，难免会招来谩骂？这难道是你想要的？
4. 课本确实没教过，但如果你真心想学，可以网上搜索啊。我们不是孔乙己，也不是老学究，更不是有病，我们只是跟你一样的诗词爱好者。
看到你不按套路出牌，不按游戏规则玩，难免会提出反对意见。没有贬损你写的意思，恰恰相反，我觉得你个别词作写的还不错哦。
5. 你这话太偏激了！没有谁觉得按规则写首诗词，思想就被钳制了。这就是个爱好，这就是个游戏，大家在同一规则下快乐地玩耍。
但你跳出规则，却还打着游戏名头玩，被我们看到了，当然要反对，因为你完全可以换个游戏名头玩嘛。用现在的流行语就是：换个赛道，活出自己的风采！
6.  “你说他们发火儿是因为我把词牌用错了，情有可原”----你理解错了，我说的是“人家反对你的原因，始作俑是因为你的词牌和要求不符，这合情合理，并不过分。”
我说的是“反对”，不是“发火”。说你是“混混”才算发火吧？这肯定不对！但我说的不是指这个，我说的是“反对”，指的是人家先后几次说了你写的不合平仄和出韵。这是就事论事，合情合理，并不过分呐。
总结一下：
如果喜欢作古词，最好合辙押韵，按词谱填词，达到“倚声填词”，契合曲调。
为什么这么重要呢？因为古人作词就是这么做的嘛。《新唐书·刘禹锡传》说刘禹锡“乃倚其声，作《竹枝辞》十余篇”。这应该是“倚声”之始最早的记载了。
其实，在现代粤语歌曲创作中，“倚声填词”也是被经常用到的。听粤语歌中，一句话原本的声调和与它相配的曲调是非常接近的。我们传统曲艺中，官话、方言也是遵循这一规则的。
但是，20世纪以来，尤其七八十年代以后，从台湾到大陆，华语乐坛开始井喷式发展。流行歌曲的创作门槛大大降低，创作者也不再追求倚声填词。于是，在普通话歌曲中，歌词原本的声调被抹去了，实际上只保留了发音。
有时候我们盲听一首歌，不知道歌词是什么，或者中文歌曲也会出现很多空耳。除了歌手本身咬字不清的原因外，实际上也与歌词的声调被抹去有关。
最后，我提个建议：就按你自己的意境去写诗词，写出好句子，读者自然会为你喝彩。但不要挂靠在古人词牌或体裁下，因为那会束缚你的才华，给你的激情和活力带上枷锁。换个赛道，你会发现，那才真正适合展现你！