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杨幂说，2020年，大家都挺不容易的。

身处当下，疫情带来的深寒，每个人都能感受得到，哪怕她是站在最风光处的顶流女明星。


疫情带来了惶恐，以及诸般不确定性，但肯定也带走了一些浮华，和资本狂欢下的泡沫。

2020，特别想发问，经过了魔幻、曲折、并不庸常的一年时光，你的世界里，留下了些什么?

又被带走了些什么？

1. 危：比起疫情，流媒体或许才是影院最可怕的对手

2020年的支付宝账单你看了吗？有没有感觉去年少花了好多钱？

我的年账单也缩水得厉害，尤其是文化休闲一项减得最明显，就1200元出头。


去电影院看电影的次数寥寥可数，和往年平均3000多元的电影票开销相比，堪称悬崖式下跌。

疫情对电影行业的冲击太大了，腾讯新闻前两天发布的《2020腾讯娱乐白皮书》里，很多数据更能让人直观感受这股凛冬之下的深寒。
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白皮书显示：2020年全年，全国电影院停摆了178天，全年票房204.17亿元，和2019年相比蒸发了400多亿。

其中，过亿电影只有26部。

但这一年，其实也不是看的电影少了，而是看电影的平台变了。

比如2020年大年初一看的第一部国产电影，是徐峥的《囧妈》。

APP在线看全片，投屏100寸激光电视后，4K画面依然流畅、丝滑、高清，观感并不比电影院差多少。


比起新冠疫情明面上的冲击，流媒体才是电影院最可怕的敌手。

很多电影不再是非进电影院观看不可，极光TV的蓝光、4K版本，或者用投屏技术，一样都能得到很好的观影体验。

或者更便捷一点——打开手机上的短视频app，10分钟3个短片cut就能给你讲完一部长片剧情。


短视频的这种快销式剪辑，一方面，是对电影艺术性的极大消解，但同时，又对电影制作产生了更高水准的要求——如果一部电影没有足够的场面、特效，没有好看到值回票价，那观众为什么还要花钱去电影院？

免费的短视频它刷起来不快、不香吗？

如果看完剧情解说都能算看完一部电影的话，2020年，个人在短视频平台看过的电影数量肯定有几百部，在视频平台看的电影大概是几十部，在电影院看的，十几部……

所以，流媒体才是电影院的“头号杀手”——这种势态，北美市场这几年其实比我们更加凸显，而疫情，成了这场战役最好的催化剂。


法国一影院老板因《花木兰》改为流媒体平台播放，怒砸海报

难怪博纳董事长于冬会感慨，线上还是线下放映，是电影人2020年碰到的一个难题。

看白皮书里显示，2020年，至少有19部院线电影最终选择了网络放映——流媒体从外围包抄到中路直击，战况愈烈。


摘自2020腾讯娱乐白皮书

2.机：主旋律大片占据票房C位，情绪共鸣成票房“核武器”

但依然有一些电影掌握了票房密码，战绩彪悍。

同样是来自白皮书的这组国产电影票房TOP10，或许会告诉你，什么样的电影，才能在如今的电影院占据票房C位。


票房前十中，《八佰》《我和我的家乡》《金刚川》《夺冠》《紧急救援》都是主旋律，大场面，大制作，“超级大片”的全球趋势下，内地电影市场，也不能幸免。这些作品，也提供了很多热血、正能量的名场面，从各个层面激励人心。

尤其是《八佰》，这部屡屡换档、姗姗来迟的电影，最终成为复工后的第一部大片，砍下了30.95亿的票房，不仅问鼎国产电影年冠，同时也是2020年的全球票房冠军。

电影中战士陈树生绑炸药跳楼炸钢板的一节，每每想起，都会让人热泪盈眶。


前十里，“小黑马”《我在时间尽头等你》是唯一一部女性向爱情片，吃到了“七夕节”这个档期红利，成情侣约会首选。


口碑榜前10的华语优秀作品和票房榜也有很多重合。


它们的共同点是，都体现了作者对个体和时代的思考，对苦难的抗争，对生活的直面……作品水平高下不一，但一定程度上都能给特定人群以精神上的蕴藉，情绪上的共鸣。

谁能激起更多的、更泛众的情感，谁赢。


好电影，一定是对时代情绪捕捉得非常敏锐的作品

3. 变：电影人才集体下凡，一个时代结束了吗

还有一个变化是，大导演的票房影响力开始衰退。

比如张艺谋，他导演的《一秒钟》口碑7.8分，近年新高，票房1.3亿，10年以来最低。

“国师”的号召力，也被时代之力席卷而去。

2002年，正是他的一部《英雄》，正式开启了国产电影的商业大片时代。


也是从那几年开始，国产电影激流勇进，总票房从10亿、20亿、30亿……然后到100亿、200亿、400亿、600亿进阶……


2020年，这样的大步迈进，突然被按下了暂停键。

深寒之下，不管是从业人员，还是默默关注行业的发烧友，都会产生疑惑和恐惧。

一个最近被探讨得比较热闹的话题是，因为章子怡主演的电视剧《上阳赋》开播，很多人都在拿当年张艺谋劝章子怡别拍电视剧的往事说事，但少人知道，真正的时代眼泪，是张艺谋自己也早已“下凡”，接了电视剧的活。


作家陈彦透露，继《装台》被拍成剧热播后，他名下获得茅盾文学奖的小说《主角》，电视剧版也已经进入筹备阶段，导演正是张艺谋。


何止张艺谋，那些过去20年里在大银幕上呼风唤雨的电影导演们，早已默默跨足电视剧界，王家卫名下有电视剧《繁花》，冯小刚拍了《北辙南辕》，李少红捡起了《大宋宫词》……

幕前的大花们就更不用说了。

汤唯、周迅、倪妮、周冬雨，原本高高在上的“仙女”们早就集体下凡电视剧界，至于是降维打击，还是屁股向后平沙落雁，观众自看在眼里。


一个肉眼可见的对比是，电视剧的世界里，女性主义思潮泛起，旨在打女性观众市场的话题剧《三十而已》《流金岁月》等频频“火爆”出圈，而去年票房前10的电影里， 女演员出场时间三分之一都没到。

年度票房前五的电影中，有3部电影的前五演员名单里，女演员都不配拥有姓名！


信号是非常明晰的。

市场在哪里，资本在哪里，人才就在哪里……这样的轮回，上世纪90年代也发生过，那些年内地电影市场被DVD、录像厅侵袭，萎缩严重，初出茅庐的冯小刚就拿电视剧练手，他导演的《北京人在纽约》《一地鸡毛》都是童年时看过的不可多得的经典。


李少红在出了《银蛇谋杀案》《红粉》等影片之后，也在电视剧界留下了《大明宫词》《橘子红了》等天花板级别的作品。


《八佰》的导演管虎也是个横跨影剧两界的高手。

他的文艺片拍得极致，《上车，走吧！》《杀生》《斗牛》……一部比一部狠厉，电视剧也拿得出手，当年的《黑洞》《生存之民工》如今也可以反复观看，近些年又积极跨到网剧界。


就，时代的洪流往哪滚，导演就能往哪里逐浪，适应力也是一绝。

随着这些人才的流入，未来几年的电视剧、网剧肯定会越来越多元、好看，那么电影呢？

就此式微下去？

白皮书里的另一组数据又仿佛让人窥见了一点希望，过去的一年里，总银幕数和总影院数还在增长，二线城市复苏的步伐似乎要比一线城市更快一些，有一股生命力还在阴霾下荡漾。

再看看全球，2020年中国内地电影市场超越北美，正式跃居全球第一，这次由疫情带来的弯道超车，仅仅是昙花一现，还是能以此为契机就此保持优势？


疫情带来的，或许不仅仅是危难，也蕴含着新的发展机会。

一个更形象的比喻可能是，当下的电影市场，就像是一个零度的湖面，冰水混合，虽然深寒，但冰面下依然有生机在汩汩而动。

期待春风，期待时间，期待破局。

历史之所以混沌，恰恰是活在当下的人，从来是最看不清历史走向的人。

过去只剩下单行道，未来却有无数岔路可走。

腾讯娱乐白皮书里，有这样一段原文↓

我们都是时间坐标轴上的蚂蚁，不知自己是已在底部还是依然在下降。我们唯一可把握的，也许是更多面对不确定性的智慧，我们看见过苦难，见证了人心的惶恐、愤怒和分裂，也看见过人类的勇气，人们的彼此支持、互相理解和温暖。

盲目的乐观主义显得愚蠢轻浮，而过度的悲观则让我们无法参与改变未来，我们没有别的更好的选择，唯有珍视当下，步履不停。

2020腾讯娱乐白皮书

一部剧，一部电影，一个画面，一首BGM……都是我们爱上这个世界的理由，在非常时刻，努力过出日常之美，尽情体验生命里的喜怒哀乐。

就会发现，2020，给我们留下的，如此饱满。