“兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。”
                                    ----汉武帝刘彻《秋风辞》
美女描写是中国古典诗赋中明丽而精彩的重要部分：有静态刻画，也有动态描绘；有实写，也有虚写；不一而足。本文拟从三个不同的侧面，对古典诗赋中的美女描写做一个整体考察。管窥蠡测，失当処在所难免。敬请方家不吝赐教。
 
                 一、 雕琼镂玉: 美女之静态刻画  
 
《诗经 ·卫风 · 硕人》似乎是最早细腻描绘美女的篇什，其词曰：
 
    “手如柔荑，肤如凝脂。领如蝤蛴，齿如瓠犀。
      螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。” 
 
在这里，诗人著重描写美女的纤手雪肤、蛾眉皓齿、美目巧笑，而许多词语成为后世文人描写美女的常用词汇。下面是一些例证举要。
 
蛾眉明眸
 
      “眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹”（宋玉《神女赋》）
 
      “美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。（李白《怨情》）
 
      “依旧桃花面，频低柳叶眉。”（韦荘《女冠子· 昨夜夜半》）
 
      “远山眉黛长，细柳腰肢袅。”（晏几道《生查子》）
 
      “翠眉开，娇横远岫，绿鬓亸浓染春烟。”（柳永《玉蝴蝶》）
 
      “有美一人，清扬婉兮。”（《詩經· 郑风· 野有蔓草》）
 
    “明眸善睐，靥辅承权。”（曹植《洛神賦》） 
 
丹唇皓齒
 
      “眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”（宋玉《神女赋》）
 
      “腰如束素，齿如含贝。”（宋玉《登徒子好色赋》）
 
      “丹唇外朗，皓齿内鲜。”（曹植《洛神賦》） 
 
      “樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”（孟棨《本事诗》）
 
      “檀口点樱桃，粉鼻儿倚琼瑶。”（王实甫《西厢记》）
 
      “凤眼半弯藏琥珀，朱唇一颗点樱桃。施耐庵《水滸傳》)
 
纤手皓腕
 
      “纤纤擢素手，札札弄机杼。”（《古诗十九首》）
 
      “指如削葱根，口如含朱丹。”（《孔雀东南飞》）
 
      “攘袖见素手，皓腕约金环。”（曹植《美女篇》  ）
 
      “纤手制新奇，刺作可怜仪。”（沈约《领边绣》）
 
      “垆边人似月，皓腕凝双雪。”（韦庄《菩萨蛮》）
 
      “十指露、春笋纤长。”（苏轼《满庭芳》）
 
而后诗赋中涉及的人体部位有所增益，包括蛮腰、酥胸、金莲细步、月貌花容，等等。请看下面的例子：
 
细腰
 
      “挪纤腰而互折，嬛倾倚兮低昂。”（张衡《舞赋》）
 
      “腰纤蔑楚媛，体轻非赵姬。”（江洪《咏舞女》）
 
      “樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”（孟棨《本事诗》）
 
      “隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。”（杜甫《绝句漫兴》）
 
      “落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。”（杜牧《遣怀》）
 
      “远山眉黛长，细柳腰肢袅。”（晏几道《生查子》）
 
      “淡白梨花面，轻盈杨柳腰。”（王实甫《北西厢记》）  
 
酥胸
 
      “一只横钗坠髻丛，静眠珍簟起来慵。绣罗红嫩抹酥胸。”
            （毛熙震《浣溪沙》）
 
      “雪胸鸾镜里，琪树凤楼前。”（溫庭筠《女冠子》）
 
      “冰肌藏玉骨，衫领露酥胸。”（吴承恩《西游记》）
 
      “隐约兰胸，菽发初匀，脂凝暗香。”（朱彝尊《沁园春·咏乳》）
 
金莲细步
 
      “纤纤作细步，精妙世无双。”（《孔雀东南飞》）
 
      “修袖缭绕而满庭，罗袜蹑蹀而容与。”（张衡《南都赋》）
 
      “钿尺裁量才四分，纤纤玉笋裹轻云。”（杜牧《咏袜诗》）
 
      “明眸剪水玉为肌，凤鞋弓小金莲衬。”（卢炳《烘堂词·踏莎行》）
 
      “涂香莫惜莲承步。长愁罗袜凌波去。”（苏轼《菩萨蛮·咏足》）
 
      “露来玉指纤纤软，行处金莲步步娇。”（施耐庵《水浒传》）
 
花容月貌
 
      “秀色掩今古，荷花羞玉颜。”（李白《西施》）
 
      “云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”（李白《清平调》）
 
      “一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。”（李白《清平调》）
 
      “玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”（白居易《长恨歌》）
 
      “苏家小女名简简，芙蓉花腮柳叶眼。”（白居易《简简吟》
 
      “俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。”（曹雪芹《红楼梦》）
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