我从1997年在曼谷中文报发表文章，一直到现在还坚持写故事，2005年后会打字上网，于是又把这些故事搬到网络，多少有点读者。
2021年有个写真实故事的平台找到我，让我给他们写故事，有稿酬，我欣然同意，还订了协议。
随后我就把这个老间谍和大眼婆娘的故事传给他们看，觉得可用，就把它作为立项，派个小编辑来和我对接。
我于是兴兴头头地写起来。



网络平台的编辑是靠数据分析来组装故事的，也就是你的故事必须具备哪些要素才会有亮点，才会吸引读者，也就是现在俗称的流量。
于是按照他们的指点，我就把这个故事拉长。因为我看过他们那些阅读量不错的故事，看出再“真实”的故事，情节还是要靠虚构，尤其一些细节，如果要让故事有立体感，肯定需要靠编。他们那些有关金三角的故事，我看出不少漏洞，但也认可那样编，只要整体故事是真的就可以。
正是我这个理解错误，导致我和他们最后没有合作成。
首先小编辑看了我的初稿后，就提出很多具体的修改意见，比如“在哪里被抓的？家中还是外面？当时女儿有没有在场？场景可以还原一下”
总之，提得最多的就是“还原当时场景”。
我不是当事人，这时我已经离开泰北回到我生活的普吉岛，虽然我有廖先生的电话，但我总不能打电话去和他聊：公安局的人在哪里抓你，当时你怎么挣扎？牙齿怎么被打掉？你谈一下细节。
这不是找骂吗？


所以我只能凭自己对农村居住环境的了解，还有一般那时候（1970年）是公安人员带民兵抓捕坏人的情形，自己编了场景，他走回家突然看到生产队长带着个陌生人把他截住，他转身就跑，旁边冲出七，八个武装民兵把他围住，他轮起锄头乱打，等等。
反正编得不算离谱。
随后又编了他参加游击队的情况，打仗的情形，这些凭我对金三角各类武装，以及那地方的地形地貌了解，编的也不离谱。和他一起聊天时，他也提到在哪里打过几次仗，双方死伤大概多少人。反正怎么开枪翻滚躲避，冲杀，这些场景肯定就是我自己编写。


但小编辑老是强调：
在什么地点见到的女人？场景、细节，如何交往？
场景？当时的想法和心情？
然后又给我指出：故事的主线在“找女儿”上，“找得到还是找不到女儿”是带动读者读下去的强烈动力，所以故事应该紧紧围绕主线展开，重心应该聚焦在为了“找女儿”产生了哪些行为，因为“找女儿”带来了哪些后果上。
另外场景构建中可以去描写当事人在当时的场景下，是出于什么考虑做出选择，动作神态心理对话都要有，现在描写场景都太简单了，读的时候很流畅，语言也很优美，但像散文，不像故事，沉浸感不强。
依据这个找女儿的主线，故事的节奏应该是，女儿降生——被捕和女儿分别——出狱后终于见到女儿，但女儿不认他——听到女儿去了缅甸急忙去找——沿着女儿的消息去找却没有找到——在原地等待的十年，被迫去泰北——天降横财重燃找女儿的想法——最后被大眼婆娘骗走所有钱，再也不能去找女儿（故事的高潮）。以上都是小编辑发来的指导性建议。


我的作了几点回复：
1.为照顾隐私，文中主人公为化名。
2.一些细节，比如家里其他亲人的情况，他不愿讲，也不好再追问，这是真实的非虚构作品，不是新闻特写，故不宜再深挖。
3.他在缅甸16年，到底还做了什么？为什么就一直在一个地方？这同样是他不愿讲也不好再追问的经历，也许有难以启齿的故事，再去追问，等于揭疮疤，我不忍心。
4.这故事的真实结构就是：云南青年来缅甸闯天下，当国民党游击队，被发展为间谍，回国搞情报被抓，判刑，出来继续闯缅甸，想找到女儿，给她应有补偿，晚年得到一笔钱，继续找女儿，被骗。
但编辑不满意这个平淡的情节，说这样没有卖点，无法让读者产生共情。
我想了想，只好按照他们指示的这个套路，就编了一个他出狱后见到女儿，场面有点伤感和尴尬的情节，然后在缅甸又被一个年龄和他女儿差不多的少妇热心帮助，才来到泰北。等等。
我承认这个就是编的，就想围绕“找女儿”这个梗，结果被年龄和女儿差不多的大眼婆娘所骗，铺排一些心理活动。
小编辑看了以后觉得还可以，交上去，据说编委们还正式讨论，基本通过，准备安排发文时间。



然后重点来了！她说要落实最重要的环节：这故事必须是真的，所以要和故事主人公确认。
她和我要廖先生的联系方式，结果我就傻乎乎地给了，他们就很正式地打电话到泰国落实，一个重要的情节：他没有见过自己的女儿。
这一下子就穿帮了。于是稿子被毙。
小编辑特别崩溃，感觉她被我这个老混蛋骗了，发微信电话直问我：你为什么要撒谎呀？你为什么要编假情节啊？
都带点哭腔。当时是傍晚，我正在喝酒，头脑兴奋又容易冲动，就对着电话吼：是你们让我这样编的呀！是按你们的套路编的呀！
你们那些金三角故事，别人看不出来，我是看得出来很多情节是假的呀。只要大框架是真的，不也能吸引读者吗？
她坚持说：不，我们那些故事是真的。
我说因为你们故事的主人公不是死了，就是失踪了，只有写的人还在，当然是真的。
然后就挂断了。

贴主:布南温于2023_12_20 10:16:00编辑