看过的影视版《红楼梦》都非常沉郁，生怕不知道这个故事有个“悲惨”的结局，这个立脚点就像凤姐问秦可卿那句痴话：怎样可永葆无虞。盛筵必散，古今中外兴亡交替，跟四季轮回一样自然，人的出生就意味着在走向死亡，既然少有人一路悲歌直到末路，那《红楼梦》何必开篇就一片凄凉？
现在人人编故事，真的假的高潮迭起，多制造些本能的感官刺激，作者带着读者一”爽“解”千愁“，朝为田舍郎，暮登天子堂，硬生生转的情节，人物都如一根筋的木偶，战天斗地、咸鱼翻身，把读者当成只会问”后来怎么样了“、”他是好人坏人“的孩子。《红楼梦》不是这样的文章。作者要带读者去体验，体验一个家族衰落的过程，体验一段心证意证最终圆满的感情，即使凄凉之雾、遍布华林”，不知情的贾母凤姐该喜庆的时候还是喜庆，让观众感受到她们的喜悦，跟着喜悦，同时隐隐约约感觉到将有什么事情发生就够了，不必一开篇就带着树倒猢狲散的影子。
理想中的《红楼梦》，读书的时候在脑子里演了无数遍。开篇的神仙世界，再到过着神仙般自在生活的甄士隐、步步小心走进贾府的林黛玉、贾府日常的生活画面一一展开，贾母见了黛玉的哭和随后跟凤姐的玩笑、王夫人告诉黛玉不要招惹宝玉，那些人物都带着鲜明的个性走出来，过着眼前养尊处优的生活。读书能充分体验，看戏却不然。
历来拍的《红楼梦》抄小说片段，没经过改编，摆拍的痕迹都太明显，让观众无法沉浸其中。宝黛吵架，书中交代，前提是两人情投意合，影视剧没有体现出来直接开吵，看起来就成了黛玉无理取闹而宝玉毫无个性地将就。小说当剧本用，必定导致情节遗漏甚至无序。其实要插个片段交代宝黛相处和谐也不难，后文宝玉委屈时都把他们的好一一道来：从小一桌吃、一床睡等等。增加幼年宝黛角色也好、借助别人的嘴说出来也好，总之不能不交代，这是关键环节，不然等宝钗出场，他们就成了三角恋。他们不是三角恋，宝黛始终一起，宝钗正如宝玉所言跟凤姐一样是“外四路”的人。
《红楼梦》是正剧而非悲剧。
处于政治漩涡中的任何一个势力都有被剔出局的可能，何况贾家子孙安富尊荣不思进取，没落在所难免。政治本身是人类的悲剧，但参与其中的人不是，不管主动还是被动，他们都是赌徒，该愿赌服输。乱哄哄你方唱罢我登场，是政治常态。
宝黛的恋爱也不是悲剧，他们表明心迹，已经圆满。如果有机会白头到老，也只是余韵了。
正剧有喜有悲，宝钗是《红楼梦》里的悲剧人物，她因为家庭关系，失去了单纯快乐的少女生活，参加拯救家族的战斗，虽然赢得了宝二奶奶的地位，却输掉了一生的幸福。影视剧里的宝钗形象单薄，像一张美人图，观众看不出她内心的焦虑与无奈。
“满纸荒唐言，一把辛酸泪”，这是作者说给自己的，而非《红楼梦》这部书。我们探索当时的社会环境、体会人物的内心世界、感受书中所展示的优美，各自获得不同的体验，就是解得其中滋味了。
贴主:一窗青山于2025_02_23 9:19:44编辑

贴主:一窗青山于2025_02_23 11:31:28编辑