近几次跟诗迷们讨论唐代诗人后，小美发现一个问题：好像很多人，对王维都有点儿误解。

提到李白时，大家都觉得他是一个洒脱霸气，还有点儿小任性的人；提到杜甫，则是忧国忧民，虽然有点儿穷，但却志在四方。唯有到王维身上，大家却觉得这家伙有点儿“柔柔”的感觉。


甚至，近几年来，随着古典诗词鉴赏大热，很多关于王维的“瓜”还被人扒了出来。于是，便有人说王维喜欢的其实是男子，理由有二：

其一，其发妻早年过世后，他便不再续弦，这在古代是很少见的情况；其二，他写的很多诗，比如“红豆生南国，春来发几枝”是写给男子的，除此之外他还跟一个叫裴迪十分要好，给他写了数首诗作，其中包括多守表达思念之意的。

对于这种说法，笔者不敢苟同。古代男诗人之间表达思念之情的作品本身就很多，李白给王昌龄写过，杜甫给李白写过，这很正常。在没有实证的前提下，做这类猜测是没什么意义的。

而且，王维平生的作品里，除了相对柔和的山水田园诗之外，还有一些霸气十足的边塞诗。《使至塞上》、《少年行四首》、《老将行》，都是极好的例子。而本期笔者要给大家分享的这首作品，更是完美地诠释了他身上那股从容的霸气。大家且看：

《观猎》（唐.王维）风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
这是王维年轻时写的一首霸气之作。此诗在宋、元、明、清，受到了大量文人的追捧，特别是最后10个字，古人给的评价当真是有意思得很。


诗的首联，先点出将军打猎时的天气及外界环境。风势猛烈，角弓声响彻天地，一个“劲”再加一个“鸣”字，突出了当时的肃杀之气，足见将军的威风。

次联则更有意思，用了两种动物继续渲染了打猎的气氛。为了突出老鹰目光的锐利，王维刻意用枯黄的草色与炯炯有神的眼睛作对比。而冰雪融合的场景，也很适合描写战马的轻快奔腾。

颈联，则连用了两个空间上的转移。将军策马奔腾，一会儿就路过了新丰酒市，一会儿又到了细柳营。这10个字，有点儿像现代人流行的快闪，很值得玩味。


尾联，则是被后世文人“吹爆”了的千古名句。我们来看看，古人都是如何评价它的：

《唐诗直解》用两个字点评它：可玩；

《唐诗评选》则评它：皆所谓离钩三寸，鲅鲅金鳞；

《唐诗摘抄》更是说它：却似雕尾一折起数丈矣；

清代沈德潜在《唐诗别裁》中，则直接说它：结亦有回身射雕手段。

小美看了那么多诗词鉴赏集子，这是第一次看到古人这么点评一个名句的。确实，正中沈德潜所言，王维写将军有回首射雕的本事，其实他这首诗也一样是在回身射雕。

诗的前三联，都是平铺事情。第一联从气势上来看，算是平起；第二联，则是气势外放；第三联，则默默地往回收了一点点。到了最后一联，再甩出一手大招。“回看射雕处，千里暮云平”，没写射雕的过程和动作，只写射雕后千里的白云连接平地，就已经是霸气十足了。


一般来说，唐代诗人写诗时，讲究的是一个起得高、落得稳，杜甫和李白基本也是如此。但王维这首诗却是别具一格，他起得很稳，但却掷地有声，要拿捏好这一点是不容易的。年轻的诗佛，确实是有两把刷子的。

纵观王维此诗，从意境上来看，有收有放，每一处写景都恰到好处。同时，气势上不输其他任何边塞诗老手。

小美希望，那些说王维诗阴柔的朋友们，都能认真地看看这首诗。事实上，王维平生的诗作虽不似陆游等人动不动就是近万首，但他的风格却非常多变。山水田园诗，他写得来；边塞诗，他也一样拿得出手；至于禅诗，他更是没得说。这样的王维，大家喜欢吗？欢迎讨论。