如题，它就是宋人李禺所作的《两相思》，
两相思，顾名思义，即双重思念，
我思念你，你也思念我，
这种构思在诗词中很常见，算不得稀奇，
但若与回文结合起来，
就产生一种奇特的艺术形式——回文诗。
回文诗，因为绝大部分与爱情有关，
故又称为“爱情诗”，
典型的如苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》。
由于形式和音韵上受到限制，
回文诗的内容，正读、倒读几乎没太大差别，
比如“夏闺怨”，前二句分别是
“柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳”，
翻来覆去都是在写“昼眠”，细微的差距在于，
前句是“风静”，后句为“人静”。
而李禺的《两相思》呢，
正读是丈夫思念妻子，
倒读就成了妻子思念丈夫，角色完全调换，
分开来看，则是两首相对独立的诗。
在这点上，“两相思”无疑取得了重大的突破。
先来看全诗：
正读
枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？
壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。
途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。
孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。
倒读
儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。
迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。
诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。
知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。
形式上：
正读，七律，仄起首句不押韵格式，押四支韵。
倒读，七律，仄起首句押韵格式，押七虞韵。
除一两个字出律外，上堪称完美！
内容上：
正读。首联“枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知”写孤独：“我”在外遥望家乡，但视线被层层山水隔断，这期间往来的人不可计数，可知心人能有几个？颔联“壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗”，写愁状：借酒消愁，至酒尽壶空，最后甚至害怕饮酒，愁仍未减分毫；相思成疾，欲写诗抒意，但因思太重，心太乱，下笔难成一字。颈联“途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟”写阻隔：我们已经分开了太久，可长路漫漫，何时才能相见呢？相见难也就算了，可连你的音讯都收不到，这才是最折磨人的。尾联“孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿”点题：在这寂寥长夜，“我”与孤灯为伴，对妻子儿子的思念绵绵不绝……
倒读。首联“儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤”直接点题：孩子思念父亲，而“我”在思念丈夫，寂寥之夜，“我”与孤灯长守。颔联“迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途”叹离别：雁书迟迟不回，至今未有你的音讯，道路不通，导致我们分开了这么久。颈联“诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶”写思念：“我”本来已经构思了一首和诗，待下笔时却一个字也写不出来，“我”想喝一杯酒，却又担心酒壶空了你回来后没酒喝。尾联“知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯”写望夫：“我”望着那条你曾经来往过的路，可山遥水隔，望穿双眼依旧看不到你。
作者的高明之处在于，用完全一样的字眼，来抒发两种不同的思念，且情感氛围与抒情主体完美统一，“夫忆妻”时，他就是一个游子；“妻忆夫”时，她就是一个闺人。作者之才华，足以让人惊叹！