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故宫作为明清两朝的皇家建筑，它的建筑群放眼望去富丽堂皇、大气庄重，经民国至今保存了数不胜数的文贝，而这其中自然也存有一些个性非常、极具特色的古人传世作品，尤以清代的“扬州八怪”以个性出名。

“扬州八怪”非字面的八个人，其实包括了很多书画家。虽然出身经历不同，但他们的风格特点往往带有强烈的个人情感，或独树一帜、或狂放不羁等等。

华嵒作为“扬州八怪”之一，其对诗书画无一不精通，后来的齐白石、徐悲鸿等人也都学习临摹他的绘画技法。

他的代表作《百兽图》看起来栩栩如生，先映入眼帘的是狗马牛羊，不远处还有一只黑熊与猴子在争执，整幅画纵观如身临其境般，令人神往。

但值得注意的是，居于整幅画面中心的老虎的表情，不仅没有身为百兽之王的霸气，它的表情反而看起来十分落寞，引得一旁高处的猴子驻足观看。不止这幅画，在华嵒的其余很多动物画中的老虎，几乎都是落寞凄惨的感觉。

《峰虎》中，老虎的表情畏畏缩缩宛如寻常的小动物般，还是一只生了病的动物。华嵒为什么要把老虎画成这般病弱的样子呢？一只病病殃殃又毫无特点的老虎为什么会被故宫珍视保存起来？
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这一切都与华嵒的自身经历分不开，小的时候非常喜欢画画奈何家中贫困无法支撑，但这一切都没有将他打倒反而他的绘画功力日渐增长。

他一生贫困备受世人的冷嘲热讽甚至其族人亦对其贬损不止，在修缮祠堂的时候禁止他在祠堂的墙壁上画画，诸如此类种种让华嵒气愤不已，于是他在愤然提笔画了四幅画后离开家乡，半生漂泊。虽然他才华横溢但因其内向不善逢迎的性格只得以卖画为生，中晚年活跃于扬州、杭州等地。
《峰虎》这幅原画被破坏得很严重，给后续的修复工作也增添了不少麻烦。专家们在对这幅画进行修复工作时发现，在画的右上角有一处匝看不起眼的小黑点，但实在影响整体的美观。

于是专家们决定对这个小黑点进行祛除，但最后他们竟然发现这不是小黑点或者霉斑，而是画家特地画的蜜蜂。原来如此！

那问题又来了，华嵒为什么要画这么一幅画呢？画中的老虎竟然害怕右上方一个小小的蜜蜂？
纵观华嵒一生我们不难理解他这样做的意图，或许那只老虎就是他自己，一旁的蜜蜂代表着那些看似不起眼的世俗目光，但这些目光汇聚在一起便能让一个人痛苦不堪；也或许是病弱的老虎无意闯入了强壮蜜蜂的领地，看着宛如丧家之犬的老虎，蜜蜂也变得强硬大胆起来，拼命去蛰它，好让老虎趁早离开。

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无论哪一种，都代表了画家落寞抑郁的心理状态，华嵒一生在大部分的时间里都受尽了世俗的白眼鄙夷，这些异样眼光又何尝不是一种毒蜂，在深深地蛰着他？

在华嵒的画作里，他将自己的苦闷、郁郁不得志通过动物的神态动作等表现出来，把内心的感情融进画作里，这样才有了极为生动的《峰虎》、《百兽图》、《天山积雪图》等传世作品。

可能人在年轻的时候，年轻气盛什么都不甘心样样都想要超过别人，但在经历过一系列事情后，个人的心境也许会相应地发生一些变化，华嵒的另一幅画，同样是动物，但却代表了画家截然不同的心境。
画于华嵒晚年的《天山积雪图》，只见一位旅人身着鲜艳耀眼的红色大氅，身后跟着一只骆驼行走在雪色茫茫的天山中，旅人与骆驼的眼光定定望着上方正展翅高飞的鸿雁，旅人的眼光坚定嘴角向上，一旁骆驼的神态也斗志昂扬，整幅画给人的感觉积极乐观，虽是行走在积雪重重的天山山脉，都不管是人还是骆驼都充满了希望一点也不同于以往的悲观萧索之意。

此幅画作于1755年，华嵒已经73岁了，反而在晚年他的心境和看法发生了变化。