《色，戒》：汤唯“假戏真做”的背后，是李安对人性的深刻探讨！？ 
如果你想评判李安，最好的电影，也许不同的人会有不同的答案。因为李安电影的艺术性和完成度都很高，无法区分。

但是如果你想问哪部电影在李安，最有争议，毫无疑问是《色，戒》。因为片中几个大胆的性爱镜头吸引了太多的关注，这些争议几乎掩盖了电影本身。


然而这些性爱场景恰恰是电影《色，戒》最不可或缺的部分，也是理解电影《色，戒》最关键的场景。

这些性爱场景有多大胆？即使大陆版删减了7分钟，女主角汤唯也有两年无法打开。

这些性爱场景有多重要？多年后，面对媒体的质疑，李安依然坚持说，没有那7分钟，——就不是《色，戒》。

不了解这些场景的人会认为《色，戒》是一部肤浅的电影，吸引了博人的眼球，然而了解这些场景的人却把《色，戒》视为杰作，认为它是李安最好的电影

为什么呢？正因为有了这些场景，影片中所有的细节、伏笔和线索都串联起来，使得王佳芝和易默城的人物形象真实饱满，也使得影片的主题深刻动人。

这些系列铺垫也让很多喜欢破案的“福尔摩斯”观众研究隐藏的细节，解开谜团。

所以有人会说《色，戒》表面上是一部爱国谍战片，但实际上是一部爱情和文艺伦理片，然后是一部隐秘的历史政治寓言片，最后才发现是一部极其隐秘的超级黑色悬疑片。

无论如何解读，李安在这部电影中充分发挥了他混乱、断裂和连接的技能天赋。无论电影的主题挖掘得有多深，所有对电影的合理解读都离不开这三个性爱场景。

因此，今天我们就从这三个不可或缺的场景来解读李安最佳影片《色，戒》。

第一个场景，你进退，试着猜。

可以说这部剧一点美感都没有，无论是给王佳芝，易先生看的，还是给看电影的观众看的。

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于王佳芝来说，她是被侵犯的一方，尽管在此之前，她多次暗示甚至试图引诱易先生与其发生关系，但她绝对不会想到会以这种近乎屈辱的方式进行。没有一丝怜悯，粗暴且粗鲁。


于易先生来说，尽管他是主动的那一方，但整个过程中，他丝毫没有感觉到放松或者享受，他的身体是紧绷着的，表情是严肃甚至略显狰狞的。他在试探，他以为他掌握着主动，但当他发现他试探出的结果跟想象中不一致时，他表现出他矛盾的一面。

为什么说这场戏是相互试探、相互猜测的你进我退的一场戏？

这需要分别从王佳芝和易先生以及电影中的诸多细节来说：

王佳芝王佳芝和邝裕民他们相识于话剧社，在这一段时期的镜头里，这群人出现的地方总是有着充足的光源，几人青春洋溢、热血冲动。




就连所谓的刺杀计划，都只是几句简单的动员演讲：引刀成一快，不负少年头。他们对刺杀对象不了解，对行动没有合理的规划，甚至就连杀人都不会，只知道“当你看到一个汉奸，你就会知道杀人一点也不难”，当刺杀行动不顺利时会儿戏的说“干嘛不先杀两个容易的”。

这一点，在对比三年后于上海遇到老吴时，老吴给出的计划之详细就更加明显。此时的邝裕民团伙，稚嫩有余、经验不足。

所以，试探和猜测，注定时刻伴随着王佳芝，她不得不在与易先生接触期间，不断揣摩进退的尺度。

她需要猜测易先生的性格想法，需要猜测易先生的喜好习惯，需要试探在什么尺度下易先生才会“上门”，甚至不惜献上自己的身体。

因此在面对老奸巨猾的易先生，王佳芝的这次行动，从一开始就已经定下了失败的结局。


那么王佳芝为什么会在三年前失败且付出惨痛的代价之后，要再一次接受邝裕民的行动邀请？

这是李安抛出的问题，也是电影最想要探讨的问题：人性在大是大非的家国存亡面前究竟是怎样的？

我们可以借王佳芝对邝裕民说的话来理解：我像是没有了记忆，我感觉我剩下的东西越来越少。

三年前的那次行动，对王佳芝的打击无疑是巨大的。行动的失败让她内心的信仰崩塌，她赖以生存的支柱轰然倒下，使得她陷入了深深的迷茫之中。这种情绪让她丢掉了自己。

所以当邝裕民再次出现在她面前时，再次向她发出邀请时，她似乎找到了那根救命的稻草，至少，她不会再是孤独的。此刻的王佳芝，家国存亡对她来说，已经不及她对于自我的寻找。

这一点上张爱玲是残忍凌厉的，人生已是如此痛苦荒废；李安又加了一点暖色，现在至少有了一点色彩，和盼望。

所以，王佳芝再一次出现在易家。


这一次，王佳芝目的更加明确，也更加豁得出去，因为对她来说，这还意味着她存在的理由。以至于在那场床戏开始前，王佳芝甚至还企图媚眼如丝般的掌握主动权，她以为她就要成功了，这一切都在她的掌握之中。但其实这场戏的主动权一直都在易先生的手中，从王佳芝来到别墅，到他们之前的对话，以及这场野蛮的床戏结束，王佳芝一直都是拆招的那一个。

也许过程对于此时的王佳芝来说并不重要，重要的是，这个结果，已经比三年前要好的太多，对于她来说，这场戏她赢了，所以，在易先生离开以后，镜头由远及近定格在王佳芝脸上时，王佳芝嘴角有一抹意味深长的笑容，但这笑容是没有生命力的皮笑肉不笑。


易默成易先生此时地位虽然没有在上海高，但其聪明狡黠并不比其在上海差，所以，对于王佳芝假扮成麦太太的刻意接近，易先生其实早已发觉。

这一点在电影中的诸多细节都有暗示：

比如易先生高迁上海也不愿带走的老曹，都曾发现邝裕民这一伙的不对劲；


还比如王佳芝一伙第一次见麦太太时，麦太太就说邝裕民“不是学生就是教书先生，有气质”，是真的有气质吗？倒不如理解为邝裕民身上的愣头青气息太重。

所以，这些易先生会看不出来吗？

既然易先生看出来了，为什么易先生也需要试探和猜测呢？

因为王佳芝太生涩了，以至于易先生不知道到底是什么人会派如此稚嫩的人来接近自己，他想不通王佳芝接近他的目的，在他看来，王佳芝没有任何值得他防范的危险。这一点，从易先生在咖啡厅与王佳芝的对话就可以看出来：

“从他们眼睛里我看到的是同一件事，恐惧。你呢？你跟别人不太一样，你不害怕，是不是这样？”

易先生没有从王佳芝脸上看出恐惧吗？当然不是，这句话其实不妨反着来理解：外面有头有脸的人物，让易先生感到恐惧，但王佳芝没有。


所以，易先生跟王佳芝相聚的时间里，对他说是一种放松。王佳芝假扮成猎人的样子，反倒让易先生有了打猎的兴致，猎人与猎物的关系，从头到尾，王佳芝都没有真正发觉。

因此，当王佳芝在裁缝店煞费苦心的在易先生面前换上深蓝色的胸口透明旗袍时，当王佳芝有意露出亮晶晶的耳环时，当王佳芝以为她能够将易先生引诱进别墅时，易先生都在旁边不动声色的扮演着猎人的角色。

易先生就这样泰然自若的挑逗着王佳芝，内心毫无波澜。在别墅门口，弯弯曲曲地走着蛇步，眼也不眨的盯着王佳芝，嘴角还若有若无的有一丝冷笑。


所以，王佳芝的第一次诱敌刺杀行动注定是失败的。

只是让易先生没有想到的是，三年后，王佳芝又出现在他眼前，但这一次他明显感觉到王佳芝身上的变化，所以三年后的易先生，对于王佳芝再次出现的目的以及王佳芝身上的变化，充满了好奇和警觉。

但不同于三年前的是，易先生这一次没有作壁上观看戏，而是主动出击，将王佳芝安排到了别墅里面。

这场戏对于易先生来说，更像是特务头子面对被抓到的敌方特务时的警惕和审讯，充满了危险的气息。

王佳芝进别墅，易先生坐在不易被发现的角落审视；王佳芝露骨的挑逗，易先生却正襟危坐，头上青筋凸起；撕开旗袍更是像搜身。

但王佳芝的顺从让易先生产生了怀疑，所以事后易先生抽着烟在椅子上静静坐了几分钟，像是在思考什么。

线索和细节在这个过程中，电影镜头里还埋着许多线索和细节。

比如镜头多次给到王佳芝留在杯子上的口红特写，这意味着王佳芝根本就不是所谓的阔太太，因为上层贵妇，不可能会将口红留在杯子上。所以，李安早就交代了易先生已经看出王佳芝的麦太太身份是假的。


另外，王佳芝与易先生的第一次会面，在王佳芝的角度来看，易先生的脸都没有看全，预示着在这次的行动里面，王佳芝与易先生始终处于一个信息不对称的局面，王佳芝每一步是在摸着石头过河。


三年后王佳芝再次来到易家时，李安又埋了一个线索：易太太说，现如今啊，一台戏都唱不好，唱台《武家坡》都唱不了。

众所周知，《武家坡》是京剧的经典折子戏，讲的是薛平贵远走西凉十八载，回来探访结发妻王宝钏的故事。李安为什么要在这里加这么一段？王佳芝回到易家，为什么对应的是薛平贵回来探访发妻王宝钏？

一是暗示王佳芝和易先生的关系将要突破，两人的再次见面，让两人埋下来日久生情的种子。二是表露两人目前依然在试探的关系，又像久别重逢的夫妻，需要互相试探彼此的情分。

第二场戏，相互折腾，扭曲着，痛快着

这一场戏，可以说是折腾扭曲的，不仅体现在身体上的扭曲，更体现在心理上的折腾。虽然不似上一场戏那么生硬，但也是充满痛苦和压抑的。同时这种痛苦也让王佳芝和易默成获得了倍增的刺激，痛并快乐着。

转变这一场戏表明着王佳芝和易默成对彼此关系态度的转变，而且这是一种质的转变，两人都意识到这种转变改变的是自己之前赖以生存的支撑。

这场戏痛与快乐的极端并且矛盾的感觉，也促进了两位的情感进入第二层次。

于王佳芝而言，原本以为自己已经将易先生弄上了床，距离行动胜利又更近了一步，自己本应该是心情愉悦的。但是，自己都没有意识到，在事后见到易先生时，会觉得尴尬不自然；自己也没有意识到，在佣人告诉她易先生出差南京时，自己竟然在窗前数着时日。

倘若只是为了完成任务没有任何感情，又怎会有这些动作。


于易先生而言，自己原本以为王佳芝是有目的而来，但是没想到一番亲昵过后，王佳芝只是人回来了，所以易先生此时是动摇的。但作为特务头子来讲，动情是最不应该的，他最应该做的就是无情，因为无情才会没有弱点。易先生显然是意识到自己这一点，所以他内心也是矛盾且煎熬的。

对话“易先生易太太呢？”“太太还没起来，先生已经到南京去开会啦。”“去南京呀。”“嗳。”“几天回来呀？”“不晓得。”

这是王佳芝与易家佣人的对话，但王佳芝自己丝毫没有发现，自己的注意力全部放在了易先生身上。开口问时，还能心里有数，易先生易太太一起问，但听到佣人说易先生去了南京时，王佳芝此刻已经自动忽略了易太太还没有起来这个回答。

“三年前不是这样的，我已经很久不相信任何人说的话，你再说一次，我相信!""那你一定很寂寞。""可是我还活着！”

这是易先生和王佳芝的对话，但却更像是易先生自我的内心独白，他在告诉他自己，他不能相信任何人，这是他活着的前提。但是，在王佳芝继续说着“我恨你”的时候，易先生却没有控制住自己，又问了下面这几句：

“我现在回来了，你还恨吗?""不恨了。""你还回香港吗？""我要回去！”

如果说此前易先生还有怀疑，那么当王佳芝斩钉截铁的说她依然要回香港时，易先生已经给予了王佳芝信任。至少，此前的怀疑，已经没有根据。

《杨乃武与小白菜》没有什么比这场戏中戏更能说明王佳芝和易先生心态的转变，这是李安的厉害之处。

这段苏州评弹唱词唱到：

“一个儿不语芳心乱，一个儿深深作揖假惺惺，一个儿妾身如绵絮絮绵，一个儿郎情如水欲断魂，一个儿说〈请〉，一个儿〈嗯〉。”

李安借着这段唱词交代王佳芝和易先生此时“芳心乱”和“假惺惺”的状态，倘若两人没有动情，是绝对不会有如此情绪的。


第三场戏，身心沦陷，是开始，也是结束

这一场戏可以说是整部电影的高潮所在。两人的表情不在严肃若有所思，身体也不在僵硬紧绷。王佳芝和易先生的纠葛已经完全从身体深入到了心里，尤其是镜头里出现的枕头和枪，更是把这种彼此沦陷做了更强烈的对比。

易先生在这次场戏里面，嘴角甚至还有了微笑；王佳芝在发现自己无法做到刺杀易先生后，眼角泛泪。

而这场戏，王佳芝也如愿做到了掌控主动权，却发现自己深陷其中。自我与欲望的抗争，理性与情感的对立，最适合冲破内心的枷锁。

这于王佳芝和易先生来说，是一段新的开始。


王佳芝发现这样更容易让自己感觉到自我的存在，易先生发现自己有了可以信赖的人。

所以，当王佳芝前去跟老吴汇报工作时，才会说，易先生已经在她心里，像条蛇一样，愈钻愈深，王佳芝心里清楚，自己已经无法抗拒这种入侵。老吴所代表组织表现出来的理性在她看来更像是一种冷漠，而冷酷无情特务头子易先生更能够给她慰藉和温暖。

一边是家国存亡的民族大义，一边是爱上一个人的温情，使得在艺妓馆里，王佳芝给易先生唱的一曲《天涯歌女》，竟然有一种肝肠寸断之感。易先生起初听时，尚能面带微笑，有一种觅得知音之感，可听着听着，眼里便有了血丝，拿着烟的手忍不住颤抖。一起唱罢，竟然用手抹了一把眼泪。他知道，这种关系的开始，在大趋势大浪潮之下，距离结束已经不远。


如果说王佳芝此刻还有一丝的理智，让她还在继续着她的任务，还能惦记着一丝家国情怀。那么在易先生送给王佳芝一枚鸽子蛋的时候，王佳芝所有的防线瞬间崩溃。她感觉到了易先生对她的情谊，感觉到了这个男人的温暖，这击溃了她最后一丝理智，所以轻口说出“快走”。

而易先生呢？在陪王佳芝进珠宝店取戒指时，毫不设防。在王佳芝被枪毙后，易先生坐在床上，眼中含泪，悲伤不已，并且谢绝了太太的询问。最后易先生出门时，镜头锁定在了易先生坐过的床上，地板上映着易先生的影子，颇有一种茕茕孑立的孤单之感。


这场戏，王佳芝和易先生的感情铺垫和渲染已经全完到位，李安在不知不觉之间，已经将电影的观众带入了情绪之中。

有人说，相比张爱玲，李安是温和的，因为电影里，可以明显看出易先生对于王佳芝的动情，让王佳芝的付出看起来有了一个回应，不再那么孤独。

李安的电影，无论是之前的家庭三部曲，还是后来的《少年派的奇幻漂流》和《双子杀手》，电影的题材类型各有不同，但相同的都是李安对于人性的思考和发问。

即人性之于家庭、社会和国家，人性之于自己，究竟是什么。

可以说，《色，戒》的回答是，人性，就是自己的色，是自己的欲望，戒也戒不掉。