环境背景音是广播剧音效中必不可少的一部分。它最简单直接的作用就是交代对话&事件发生的地点，环境条件，和空间大小，有一些背景音还可以交代时间。背景音营造出来的空间大小和环境条件，同时也会影响声音混响的应用。如果环境背景音做的好，很多对话就可以省去了，还可以营造出很好的空间和互动感，为听剧体验加分不少。有时候环境背景音还被作为转场用的工具。当初听《楚天以南》的时候就觉得这个剧在应用环境背景音效来营造空间感这方面做的很印象深刻，利用非常丰富的背景音效来营造人物和空间的互动，让整个故事生动起来，这一帖就想从《楚天以南》出发粗浅的聊聊广播剧中的环境背景音给我的那些体验。
《楚天以南》主要有两条重要的时空线，一个是武汉，重点在长爱酒吧，一个是李月驰的家乡，贵州的一个小村子。广播剧的制作中就重点营造了长爱酒吧的环境（室内和室外）还有贵州那个小村子的一些环境。先说说酒吧，这是李月驰初遇唐蘅便一见倾心的地方。用第二季第二集做个例子，就是那段白衬衫男士免费之夜-李月驰还没有来，唐蘅在焦急的等待，和蒋亚，安芸闲扯的那段（原剧4：01分到7：24分）。
一开始是一个渐入的效果（声音由小到大，是个由远到近的移动效果），这是唐蘅进入酒吧，穿行在人群中，寻找他的乐队成员，酒吧环境音量非常的大，嘈杂，还有零零碎碎的交谈，这时候远处传来蒋亚的声音，这是一个互动。几个人见面之后，酒吧背景音开始削弱和模糊，人物说话音开始非常清楚，这是一个情景的转换；然后蒋亚说去撩骚，酒吧背景音突然增大，然后唐蘅说话时候又减弱，节奏稍微变了一下，给人的印象就是蒋亚一瞬间融入了人群中，唐蘅回过头点了一杯苹果汁，蒋亚回来的时候还有一个这样的反复，环境和人物之间的交流让人物就融入了空间。这一段的酒吧一嘈杂和强节奏音乐为背景，忽强忽弱的背景音跟人物的动作和行为来了一个交互，背景音不是单调变强，或者单调的变模糊和减弱。而这种节奏的变化也烘托了唐蘅在等待过程中的不安。人物和背景音的交替和节奏变化做得不急不徐，节奏很好。要说要吐槽的就是那些表现听众热情的背景音，这个声音跟这个酒吧的室内环境和大小并不搭，后来我才发现这是他们用在室外的一段背景音，怪不得呢。
说起酒吧，很多广播剧里都有酒吧的场景，但是背景营造的功能有些不一样，我们就随便挑两个来听听。
《然后就爱了》第二集（20-22分钟）韩俊熹献唱《亲爱的小孩》。这里的环境背景音为了营造献歌的这个场面和氛围，你可以听到话筒和室内声音混响的加成。可惜，按说应该是现场乐队，但是听起来像是卡拉OK伴奏（我太较真了-现场乐队需要钱啊），《亲爱的小孩》的歌进入的太快，环境背景音铺垫的不够，节奏有点跨了。
《独立电影人》第一季第六集（15-16分钟）谢兰声的团队去酒吧放松。这是一个比较普遍的环境背景音应用（剧太多，数不过来），基本上背景音从强到弱，引入了环境设定，之后背景音就彻底沦为背景板，一直是相对模糊和距离较远的声音，中规中矩。

《楚天以南》的第二个重点的环境塑造就是李月驰的家乡，因为这是6年后的重逢，还有很多没有解开的误会，故事的底色比较悲情，而在这里环境背景音，主要以风声雨声为主，还有就是吱呀得开门关门声，走石子路得声音，配着比较压抑得BGM，铺垫那种悲悲戚戚的情感。用第一季第四集（16-18分钟）做例子-这是唐蘅刚知道大伯当年的事情，又知道李月驰被带走了，去找李月驰的那个地方。
一开始是户外的风声雨声和近处的雷声，然后开门关门，风声雨声有关在门外的处理，做的还挺细致，几次关窗关门的时候，风声雨声是时大时小。背景里的狗叫声增加了整个气氛的焦躁感。唐蘅从车里出来的时候，又有一个风声雨声从无到有的感觉，而在这么样一个雨夜，唐蘅是怀着一个什么样的心情，不顾一切得冲到李月驰家，环境背景音很好的烘托那个戏剧冲突的点。
这次从《楚天以南》说开的背景音就说到这里吧，以后有机会再聊其他的背景音。
顺便放一个BGM，没有两打也有一打的漫播广播剧用这个BGM了，这是不是漫播剧专属的BGM？