又到了年末的影视圈颁奖季，发现没有，今年大出风头的几乎都是中年女演员了。

比如大家意难平了很久的“水花”热依扎，终于以去年的《山海情》拿下飞天奖女主。‍


殷桃，时隔十六年又一次捧起金鹰女主角的奖杯。

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更别说在海外拿奖拿到手软的汤唯了。

今年算是个有意思的年份，在国剧里不乏偶像小花的崛起；

但也有很多在众人眼中消失已久的“中女”抓住了机会，在影视剧作中重新挑起大梁。

我们编辑部的年度盘点计划里，也早早给今年几位以作品出圈的“中女”留了位置。

毕竟她们向大家证明了，对于专精于业务的人来说没有所谓的花期——

这是一条需要长途跋涉的路，路途越远感触越深。

01

殷桃：笨拙的手艺人

今年的殷桃算是迎来了一个事业高峰期，不论是作品还是综艺都有大量的曝光。

很多观众开始注意她，而这些谈论通常都聚焦在美貌上。

比如综艺里的她，怎么能美得这么轻松；


或者把她转身的镜头定格成慢动作，感慨这身材气质有多突出；


这样的殷桃被网友冠以不少名号，比如什么纯欲天花板，人间水蜜桃；

殊不知，她早两年就已经说过，厌倦了观众们这种从女演员身上找“少女感”的爱好。


是吧，女演员必需的从不是什么少女感，纯欲感——

过多不必要的标签反而会折损演员的可塑性，为作品服务才是他们的第一本职。

上一次让殷桃获得奖项肯定的作品，是《鸡毛飞上天》的骆玉珠。

骆玉珠是性情中人，强势直率，跟殷桃这个重庆大妞的性格出入不大；


但今年的《人世间》就不一样了，女主角郑娟纤细隐忍，内里坚韧，离殷桃的世界很远。


这个角色是殷桃自己争取过来的——导演本来建议她演其他角色，但看过剧本的殷桃被郑娟打动，她磨破嘴皮说服了他。

她说，自己走近郑娟的过程，比其他任何一个角色都要久。

要放慢自己，重塑平时的眼神和表现，才能寻找到郑娟身上那种“像水一样柔顺”的节奏。


殷桃几乎拿出了研读教材的劲头去研究郑娟这个人。

在片场她跟导演李路不断地乔细节，编剧王海鸰也说，他和殷桃“几乎成了商量的状态”，两个人不断地对话、缜密地推测郑娟的心理，最终达成一个又一个共识。


最终，殷桃捧出了这个获得各大奖项肯定的角色。

她在身体力行地告诉大家，想演好一个角色究竟要做怎样的努力——

导演高希希形容殷桃是“戏痴”，她下戏之后的时间还会留在片场观摩戏骨的表演。


她表演中最重要的养分，就是在观察李雪健的角色时领悟到的：

要通过众多的细节去构建一个人物，让ta活生生地存在着。


所以，自嘲自己“笨鸟先飞”的她，每演一部戏都还是会做大量的功课理解角色。

她曾有一段获奖感言，形容演员应该去做“手艺人”：

“不管这个环境怎样的欣欣向荣，我们演员就是手艺人。在镜头面前，没有人能帮得了你，你这个心没有放在角色上，她就不会好看。”


她笨拙的努力成就了角色，也成就了自己作为女演员的存在。

02

汤唯：等一个峰回路转

刚刚捧回青龙奖的汤唯，此时正在韩国大杀四方。

现在她只差一个大钟奖就能成就韩国三大奖的大满贯了。

不能否认，她演过并不出彩的角色，有的表现甚至堪称灾难；


这是一个并不“百搭”的演员，遇到合适的角色才会大放光彩。

凭着大导朴赞郁为她量身定制的《分手的决心》，她终于再次走上事业高峰。

从宋瑞莱身上，能看出朴赞郁的经典风格：偏执、暴力，和残忍；


但宋瑞莱，又是一个很有汤唯色彩的人物。

在片中，她的特性得到了最大程度的展示：美艳，神秘，偶尔还有一些懵懂的钝感。


如她在拿到青龙奖时所说的，“作为演员一辈子都在等待好剧本、好角色”，这一次，她等到了。

当然，她自己为了这个机会也做了巨量的准备：从零起步学习韩语，克服语言障碍；在感情上充分地入戏、与角色共情.......


观众们之所以真心祝福汤唯在国际舞台上的成就，也是因为她这条路走得并不顺当。

她早年考了三次中戏，屡屡落榜，后来转而报考了导演系才终于入学。

被李安挖掘出演《色·戒》时她已经接近而立之年，一夜爆红又为她带来了双刃剑，她只能蛰伏等待时机。


好在，有执念的人总能等来峰回路转。

辗转英国留学的她还在为自己争取机会，凭《月满轩尼诗》重回影坛；

《晚秋》为她赢来韩国市场，也迎来了更多大导的青眼相待。


如今的汤唯再也不愁没戏约上门，接下来和朴赞郁还会再度合作作品——

她今后的绽放，仍然值得期待。

03

刘雅瑟：十几年后，迎来“出头天”

几个月前刘雅瑟拿到金像影后的时候，很多人都在问，她是谁？


在此之前，她最知名的角色仅仅是《致青春》的小配角而已；


她还曾经是湖南经视古早选秀《明星学院》的红人，但如今的互联网鲜少有知道这个节目的人了。


在大家的印象中，那几年选秀出来的偶像，后来大多都在走穴，唱商演，或者回锅上节目。

刘雅瑟起初也是如此，07年她参加我型我秀，以组合形式拿到冠军；09年又回锅了《快乐女声》，但连决赛都未入。


转行做演员的她，改了名字和过去做了道别，从零起步演了无数个配角；

参加演技节目的她，被评委评价是演不明白戏的“戏痴”，还被剪掉大把戏份。

时隔十年，刘雅瑟才堪堪从娱乐圈的边缘走进来，得到一个女主角的机会。


《智齿》的女主角王桃，是很多女演员都不会选择挑战的角色——

作为社会底层蝼蚁一般的存在，她永远都在被人虐打、追杀，甚至还有被侵犯的戏份......


在片场的刘雅瑟每天都在垃圾堆里打滚，收工后身上永远布满淤青和污水，这苦不是一般人能忍受的。


但为了追求真实感，她甚至还主动加码，跟搭档林家栋说“你（打我时）可以来真的”。


爱做演员梦的选秀人很多，但这么多年来也只出了一个影后刘雅瑟。

她逆风翻盘的过程，恐怕也无法被太多人复刻——

成功绝不容易，除非你能坚持他人所不能坚持的。

04

奚美娟吴彦姝：何妨吟啸且徐行

何止中年女演员，已近耄耋之年的女演员同样在路上。


中秋档的《妈妈！》，是今年少有的揭示生命真谛的作品：

80＋的母亲独自照顾60＋的阿尔兹海默病女儿，两人在漫长岁月里相互依偎。

奚美娟，吴彦姝两位老戏骨，释放了她们最真挚的表演。


两位在电影节斩收不少奖项；

先是吴彦姝在北京国际电影节上获得最佳女主，她站在台上说：“这个奖有奚美娟的一半”，还把奚美娟也请上了台。


这次金鸡奖，轮到“女儿”奚美娟获得影后认可，故事迎来了圆满。


戏中她们互相依偎，戏外她们在漫长的岁月里各自成为自己。

吴彦姝人生的前几十年，都以话剧演员的舞台上活跃着；

机缘巧合下，退休后她接演起了配角角色，开始了轰轰烈烈的人生“再就业”；


奚美娟同样是从话剧舞台转战影视圈，但这条路走得更坎坷。

刚入行时她因外貌普通不被看好，后来终于搏来自己事业的春天，又被婚变改变轨迹。但她一直坚持。

能在三十余年后再次赢来金鸡影后殊荣的，除了奚美娟也不会有别人了。


一路看下来，她们的故事大多相似：

在逆境中做好积累，在机会来临时奉献一切。

果真，只有急功近利的心态才会在意年龄的桎梏；真正的表演者只把它看做一场没有终点的长跑。

胜和败，永远都还有下一场。