北京嘉德拍卖春拍菊次郎旧藏石涛（山水花卉册）
                
                 
    
            
 


      
      
                    
嘉德艺术中心拍卖厅 A厅

 
 
 石涛（1641-1707年后） 山水花卉册 
 水墨纸本 设色纸本 册页（十开） 
 32.5×24.5 cm（每幅） 估价：RMB 5,000,000-7,000,000 (10) 
钤印：清湘老人（三次）、阿长（二次）、前有龙眠济（三次）、痴绝（二次）、清湘石涛（二次）（参见《中国书画家印鉴款识·石涛》54、23、39、49、60印，209-210页）

 
鉴藏印：培之珍秘、戴氏芝农藏书画印、培之清赏、戴植培之鉴赏、翰墨轩芝道人供养、芝农秘玩、润州戴植字培之鉴藏书画章、听鹂馆主人、润州戴植清赏、培之所藏、高岛氏槐安居、高岛氏槐安居收藏金石书画

 
 关于石涛《山水花卉册》 
 文 / 邵 彦（中央美术学院 教授） 
这部十开本册页的题材包括山水中的人物、竹石和花果，五开水墨，三开浅绛，两开花卉则施以艳色。除一开山水人物画《钓艇图》署“清湘石涛”款，其余九开都题有诗句，其中个别录古人旧句：《孤石峰》一开题“空山无人，水流花开”，称“拈坡公语”，苏轼此句又源出于唐人司空图《二十四诗品》；《墨竹》一开题“一夜秋声落人耳，拈白石翁句”，则是明代画家沈周的诗句，其余七开都是石涛自撰的诗句。题字的书法以楷书和隶书为主，也有个别篆书和行书。画面虽然并不复杂，但精心构建，用笔颇为精细，墨法和水、色法则利用纸张的半熟性能，时时制造浓淡、干湿相破的效果，自由渗化，妙趣横生，尤其是山水人物画《凭君移棹出江隈》以及画石的《孤石峰》两开表现得最为出色。这是石涛在南京时期（1680-1687）受到髡残作品影响后经常采用的一种技法。它们可能不是在一天之内完成的，而是兴之所致，随意点染，随画随写，延续数日甚至十数日之久。

 
            
            
                 《钓艇图》：清湘石涛。 
 
 《孤石峰》：空山无人，水流花开。大涤山人偶拈坡公语。 
 
 《墨竹》：一夜秋声落人耳。拈白石翁句。 
 
 《凭君移棹出江隈》：一碧岚光四望开，凭君移棹出江隈。欲知缥缈长吟处，正在秋风百尺台。 
此册虽然未署年款，但从署款“清湘老人”“清湘瞎尊者”“大涤山人”以及钤印“清湘老人”可知为石涛晚年在扬州、筑大涤草堂定居之后（约1697-1707）的作品。画上的小楷既不复早年的稚嫩生涩，又褪尽了火气，显得温润内敛，一派晋人风韵；隶书也不专以笔力粗厚取胜，用笔雅致秀润，反映了他在扬州安居之初，生活安定，心情是很不错的。《孤石峰》一开上篆书的写法不同于碑版篆额或者明末清初大幅山水画上流行的篆书标题，而近似于徽派印章上的篆文，除了从早年宣城时期（1666-1680）就可能接触到歙县籍印人程邃的作品，更有可能是在南京时期受到晚明在此活动的徽派篆刻开创大师何震遗存作品的影响。

 
 
 《孤石峰》中的篆书近似徽派印章上的篆文，可能是在南京受何震篆刻作品的影响。 
石涛晚年还俗之后，经济来源就依靠笔耕砚田，因此存在图稿和题诗反复使用的现象。从题诗方面来讲，《渔人罢钓归》一开的题诗“流水含云冷，渔人罢钓归。山中境何事，落叶鸟同飞”，据朱良志的研究，曾见于清人汪绎辰辑《大涤子题画诗跋》，陆心源《穰梨馆过眼录》卷三十六《赠石溪山水册》，以及美国纳尔逊-艾金斯艺术博物馆所藏名作《苦瓜妙谛册》，“山中”一句个别字写法略有不同（见朱良志《石涛诗文集》第90页，北京大学出版社，2017年）。另外《青山独钓》一开的题诗“对岸有青山，独钓爱奇绝。得句懒归（来），拟欲待明月”和《鸡冠花》一开的题诗“霞色涵秋色，层层照眼明。移来宫纸上，光艳若登瀛”都曾见于故宫博物院所藏石涛《山水花卉册》八开册，个别字略有不同（见朱良志《石涛诗文集》第99页）。

 
 
 《渔人罢钓归》：流水含云冷，渔人罢钓归。山中境何事，落叶鸟同飞。 
 
 《鸡冠花》：霞色涵秋色，层层照眼明。移来宫纸上，光艳若登瀛。清湘老人济。 
从图稿方面来讲，本册中的《墨荷》《芙蓉》《鸡冠花》三开都可以从美国普林斯顿大学艺术博物馆藏石涛《人物花卉册》中找到近似的原型。普大这本册页上使用的款识有“苦瓜老人”“小乘客济”“老涛”“原济”“石道人济”等，有一开吴肃公对题在1695年。石涛从北京返回扬州是在1692年，但迟至1696-1697年间才筑大涤草堂，以为归老之所。所以朱良志先生推测同普大册页可能作于1694-95年间，入住大涤堂之前（见朱良志《石涛研究》【第二版】第三十五章，第668页，北京大学出版社，2017年）。本套十开册则是住大涤堂中时，利用旧稿改绘的。

 
 
 《墨荷》：根老子香两奇绝，世人岂复知从来。清湘老人济偶意。 
 
 《芙蓉花》：绿润云深溪水斜，烟尘隔断岸生花。滟光荡日开朝锦，露影沉波堕晚霞。翡翠背人如数息，白鸥逐浪似乘槎。一番苇雨澄清极，归棹忘机醉若耶。清湘瞎尊者济。 
 
 ▲ 参考图 石涛《人物花卉册》（美国普林斯顿大学艺术博物馆藏） 
普大本为石涛精品，其为学界所重视之处有两点，一是此册为黄砚旅旧藏，二是此册有李瑞奇忠实摹本，亦存普大博物馆。黄砚旅名又，字燕思，号砚旅，歙县人，寄籍江都，好行旅，能诗文，好收藏书画，他既是石涛的重要赞助人，又曾托友远赴江西向八大山人求画。此册应当就是石涛直接画给黄砚旅的精品。对题者黄生、汪颖、唐元甲、吴肃公皆为明末清初的学者，大多为徽州人，大多活动于扬州。这从侧面证实了普大本的可靠性。

 
李瑞奇摹本亦步亦趋却不板滞，也能做到造型精准，笔墨圆融，表现出极高的水准。李瑞奇是张大千在上海的书法老师李瑞清之弟，是一位不以书画知名的文人。后来两本册页都曾归张大千收藏，并都转售给了美国收藏家阿瑟·赛克勒，最后由赛克勒捐赠给普林斯顿大学艺术博物馆。笔者多年前曾经去该馆提看这两部册页，左右并置，难分轩轾，令人惊叹。王妙莲、傅申所著《鉴定研究》对这两部册页进行了详细研究，指出它们反映了民国时期上海李瑞清门下弟子所受到的深入的传统训练（见Marilyn and Shen Fu, Studies in Connoisseurship, Entry XXI, Princeton University Press, 1973；《鉴定研究》展品个案第二十一篇，邵彦中译稿，未发表）。

 
本图册虽然未经张大千收藏，但他曾经过眼并临摹。2010年嘉德秋拍出现过一本张大千为黃凝素作《山水花卉集锦册》（Lot1178），就是临摹本册中的八开，题诗亦基本照录，只是张大千的笔墨显得清新和轻快一些，书法也不拘于石涛原样，而是照自己的面目放笔书写。他应该是在日本见到这本石涛册页，临摹时会回想起那段师门岁月。

 
 
 上图为2010秋拍，lot1178张大千 《为黄凝素作山水花卉集锦》，以9,296,000人民币成交。 
是册曾经清人戴植及日本高岛菊次郎收藏。戴植活动于道光前后，江苏丹徒人，字培之，号芝农，一号成芬，别署诚庵、芝道人、听骊馆主人、培万楼主人、翰墨轩主人等，本册中有其收藏印十方，如“培之珍秘”“戴氏芝农藏书画印”“翰墨轩芝道人供养”“听鹂馆主人”，每开一方押角章，印文印面无一重复，可见珍爱之至。戴氏所藏书画后来大都归于上海博物馆，此册则流往东瀛，为著名实业家及书画收藏巨擘高岛菊次郎所得。

 
 
 石涛《山水花卉册》外观 
 
 盒外有高岛菊次郎“槐安居”标签 
日本在明治维新后兴办了一系列现代实业，也产生了一批财阀，还受欧美现代收藏制度影响，产生了一批实业家兼艺术收藏家，其中热衷于收藏中国文物艺术品的那批人，大多拥有深厚的中文功底和中国文化修养，高岛无疑是其中的代表人物。这个时期的艺术品流往日本也称为“今渡”，以区别于明治维新之前一千余年间的“古渡”。

 
高岛的主业是造纸业，抗日战争后期赴沪任华中振兴会社总裁。华中振兴会名为公司，实际却是日本政府在上海的代理机关，紧扼经济实业命脉，保证一切都符合日本统治的国策。高岛位高权重，他的公馆里总有中日两国军政商界的要人出入，还有文化界的书画家。他的书画收藏始于1922年，在侵华战争时期达到高潮。他为自己的藏品室取名"槐安居"，也是为了纪念以纸业称雄的事业经历。高岛晚年将所藏的中国书画、碑帖等大批文物捐赠东京国立博物馆，后来其家属又陆续捐赠。此册流传于市场之上，殊为难得。

 
 
 《石榴》此中簇簇万千点，白粉朱砂画不成。似他终有顽皮裹，生出乾坤那得名。 
中国嘉德2019春季拍卖会

 
预展

 
５月３０日—６月1日

 
北京国际饭店会议中心

 
嘉德艺术中心

 
拍卖

 
６月２日—６月６日

 
嘉德艺术中心

            
        
        


    

  
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