马晋画马从郎世宁入手，上溯宋元而自成一家  


      
      
                    
马晋（1900年—1970年）字伯逸，号湛如，又号云湖，别名伯远，北京大兴人。擅长画马，宗法郎世宁。

 
马晋 1945年作 马 立轴 设色纸本 
20年代成立的中国画学研究会，以“精研古法，博采新知”为宗旨，时下论者第将该会画家列入“传统派”。但较早入会的马晋，画法却是从郎世宁入手，尔后上溯宋元而自成一家。

 
马晋幼年随父亲去桂公府中玩耍，见到饲养的骏马，由衷喜爱，萌生了画马的兴趣。后经父好友清宫书画家赵书村介绍，认识了管理清宫书画的太监，有机会看到内府所藏名画，尤其被郎世宁逼真的写实画法所吸引，于是开始临摹郎氏的画马之作，因兴趣所至，刻苦自学，岁时已画得颇有可观。恰又经友人介绍，认识了住在邻近的著名画家金北楼，并被收为学生。

 
马晋 四骏图 立轴 设色纸本 
时为年，正是康有为推崇郎世宁之际。至年，在金北楼和周养庵主持下，近代北京第一个弘扬民族绘画的社会团体中国画学研究会成立，马晋亦随师人会，继续深造。从此他走上了职业画家的道路。

            
            
                
从1920年马晋走上画坛至1970年病逝，他的绘画大略经历了三个时期：

 
马晋 甲申（1944年）作 八骏图 镜心 设色纸本 
三十年代以前是精意郎派画法并广泛吸取的早期。其间，他一方面刻苦学习，全面掌握了郎派画法，由临摹的庶可乱真进而达到以郎氏画法自行创作。另一方面还在金北楼的指导下，对古代遗产广取博收。马晋精研郎派中西合璧的画法，马晋看到了许多私家收藏，结识了江南名家，甚至临摹了仇英的《江南春图》卷和华邑的《山水册》，椎动了马晋对传统具体而广泛的了解。

 
从这一时期的存留作品看，马晋在南下归来的年中，其画可分两类，一类属郎世宁风格，画法已日趋精熟，造型准确，凹凸分明，刻画精工，题材已从马匹扩大到羚羊、匹鹿等。一类是对古今名家名作的认真临仿，所临作品极为多样，工笔设色人马有临元赵孟頫一门，白描人物有临明文徽明，水墨山水有临武元直，写意人物临当代齐自石。尽管被临的作品题材有别，工写不一，画路各异，但马晋临本均能如镜取影，优入法度，从广泛的摹写中积极吸取营养。

 
马晋 红叶鹦鹉 设色纸本 立轴 一九三五年作 
三四十年代，是马晋郎派工笔写实绘画的发展成熟期，其小写意马匹禽畜亦已初露端倪。这20年中，马晋的郎派风格之作，显出三大特点。其一是动物的取材已由宝马良駒发展为更多的禽类。为平民百姓喜闻乐见的猫、狗、孔雀等不时出现于笔下，立意上增多了平民气息。其二是在基本功训练上由临基自觉转入写生。

 
在此之前，马晋来源于郎世宁的工笔写实画法，主要来自临葬，此时则开始对物写生，以写生来纠正临。其三是在郎氏画风中有意强化中国味具体表现在两个方面，是所画马匹禽，在重透视重凹凸重质量感的前提下，加强了以线造型的概括力。二是在付景的描写上，不忽视空间表现与细节描写，却又以宋明人的笔墨程式提炼花卉树石，在松针柳叶的程式化处理上，尤为显然。 

 
马晋 柳荫双驴 设色纸本 镜框 
五六十年代。是马晋画的大成时期。新中国建之初，这位具有平民气质的职业画家，即当选为人民代表。当家作主的真情实感，推动着他面向生活，促进他对传统写实画法的丰富完善。经过此前30余年的刻苦实践。精求精和广采博取，马晋绘画进入了大成之秋。

 
马晋 鱼跃图 立轴 设色纸本 
他仍以画马为主，但题材更加广泛多样，立意开始贴近时代。画法也更佳富于雅俗共赏的中国作风。遍观这20年间的作品，可以看到，除去前一时期的长处在继续发扬外，又出现了几个新的迹象。其一是努力描绘前人没有画过的新事物，力图在作品中体现时代的特点。他的工笔写实画法更假提炼，工而不板，细而不碎，在构图方式和衬景画法上，更多吸收宋元以来的工笔技巧，也更加强了笔墨程式的效用，与郎世宁“甚懂甚细而外露巧密”的画法彻底拉开了距离。

 
马晋 奔马 立轴 设色纸本 
40年代开始的小写意画马方法，至此已愈加简洁生动，有笔有墨，写中带工，成为马晋画马的一种成熟体貌。此外，在马晋的花卉翎毛中，还出现了工写结合的面目，主要表现在孔雀花木方面。往往以工笔画孔，以小写画树石花卉，工写结合，色墨交辉。 

            
        
        


    

  
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