范曾封笔前巨作《牧驴图》  


      
      
                    

 
范曾 
范曾，1938年生，字十翼，别署抱冲斋主，江苏南通人。1955年考入南开大学历史系。1957年转入中央美术学院美术史系，半年后转入中国画系。1962年毕业，分配在中国历史博物馆工作，随沈从文编绘中国历代服饰资料，并临摹优秀绘画作品多件。1978年调入中央工艺美术学院任教。1984年调天津南开大学东方艺术系，任系主任。1979年首访日本，被日本誉为“近代中国十大画家之一”。1982年获日中文化交流功劳纪念杯。1984年日本冈山县建立永久性的“范曾美术馆”，为中国于世界唯一享此殊荣者。1986年获日中艺术交流特别贡献金奖。

 

 
范曾提倡“回归古典、回归自然”，身体力行“以诗为魂、以书为骨”的美学原则，对中国画的发展厥功至钜，开创了“新古典主义”艺术的先河。1984年，日本冈山范曾美术馆建立；1986年，捐建并主持南开大学东方艺术系；2008年，南通大学范曾艺术馆揭牌；2011年，荣获中华艺文奖终身成就奖。有二十四字自评：痴于绘画，能书；偶为辞章，颇抒己怀；好读书史，略通古今之变。

 
范曾1991年所作《灵泉道风图》在香港以1840万元拍出。此消息一出，范曾所有作品皆再次暴涨。现在拍卖场上凡是范曾老师的作品，不管在商业拍卖上还是慈善拍卖上，都会被藏家们激烈地争夺。学者认为范曾老师的字画具有很高的艺术价值,可谓价值连城,是可遇不可求的。范曾老师被誉为：胡润艺术榜“最贵国宝艺术家”后，其作品再度暴涨， 范曾字画价格全面飙升，范曾独具一格的绘画境界成就了如此不菲的拍卖纪录，其作品每年涨幅皆超30%，实属罕见，在历年的“天价”，如今那个价格只能说是“捡漏”;当年“天价”购买的藏家，如今早已赚得盆满钵溢。

            
            
                

 
范曾字画特点

 
察其用笔，范式的一大特点就是追求提按，一笔之内几起几落，粗细变化无度，其细笔孱弱，如春蚓秋蛇，粗划臃肿，状似肥藕；而其侧锋笔法与提按胡乱结合时，写出的线条如肠梗阻，令观者憋闷；其收笔失败最多，失于仓促，笔锋散乱，求飞白而不成，神气外泄。书法用笔讲究粗细之变，细可比游丝，粗可如枝干，但线条要结实，有张力，笔锋自然转换，线断而意不断，推测其败笔根源，应为书写者不懂用笔使转，未解笔锋变化之道，而且惯用死墨，不知墨随心走的道理；从其后期作品看，似更着意自然，波折渐少，有所改善，但又添滑而不爽的毛病，没有从根本上解决，败笔常见。

 
看其结字，多以楷书结构为基础，参入行草，作者意在使黑而粗的短划收敛、聚集，细而长的线条延伸、缠绕，以圈住更大的白地，画字风格明显，但由于把握不好点划间的疏密、字形结构内的虚实关系，很多字重心不稳，结构松散；不少字被着意扭曲，状如受刑之人，不忍目睹；其后期作品，减少了“受刑”的比例，但不少字立在那里，远观象健全之人，走近看，原来肢体已落下伤残；其篆、隶之作，结体徒有其形，大多篆如死树，隶似僵虫，何谈美感？

 
再观其章法，少字作品象欲坠的积木，多字作品如乱石铺冈，每个字各自为战，少有呼应，更不用谈什么行气；其排行往往自左向右歪斜，有时前几行还算端正，但后两行又会出现左偏的毛病；其后期部分小字作品，有所改变，但仍显板滞，且一幅之内，重复之字毫无变化，又染馆阁体之病；至于题款字的歪斜、拥挤、大小不得体，以及乱用闲章、印章偏大和钤印位置不当，已是范式作品的通病，在其画作款识中尤为明显。

 

 
牧驴图 
近年来随着字画在拍卖会上大放异彩,引起了海内外古玩爱好者高度关注,能够收藏到一件好的名家字画不仅能赏心悦目,提高收藏水准,提升身份档次,作为投资稳更是赚不赔的买卖.艺术品投资收藏,已成为富豪热衷的新领域,近期公司刚从国内一位资深藏友手中征集到一件范曾款《牧驴图》, 此幅作品长43.5cm，宽46cm，这幅作品中牧驴的童子与老者喜笑颜开，一派田园风光，范先生的绘画作品，构图是颇讲究的，注重空间布置，人物之间、人物与其他动物或者物件之间，有前后、上下、左右的穿插关系，在互相掩映参差之中，有了场景的真实感。中国画的高妙之处，虽是散点透视，虽是在二维平面之间造型，但一定要有空间的造境感，否则，总不能超脱一般笔墨的层次，实现气韵生动的追求。现范曾先生已封笔，可以说是一幅难求。藏品在公司艺术精品品鉴会上得到了广大收藏家的爱好和认可,回首以往拍卖市场,字画价格一路上升,不失为一匹黑马,实在是收藏投资的不二之选。

            
        
        


    

  
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