一朵女子，风轻云淡

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“ 铁汉柔情 ”

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辛词无一首不好，这是后人对他的评价，故有“词中之龙”之美誉。

提起辛弃疾，几乎所有人都关注他的“爱国情怀”，以至死未能铭志而为憾。

他一手执笔，一手提刀，文可指点江山，武可纵横沙场。

但是今天我们要讲述一个完全不一样的辛弃疾——铮铮铁骨背后的似水柔情。

实际上，辛弃疾是一个很热爱生活，并且充满情趣的人。他有上场杀敌、收复失地的斗志，但他从不缺乏对现实的想象力。

比如在《青玉案·元夕》中他写道：蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

这是对一个擦肩而过的女子细致地描写，词的本意是讽刺朝廷粉饰太平、营造歌舞盛世之假象。

可“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”这句却隐藏着一种“视觉美学”。
我们总说艺术是相通的，如果这首词的下半片用镜头语言表达出来，你会发现摄像机下的那个女子，正站在幽幽暗暗处，平静地看着远处的喧嚣和热闹。

她游离在人群之外，心中有故事，脸上无风霜，眉山目海里有对世事的困惑，和些许无奈的倦怠感。她想融入却又下意识地疏离，这种矛盾的心理被展现得淋漓尽致。

长短镜交错后，在脑海中闪回，最后发现站在那里的分明就是诗人自己。

可风中还残留着她衣袂上飘过的清香。

这就是诗词的魅力，写诗的人不易，能读懂诗的也不易，这世上心意相通的人方可称为知己。

这种感受不受时间和地域限制，一阙词入了心头，久久萦绕，他用诗词看世界，我们用诗词看自己。于是，站在桥上看风景的人，就成了我们的风景。
- 诗人的诗意人生 -

41岁时，辛弃疾获官江西安抚使，开始在上饶建造庄园，取名“稼轩”，为隐居做好了准备。

在这里，他整整停留了20年，那是一段漫长的岁月，也是乱世中难得安静的一隅。

所以我们回过头来看，辛弃疾对生活的向往和他收复失地的决心一样，都朝气蓬勃、欣欣向荣。

这也是他能写出那么多好词的原因。

一个不懂生活的人，不过是一介莽夫，心中的未竟之志从不是自甘堕落的借口，理想和现实辛弃疾分得很清。
公元1178年，39岁的辛弃疾在赴临安的途中，与友人话别写下了一首词，题为《鹧鸪天 · 送人》：

唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。

今古恨，几千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难！

在这首词里，辛弃疾抒怀了他对人生的看法，也表达了他对生活的态度，虽然壮志未酬，且居壮年，但他已经活得很通透了。

诗词大意可解为：

一首阳关曲唱罢，眼眶已经湿润，那些功名利禄想来也都只是小事，不要为此劳神伤身，任何时候都应该好好吃饭。水天相接，岸边的树木延伸到无尽的远方，一眼望不到底，乌云滚滚把青山埋了一半；

古往今来，遗憾的事情何止千万件，并非只有离别才能让人感到悲伤，相聚才能让人欢颜！江头风高浪急也并非是最险恶的事，红尘中的道路往往更加难走。
王维在《酌酒与裴迪》中写：酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜……世事浮云何足问，不如高卧且加餐。

上半片第一句中，辛弃疾表达了同样的处世观，这不仅让我想起了一句话：之所以我要努力地照顾好自己，是因为我知道烦恼不会自己消失，吃得饱睡得好我才有力气去和它们对抗。

“浮天水送无穷树，带雨云埋一半山”这两句又是“视觉美学”的完美体现，沿岸的树木在水天相交处消失，长镜头把人的思绪带出很远，然后青山一半埋烟雨，又被短镜头拉了回来。

整个画面都很深沉，无伤自悲的滤镜，为离别渲染出灰色的背景。
下半片中，是词人对世事的感怀，聚散离别都不是让人最伤感的事情，江水滔滔尚可随波逐流，但尘世的烦恼却是让人避之不及，映衬前一句的描写，正所谓：树欲静而风不止。

所以词人下了结论：人间的路才是最难走的，人心也才是最复杂的。

而要解决这些烦恼，有一个很好的途径，就是放下对功名利禄的追逐，善待自己的余生。好好吃饭、吃好每一顿饭，是最朴素的真理。

- end -