王朔过气了



看王朔谈铁凝谈鲁迅，老婆说，王朔过气了。



博文，干掉了作家，其中就有王朔。



写得多，发表很难的时代，王朔脱颖。不久，博文来了，王朔也在写，但见不到他尤其的新颖了。



见不到王朔小说了，见到他在谈鲁迅，谈历史，谈时事，谈人生。纵然仗着名声，依旧京贫，偶拾当年痞气，但顶不住海量博文的比拼，什么什么都不够了。



写文章难在写不出多大意思来就罢手不写，做点别的。从《无知者无畏》开始，王朔开始强写文章。譬如他评说鲁迅，明明就是一个思想学识认知水平审美档次跟不上被评论的人，却硬要去评头论足。不少地方丑得不敢看。有个例子。比起陈丹青说鲁迅，王朔明显得差。陈丹青尽量地贴近鲁迅，从自己能感受到的地方入手。譬如，陈丹青说鲁迅好看，扩大开来说到民国范儿；陈丹青承认，还是想不过鲁迅，看不过鲁迅，写不过鲁迅。一听就不是客气话。读陈丹青的《退思集》，知道，陈丹青很诚实地对待自己。不及就是不及，也不“这正是及也”的胡绉。陈丹青的我就是第二把小提琴手旁边的小提琴手的坦然，不多见。



王朔就没有。他大约也知道自己过气了。但不甘，“我出名得比你早，是你长辈”地耍痞。他谈铁凝。想说她的哪些作品好，舍不得褒词似的，躲着说她不好。写小说写成副国级，这是人见人知的文人忌，说几句郭沫若的坏话般的明喻暗指，王朔都不敢。越写到眼前，越小算盘，京贫里的精，痞气中的肚里很有数的老舍品，汪曾祺滑就现出来了。



王朔的语言的创造，其实很像“他妈的”问世，“也是一种创造，但是一种卑劣的创造”。新社会里长大的，几乎都狗嘴里吐不出象牙来。反顾自己，厚皮才写博文。



王朔对社会的批判等，接近老梁讲故事，阿城扯掌故，好像要去托着炸药包炸碉堡，其实是人畜无害地放挂鞭。贴上几段王朔语录为证：



1. 我曾经以为日子是过不完的，未来是完全不一样的。现在，我就呆在我自己的未来，我没有发现自己有什么真正的变化，我的还像小时候一样遥远，唯一不同的是我已经不打算实现它了。



2. 你必须只有内心丰富，才能摆脱这些表面的相似。



3. 我不记得爱过自己的父母。小的时候是怕他们，大一点开始烦他们，再后来是针尖对麦芒，见面就吵;再后来是瞧不上他们，躲着他们，一方面觉得对他们有，应该对他们好一点，但就是做不出来、装都装不出来;再后来，一想起他们就心里难过。



也来帖几段张爱玲的语录：



1、 笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。



2、 男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。



3、 因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。



4、 也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。



5、 爱情是盲目的，没有什么值不值得的问题。当你爱上一个人的时候，你还会理性的思考吗？如果是，那只能说明这不是爱情！



6、 我爱你，关你什么事？千怪万怪也怪不到你身上去。



人和人，怎么就这么不一样呢？这不是好孬之别，而是王朔嘴里就是这些个，不是学来的，而是沾上的，染上的。没博文，听王朔说；博文一来，原来皇城根下面的人都这样说话。而张爱玲说的，是只有用心会用心用心得真准的女人才能说出的心得。博文来了，至今还没见到说得过她的。



王朔的文章和他的文学，是共和国文学里的一支。向阳沟，谁是最可爱的人，白杨礼赞，欧阳海之歌等是一支；刘宾雁，白桦，是一支；伤痕文学是一支；贾平凹，陈忠实，路遥，余华是一支；王朔是一支。品质趋向是，往新社会里伸展得越深，年龄离四九年前越远，就越浅越薄。王朔脱颖，是因为文革语言党文化太滥。王朔其实也说文革的意思，党话的意思，但换成了北京胡同腔。王朔文学的成功，其实更是北京胡同话的普及。



可以想一想的是，四九年后的大陆文化氛围之中，遇上了松动，产生出来的文学成果是王朔文学。这比清朝出《红楼梦》《儒林外史》，民国出鲁迅沈从文胡兰成张爱玲，有严重的品质差别。



也可以想一想的是：就是到了今天，可以发表博文了，在私聊里爱咋说咋说了，我们写出了个啥？说出了个啥？



例子：文学城中有写读唐宋词的，写读圣经的，写女人乳罩丁字裤的，写议论李清照《词论》的，写看《山海情》影评的…..  七拐八拐，就看到它们和梁效，样板戏是一条线上挷着的蜢蚱。就像文心一言，Deepseek的话，全是从党话里的做的大数据统计，答复也全是共和国语言。



不大费劲就可以来个论断：以后人看文章看文学，没有四九至2025之间的任何。这之间的所有，就是个白搭。