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荒城诗话：赏析R兄大作《七律.万梅山庄》，兼论“救孤平”

R兄原玉：【七律】万梅山庄 二首 其二 熠熠童心 realspiro 甲辰 十一月十六
凌寒独放先春早，暖舍依峰香气来。
窗映冰魂千万朵，门开青嶂两三槐。
太湖风冷落帆远，古寺钟低归鸟哀。
吹雪荒城君又去，日斜西苑泪沾腮。
注一：“暖舍枕峰香气来“ 的“枕”字出律， 改成“依” 字， 童心原句的意思未改。
注二：太湖，古寺, 万梅山庄在姑苏城外，离太湖和寒山寺都不远。
注三：吹雪荒城君又去， 每年岁末，西门吹雪都要出门追杀四恶，为民除害。

R兄大作非常精彩，全篇格律森严，章法上构思严谨，起承转合分明。还巧妙扣住了咱们老炮几个资深笔名。细看：
先说格律，当我读到尾句最后一个韵脚“腮”时马上醒悟到R兄这首七律既符平水韵又符中华新韵。因为平水韵《十灰》这个韵部同时也符合新韵的字很少，所以“腮”这个僻字才有登场的机会。赞R兄！
凌寒独放先春早，暖舍依峰香气来。
- 首联借用了童心兄的原句，恰好是梅花山庄的远景，峰前面用“枕或依”这两个字都很美。“枕峰”则山庄在顶颠，有华山论剑的味道，而“依峰”则背山面水风水极佳。这个首联是“启”。
窗映冰魂千万朵，门开青嶂两三槐。
- 颔联有“承”的任务。于是R兄用工笔来写近景。出句写窗前梅花，对句写门前的槐树和远山，再扣住梅花山庄这个题目。对仗工整细腻！这一联的诗意衬托出这座梅花山庄的雄峻高雅和清新。
太湖风冷落帆远，古寺钟低归鸟哀。
- 颈联要“转”，果然出现了大湖，太者大也，扣住太湖兄笔名。俺上面说过，一出现“依峰”就知道这个山庄是背山面水。湖上的帆却指向了远岸林中的古寺，又扣住了“古兄”笔名。好！最上面首联和颔联是写“静”，是画面；而这颈联开始写“动”，变成了视频。落帆和归鸟都渲染出意境的悠远。人去何方？令人遐想不已！    
吹雪荒城君又去，日斜西苑泪沾腮。
- 尾联要“合”，要像潺潺的流水，拽着读者的思绪，越走越远，思而不已。要达到这个效果全亏了最后“泪沾腮”这三个字。原来这山庄里有大美女呀，一定也是一位侠女！为什么要泪沾腮？因为是离别。此日一别，何时重逢？可为什么又要离别？是恩还是仇？但无论恩仇，都是要报的... 这里又扣住了“吹雪”和“荒城”两个笔名，“吹雪”是谁呀？很费猜呀。一首好律！必须大赞R兄一个！这时得有一杯小酒在手，才越品越有味道！

俺余兴未尽哪，俺那首拙作也就此絮叨一番呗：
拙作：《青蛇旧居》，借用童心兄“暖舍枕峰”妙句（荒城冰月）
凌寒独放先春早，暖舍枕峰香气来。
月满青蛇蜕青女，虹飞紫剑斩荒垓。
人情薄似雨晴伞，世道寒如霜染苔。
濯尽俗尘归北海，鲲鹏旧垒胜蓬莱。
逐句看：
凌寒独放先春早，暖舍枕峰香气来。
- 童心兄这个妙联恰好是“时间、地点”，交代出了俺要编的这个故事的背景。
月满青蛇蜕青女，虹飞紫剑斩荒垓。
- “青蛇”二字虽然“犯题”，但觉得还是让她直接出场这镜头才显得神秘。月满就是月亮圆了的时候，这个时候修炼无论是蛇还是狐狸，都最能得到正果。最常见的镜头是月亮圆了的时候狐狸对着圆月吞吐口里的仙丹。其实《三国演义》作者罗贯中也学了这个镜头，所以貂蝉下决心要当女克格勃的时候也是在月亮圆了的时候才拜月。哈哈。怎么知道青蛇已经修到了正果？就是在她蜕皮后竟后变成了一位青衣美女的时刻。下句用虹来比喻剑，究竟着“垂”还是用“飞”颇费了几下脑子。最后觉得还是用“飞”比较灵动。说实话“荒垓”的“垓”也是受到韵字太少的限制，写完却发现“荒垓”这个意境倒颇适合青蛇得正果这一刻的灵异。
人情薄似雨晴伞，世道寒如霜染苔。
- 这个颈联是不是显得太跳跃？镜头转得太快太远了？细想，如果你写流水账反而更难了：青蛇先得遇见白娘子，然后两人一起去杭州，本来是旅游，偏又遇到许仙让白娘子动了凡心，再接下来又遇到法海，又... 一首七律总共八句话，干脆没法写了。于是这里改用虚写，把她们二人的种种遭遇都概括在“人情世道”之中。至于她们的结局：白娘子从雷峰塔中出来之后是不是又找了许仙和他儿子？赞就不管了。看题即知，反正青蛇是自谋生路去了，否则哪有“旧居”？

濯尽俗尘归北海，鲲鹏旧垒胜蓬莱。
- 去哪儿了？居然到了“北海”。不知道这北海到底是贝加尔湖、还是法国和德国旁边的那个北海？庄子说了：北海有鱼，其名为鲲，鲲化为鹏，飞遍欧洲大陆，哈哈。故事就这么编完了。估计现在青蛇和白娘子要联络的话也应该是微信了。

酒后话多，再说几句格律。R兄说：“‘暖舍枕峰香气来’的‘枕’字出律， 改成‘依’字”。其实细究起来这个“暖舍枕峰香气来”并未出律，只是R兄太追求尽善尽美了。细看：
凌寒独放先春早，
中平中仄平平仄，（上句，下同）
暖舍依峰香气来。
中仄平平平仄平。（下句，下同）
这两句的“标准（尽善尽美的）平仄搭配”应该是什么样子的？是这样的：
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
但实际操作起来完全一个字的平仄都不改其实很难，于是句子的第一个字可以在任何情况下都写成“中”，可平可仄是也：
中平仄仄平平仄，
中仄平平仄仄平。
另外，虽然“平不可以打单儿”，但“仄可以打单儿”，于是又可写成：
中平中仄平平仄，
中仄平平中仄平。
好了，最后一个问题来了，如果下句写成了：
暖舍枕“峰”宝气来 - 请注意，为了说明最后这个问题，俺这里把“依”改回了“枕”，并把“香”改成“宝”。
中仄仄“平”仄仄平 - 请看第四个字：成了一个“打单儿”的平，这是不允许的。
这算不算出律？算！算是严重地出律了，叫做“犯孤平”。哪个字是“孤平”？就是第四个字，那个带引号的打单儿的“平”，也就是“峰”字。大家知道“犯孤平”在律诗里是“死罪”，非“大赦”再没得活！要想被“大赦”只有两个办法：一个是把“枕头”变成可以“依靠的靠背”，即：
暖舍“依峰”宝气来 - 这里赞R兄一个！
中仄“平平”仄仄平 - 再请看，此时第三、四字都是“平”，两个平声并列，再也不是“单身狗”料，完美！
最后关键的问题来了！：假如你偏要用“枕头”，就不想用“可以依靠的靠背”怎么办？那“第五个字”就必须得是“平声”！也就是说句子的平仄搭配得变成这样：
中仄仄平“平”仄平 - 第五个字必须为“平声”才合律。怎么办？把“宝”字改成“香”！那么童心兄的句子恰好是：
暖舍“枕”峰“香”气来。- 合律！哈哈。
中仄“仄”平“平”仄平。- 请注意句中待引号的“枕”和“香”这两个字，“枕”应平而仄了，那么“香”就必须“应仄而平”。
这个现象被称为“救孤平”或者“孤平自救”。有很多古人甚至不老老实实地用：
中仄平平仄仄平 
而偏喜欢用这个：
中仄仄平平仄平 
类似的例子古人颇多，顺手想起个陆游的
一身报国有万死，
仄平仄仄仄仄仄，- 这个上句虽然“出律”了，但下句的第五字“应仄而平”，恰好也“拗救”了它！
双鬓向人无再青”
平仄仄平平仄平” - 下句这个“救孤平”既是“孤平自救”，又救了上句的“出律”。于是这一联上下句就完全合律了。
当然，写律诗应首追“尽善尽美”，如R兄即是！万不得已才可以灵活，采取所谓的“拗救”。关键得先弄清楚哪些灵活是法律上允许的，又如何拗救？

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贴主:荒城冰月于2024_12_18 2:57:55编辑