中国有个成语叫“管赵风流”，说的是宋末元初的大画家赵孟頫与管道升夫妇，不仅感情恩爱，还在中国书画领域作出杰出贡献。后世常常也把从事丹青工作的夫妻比喻为“管赵风流”。


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博学多才的赵孟頫

赵孟頫（1254年—1322年），字子昂，号松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾署孟俯。浙江吴兴（今浙江湖州）人。宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙；其父赵与訔曾任南宋户部侍郎兼知临安府、浙西安抚使。

赵孟頫是我国元初的著名书法家、画家、诗人。他自幼聪敏，读书过目不忘，下笔成文，写字运笔如风。14岁因其家世代为官亦入补官爵，并通过吏部选拔官员的考试，调任真州司户参军。南宋灭亡后，赵孟頫居家读书，致力于学问。

至元二十三年（1286年），行台侍御史程钜夫奉诏搜访隐居于江南的宋代遗臣，将赵孟頫引见元世祖。

赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。

明人王世贞曾说：“文人画起自东坡，至松雪敞开大门。”这句话基本上客观地道出了赵孟頫在中国绘画史上的地位。如果说，唐宋绘画的意趣在于以文学化造境，那么，赵孟頫在其间起到了桥梁作用。如果说，元以前的文人画运动主要表现为舆论上的准备，元以后的文人画运动以其成功的实践逐步取代正规画而演为画坛的主流，那么，引发这种变化的巨擘仍是赵孟頫。

应当特别指出，赵孟頫的山水画不但将钩斫和渲淡、丹青和水墨、重墨和重笔、师古和创新，乃至高逸的士大夫气息与散逸的文人气息综合于一体，使“游观山水”向“抒情山水”转化；而且使造境与写意、诗意化与书法化在绘画中得到调和与融洽，为“元季四大家”（黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇）那种以诗意化、书法化来抒发隐逸之情的逸格文人画的出现，奠定了坚实的基础。
赵孟頫晚年晋升为翰林学士承旨、荣禄大夫，官居从一品，贵倾朝野，但他以宋室后裔而入元为官，依然受摆布而不得施展抱负，常因自惭而心情郁闷，故潜心于书画以自遣。

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女书画家的典范

赵孟頫的夫人管道升（1262年—1319年），字仲姬，一字瑶姬，浙江德清茅山人（一说华亭，即今上海青浦人），元代著名的女书法家、画家、诗词创作家。南宋景定三年生。幼习书画，笃信佛法。

管道升天资过人，聪明慧敏，性情开朗，仪雅多姿，“翰墨辞章，不学而能”，生而知之的极高天赋，加上长期而全面的学习，在她的童年和少年时期，打下了坚实的文学基础，培养了多方面的艺术才能。

1288年（至元二十五年）管道升至京，大约是年与赵孟頫认识并成婚。在之后的一生中相互学习、相互促进，既各有千秋又相得益彰。

据说，赵孟頫50岁时想效仿当时的名士纳妾，又不好意思告诉老婆。管道升看破了丈夫的心思，就写了一首著名的《我侬词》：“你侬我侬，忒煞情多；情多处，热似火；把一块泥，捻一个你，塑一个我。将咱两个一齐打破，用水调和；再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我：我与你生同一个衾，死同一个椁。”话虽然说得柔情万种，道白了，其实就是要与丈夫“生同床、死同棺”，纳妾之事休再想！

延禧四年（1317年），元仁宗册封赵孟頫为魏国公，册封管道升为魏国夫人，“管夫人”的世称，即源于此，并因为她的书法成就，与东晋的女书法家卫铄“卫夫人”，并称中国历史上的“书坛两夫人”。尽管管道升身为命妇，享受着荣华富贵，但她十分向往“归去来兮”的田野生活。

管道升精通音乐，善鉴定古器物，其诗清邃奇逸，书画尤为擅名，篆籀分隶楷草书俱佳，以楷书、行书造诣最深、影响最广。擅画墨竹梅兰，笔意清绝。她居家时相夫教子，传承书香画艺，栽培子孙后代，“赵氏一门”流芳百世，三代人出了七个大画家。赵雍、赵麟、赵彦正名冠一时。元四家之一的王蒙是其外孙，他自小受到外婆的耳濡目染，得到了得天独厚的文化滋养。

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赢得身后万世名

延祐五年（1318年），管道升脚气病复发，经赵孟頫多次上书请求，才于次年四月，方得准送夫人南归。

四月二十五日，他们一家人从大都（今北京）出发，五月十日，管道升病逝于山东临清舟中。赵孟頫父子悲痛不已，护柩还吴兴，葬东衡里戏台山（今德清县洛舍镇东衡村）。

赵孟頫秉烛挥毫，亲笔为夫人撰写了《魏国夫人管氏墓志》，其中充满了深切怀念和沉痛悼挽。

妻子去世后，皇帝还不想放过赵孟頫。同年冬，仁宗遣使催他回朝，因病未能成行。1321年，元英宗又遣使到赵孟頫家中，命他书写《孝经》。

至治二年（1322年）春，英宗遣使趋吴兴问候赵孟頫，并赐礼物。六月十六日，赵孟頫病逝，享年69岁。逝世之日，仍观书作字，谈笑如常，至黄昏，逝于吴兴。九月十日，与管夫人合葬于东衡山。此时距妻子管道升去世仅仅四年。