于是会遇见不少异体或错体，异体原因有二，一是避讳，二是为了书法布局的美学。错体自然就是写错的字，但古代毛笔字无法改，如果觉得看得还舒服，一般就留存了。后世仿古的人往往会将这些别样的字模仿照搬过来。
作为特例，繁体奋字下面是田还是四，其实应该是大字下一个准的右一半再加一个臼字。类似的字还有繁体的旧字。但臼字在书法上较难布局，于是就出现变体了，一种方法是写成田（四等分），更简单则写成四（三等分），看具体字形，怎样才是个稳。譬如繁体的儿字，上面的臼大多被写成一撇加个四字。
匆忙间，我只找到了唐代褚遂良《倪宽赞》中的一个例子，
从中可看出，褚遂良对书法字型美学的思路。蒋主要是学欧，欧褚在楷书上有风格相近之处，所以写成四就可理解了。而且如果要写成臼，下部空间就不够了，会破坏整个布局和章法。
又: 老蒋的字显得干，不是用的小笔，而是一种风格，叫枯笔，往往用于封闭性字体结体，以取得某种开放性的协调与统一。也有用在最后朝下的单笔，譬如干字，以显苍劲老结。总之是一种刻意追求的艺术表现啦。