烟台文化艺术中心的王燕唱海港《忠于人民忠于党》听议
烟台文化艺术中心的王燕唱海港《忠于人民忠于党》听评王燕唱的不是京戏，而是唱京戏歌。李谷一，王馥丽也这样唱，其实洪雪飞，严伟才，李崇善，小常宝都是这样唱。介给说，王燕唱的是青衣，但一听，觉得唱的是休闲服，唱比轻音乐口味重一点的京韵。李炳淑，李丽芳，杜近芳那里的成熟女戏味，听不到，听到的是没甩掉的女孩喳喳，拽住青春尾巴不放的撒娇不敢，熟女又差几分。最要紧的是，王燕因为听不到戏味在哪儿，把什么都当歌听，于是用唱戏的样子，用戏的调子，唱戏不知道你唱的是什么的似戏非戏，似歌非歌。京剧总体的语境文言白话混搭，文言居多。所以，京剧没有文言语境的积淀，不唱成京歌也难。洪雪飞，李崇善等不可谓学不努力，沙奶奶，朝鲜阿玛妮，马洪亮，也唱得很卖力，但一目了然地少积淀，唱的是共和国语境里的京剧，比这个王燕好些，但好足有限。马长礼，胡司令鸠山郭建光艾世菊，一开口就知道是在唱京剧，浓浓的文言语境。五零后六零后读《红楼》吃力，读鲁迅不畅，对《反对自由主义》土匪头子训啰啰的白话俯首称是，所以戏唱到杜鹃山盘石湾，已变成全本的京剧歌。李丽芳的《进这楼房》唱得如做学问，每一个字都能推敲，每一个拖腔都是亇小论文，文言境，民国白话味杂拌，再加一点海派的洋气，这种功夫，王燕哪有一点点？“文化水平太低”是四九年以后的时代特征。王燕一开口，就把这特征唱了个底掉。京剧唱得好的都是一零后二零后三零后四零后。这之后，就没了。京剧的戏味在哪儿？在文言和民国白话的语境里，在这个语境里用文言和民国白话去琢磨旧式人物特征，表现出来的练习里，在用上述一切形成的美感里。文化水平说不上很高，但尽着佐料柜里的东西用，唱出了一种土特产味。五零后六零后，….连这个水手都够不上。
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