琼瑶，女人写女孩，女人沉迷像女孩一样地写女孩。

（题外话：苏童，男人写女人。李安，分不清自己是男是女地拍男人，拍女人。）

曹雪芹写不出囡囡，妞妞，都写成熟女了。而琼瑶看女人，像是只看到了女孩这一层。金瓶梅，看到了上床和床上的女人。肉蒲团则看到了男欢女爱时的女人。共同点：淫。

不淫，是情圣，圣，总有点装。像宝哥哥不乱林妹妹，彼此就隔一座高山隔一堵墙。琼瑶抓住这点，在“隔”中磨叽。

（题外话：曹雪芹写不成磨叽，而写成了悄悄话，咬耳朵，将女孩女人化了。抓住女孩，几十本几本地写，虽滥，但也有罕鲜的细，是琼瑶的功力。）

淫，破“隔”，乱了。此际，女人用性来告别周遭：“都给你了，现在，我只剩下自己了”。琼瑶就是𣎴“告别”，倒不是她不想淫，而像是不识淫。读她的遗言，知道，至死她也不知道什么叫淫。

李清照和张爱玲写出女贞，即写出女人用性告别周遭只剩下自己之后，写出性是女人用来逗这人世玩玩的点心。前提：周遭是赵明诚和胡兰成。李清照再婚又离婚，不成女贞；张爱玲和赖雅走到一起，见不到女贞。琼瑶，看不到女贞，所以，糊涂里写糊涂，因此是真浆糊；也因此，终于是少年派。

伤女人至深处，是使下放。窟子的凶狠之处，不但使女人下放，还公开她，牟利；她谋生。

杨振宁牵翁帆，女的太下放了。

（题外话刘晓庆七十四了，还骚，像是根本就不知道升降了。）

杨澜，章子怡，周冬雨，混，潜规则逼的。混是社会逼着女的下放。好的社会是，危机时，“她们那时是一欣然前往的”一场“不过是徒手的请愿”；而后“三个女子在弹雨中相互救援”，在平时，她们“始终微笑着，态度很好温和”。女人，也做事，但不下放。

琼瑶与此无涉。她不大管女孩从哪里来，女孩到哪里去。同样写的是女孩，朱天心《击壤歌》里的女孩将去升学，找自己喜欢的人和事去做去交往。琼瑶笔下的女孩就是个情窦白相相，因此也有点假，说不上下放，但踩它，就是个一脚踩空。

“独自守着窗儿，怎生得黑”，是告别了周遭之后，只剩下自己，不肯就范下放的样子；“从被子里伸出手抱住他的腿”是女人不肯下放的绝叫。琼瑶无涉。据大康讲，琼瑶的书，在当时的大陆，如一股清风。自己也是过来人，没这种感觉。在这之前就有手抄本，黄得一塌糊涂；民间里听到的细话粗话里，对男女的见识深了去。琼瑶传到中国走红，就是个钻了个手抄本正在赶着印刷的空子吧。不仅琼瑶，三毛，白先勇，龙应台，大约都是这个样子。

琼瑶，倒是有点提醒大陆人，瞎想些什么啦？想想什么是女孩，女人才是正经。遗憾，效果不大。琼瑶写得不老少，就是不打称。



坛主:不只拾拾影于2024_12_06 5:48:24编辑