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漫谈什么是文学(三)

送交者: 姚顺[☆★声望品衔8★☆] 于 2024-09-03 17:54 已读 2947 次 4赞  

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————— 漫谈什么是文学(三)


抓住了女人,就抓住了文学。不仅指男人,也指女人。

以为,不写女人写江山,写打仗,写鸡鸣狗盗,《三园演义》《水浒传》《西游记》,《儒林外史》…. 不该叫它们为文学,该叫它们为耍文笔杆的,耍文字技巧的。这样就解释了,至今的“文学”多半是男的写的,有个原因当摆上台面:他们体力好,经熬,耍得动,且皮厚不怕网暴不怕拉黑,等等。

很久很久以来,只有说书的话本。当众扯犊子,脱口秀,当然是男人的职事,他们皮厚啊。

公论,中国文学不善于心理描写。《水浒》是话本中最多“智深转而一想”“暗自琢磨”的,读起来,多是理,很少心。《红楼梦》,以事显妹妹心,或替妹妹“操心”,很像。“粉郎不及墙外柳,年年春依旧”,霍尊唱“卷玉帘”。全是替身在“爱上层楼,爱上层楼”,致使读中国文学的最显著的感受:料不足,味不纯,中国城里的酸辣汤,甜酸肉。

听谁说豪放派,边塞诗,不是什么“开阔了文学的题材,视野”,而是文学的准星偏了,就急眼。它们,只是个文学里跑龙套,打杂的。“苟利国家生死以,岂因祸福避趋之”“壮志饥餐胡虏肉 笑谈渴饮匈奴血”,“我哭豺狼笑”,“为有牺牲多壮志,敢叫日月换新天”,“不教胡马渡阴山”,明明是纠纠武夫逞凶,带着京剧面谱耍横,架子花脸而已。

“看小小双卿,袅袅无聊。更见谁谁见,谁痛花娇?谁望欢欢喜喜,偷素粉,写写描描?”“而今风鬟雾鬓,怕见夜间出去”,“我生命裡的溫暖就那麼多,我全部給了你,但是你離開了我,你叫我以後怎麼再對別人笑。”这种文学的成色,只能出自女人一伙的。龙应台,不写这些,去写《大江大河》,带上了苏东坡的大胡子;胡兰成的《山河岁月》,有几分gay 气质。都犯了男不男 女不女的毛病。

文学来点“飒爽英姿五尺枪”“不爱红装爱武装”,只是个调调味。“生应为人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东”,不是“史”诗,是发泄对赵明诚遇事没有担当的怨恨。女人的笔下有了掷地有声的字,是恨至深,忘了自己是个女的了。

《肉蒲团》,抓到女人了。《金瓶梅》抓住女人了。《红楼梦》抓紧女人了。《小团圆》,就是女人。读中国文学史,其实是在看“抢东西,我还要抢人”的历史,读到临了,全是男人的力气。只有在其中女作者的笔下,才读到点道地的文学。

小女儿说,爸,你的络腮胡子不好看,我不喜欢。他就刮掉了。女孩见了,就说爸爸真傻。曹雪芹抓住了这关头,写出贾府中的众姐妹。“女人如衣裳”者,就是抓不住;《花木兰》《红色娘子军》,误打误撞成女汉子了。

其实,文学是有“文学的数学”的。读李清照的《词论》,明明白白地看到,她有这个抽象能力;读张爱玲的小说,看她的嫌五四吵,抗战闹,看见新社会开会全穿列宁装而受不了,知道,她于文学把握力的高精准。用感觉的末梢扫人世人生,这活,男人干起来,费力不出活,出活也出不了好活。还得女人来做。故曰:文学,女性。



坛主:不只拾拾影于2024_09_03 18:35:39编辑

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