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荒城诗话：如何写好一首“一七令”？（个人体会）


还是以茶为例，如果你偏要写茶有几种？那个品牌最好？浓茶会不会伤胃？等等，这还是诗吗？这是科普。写科普有八股文格式在，何必写诗？诗是干啥的？是抒情的。一景、一物、一事，诗人看见了都要悟出别人不易感受到内涵。因为有了悟的兴奋，才要抒发出来，不吐不快。这就叫抒情。而具体下笔写来，可就得自己的笔头功力了。悟得好，却写不透彻，这叫词不达意。没悟好，却写得头头是道，这是欺骗读者，因为木有内涵。简言之，诗就是因悟酿情，再非常艺术地用字词句把情抒发出来。如果你的诗能让读者也悟了，也酿出了情，这首诗就算成功。


让俺拿一首不成功的诗做反面教材来细说一番。这首诗就是俺刚才的拙作《一七令.茶》。请看：
《一七令.茶》
茶。
世路，年华。
流天角，汰尘沙。
青梅咬耳，竹马张牙。
醒来犹恋梦，望去更怜霞。
北海小楼春雨，南枝大岭晨花。
无美人兮皆异域，有明月处是吾家。
逐句看:

茶。
- 题目是茶，你悟到了什么？
世路，
俺悟到了苏轼被老道士“坐、请坐、请上坐；茶、上茶、上好茶”的势利眼待遇。这就是“世路”。喝了一辈子茶若还联想不到这个就太难了。
年华。
- 总么又扯上年华？当然扯得上！当你喝茶还“牛饮”的时候是少年，你只想解渴；而当你再喝却像猫舔一样了，已是老年。此时，你会品了。
流天角，汰尘沙。
- 这太离谱了吧，茶能流吗？茶不能，水却能。茶能干嚼吗？水不仅能流，还能淘汰。茶一样，水却变了，此时你已经游走在天涯海角。咦？那怎么不说“海角”偏说“天角”？没看见下面的句子里有“北海”吗？一首古典诗词如果很短还是最好别有“重字”。那“天角”这个词是不是瞎诌？俺总么会干那样的活儿？古诗词里不仅有“天角”，还有“地角”，您以为只有海有角啊。哈哈。那“水往天上流”肯定胡诌了！没诌！咱们古诗里“槎”能上天的描述多了，水不能往天上流如何上得去？请看王维的诗：“庭养冲天鹤，溪流上汉查”。“上汉查”正是能行驶到天汉的槎。“汰尘沙”俺就不说了，太费打字了。
青梅咬耳，竹马张牙。
- 总么又一下子弄来了青梅竹马？此，虽有跳跃，却也完全扣住了主题，而且还生出了灵动变化。抬头再看上面的“年华”二字就知道俺也是在那个时候过来的。有人写诗如果写回忆或梦中，常喜欢老老实实地在一开始就说明。俺没那么老实，补充说明不行吗？

醒来犹恋梦，望去更怜霞。
- 这句才补充说明那梅花和小马是梦里的。梦得那么美好，都舍不得醒！可现在呢？却更因之而怜惜那西边的晚霞。
北海小楼春雨，南枝大岭晨花。
- 于是笔锋转向写实，更增加一点儿地气。
无美人兮皆异域，有明月处是吾家。
- 人在尘寰，哪个不是匆匆过客？却非说哪里才是你的家。俺这里说凡有明月的地方都可以是家，其实是反语，细看上句的“无美人兮皆异域”即知，俺要说的是：只要有青梅在身边哪里都可以是家。


从头到尾跟着竹马溜了这一圈儿，您不难发现这个《一七令》忒喜欢“工对”。所以如何在工对中不失灵动变化，颇考验笔头功力。


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