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荒城诗话：闲侃“小桃红”这个香艳的词牌（曲谱）

俺在题目里加上了“香艳”两个字就是为了骗一下观众。哈哈。至于【小桃红】这个词牌是否“香艳”还得看作者肿么写。比如俺昨天用【小桃红】写了首《泽连斯基的结局》，小玉兔逗笑评论道：“哈哈，师傅用【小桃红】这么香艳的词牌名写泽连斯基，感觉有点违和🤭🤭” 一下子说到点儿上，让人直接笑翻。请看拙作：
荒城推背图：泽连斯基的结局。
https://web.6parkbbs.com/index.php?app=forum&act=view&tid=5242393
从【小桃红】这个词牌的原始设计来看，确实比较适合写些“饮食男女、离情别恨”之类的（而写“泽连斯基的结局”这类题材用【西江月】呀，【临江仙】啊啥的则更为合适）。
细查这个词牌宋代还没有，因为没人填过，到了金代才出现：
《小桃红》（金·杨果）
采莲人和采莲歌，柳外兰舟过，不管鸳鸯梦惊破。夜如何？
有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。
- 看到“南朝”二字不难想象宋朝当时已经衰落。
这个词牌元代人写得最多，所以，此时似乎不应再算“词牌”而应归入“曲谱”。二者有何区别？
作为词牌的时候，【小桃红】的格律是这样的：
中平平仄仄平平（韵A）。
中仄平平仄（韵A）
中仄平平仄平仄（韵A）
仄平平（韵A）。
中平中仄平平仄（韵A）。
中平中仄，
中平中仄，
中仄仄平平（韵A）。
而作为曲谱时，它的格律则更严格，因为在“仄声”中又专门指定了何时该用“去声（汉语拼音的第4声）”的要求：
中平平仄仄平平（韵A）。
中仄平平去（韵A） - 请看这里不仅要用“仄声”，还必须用“仄声”中的“去声”，下同。
中仄平平仄平去（韵A）
仄平平（韵A）。
中平中仄平平去（韵A）。
中平中仄，
中平中去（韵A，也可不押韵），
中仄仄平平（韵A）。
这里多说一句：元曲和宋词在押韵上有什么最显著的不同？元曲喜欢“一句一押韵”，而宋词呢大多“隔句一押韵”。从这个【小桃红】几乎一句一押韵的特点来看，它的沉起源应晚于宋代。
【小桃红】以“散曲”的模样出现得极少。“散曲”一般“只写一首”，多为文人骚客们醉酒卖弄的即兴之作。就像张养浩的《山坡羊》、马致远的《天净沙》之类。马致远也写过《小桃红》啊，请看：

《小桃红》（元·马致远）
画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。此外虚名要何用？醉乡中。
东风唤醒梨花梦。主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼。
- 这主题恰是俺上面说的“饮食男女、离情别恨”。
而这香艳的【小桃红】更多是出现在“元杂剧”之中。也就是唱戏的剧本。大家都知道《西厢记》，里面有渣男张君瑞，美而愚的崔莺莺，刁钻使坏的小红娘，还有看不住闺女的崔妈，哈哈。剧本谁写的？王实甫！还有一人叫“董解元”也写过，俺不喜。就喜欢看王实甫的。（坊间偶尔说起“王西厢”或“董西厢”就是这么来的。）
先看小红娘调侃张生的镜头：
《小桃红》（元·王实甫）
既然泄漏怎干休。是我相投首。俺家里陪酒陪茶倒撋就。你休愁。
何须约定通媒媾。我弃了部署不收。你元来苗儿不秀。呸。你是个银样镴鎗头。
- 嗯？看完了有啥感想？是不是觉得肿么字多了？其实增加的都是“衬字”，起补充渲染剧情的作用，这是元曲独有的特点。来！咱们先把衬字给它脱了，只看裸体：
既然泄漏怎干休。
中平平仄仄平平（韵A）。
是我相投首。
中仄平平去（韵A）-注意啦！“首”在元曲要对照押韵的《中原音韵》里读“去声”，合律。
（俺家里）陪酒陪茶倒撋就。-（括弧里的是衬字，下同）
（俺家里）中仄平平仄平去（韵A）- “就”《平水韵》和《中原音韵》都读“去声”，合律。

你休愁。
仄平平（韵A）。
何须约定通媒媾。
中平中仄平平去（韵A）。- “媾”读去声，合律。
（我弃了）部署不收。
（我弃了）中平中仄，- “署”在《中原音韵》中读“平声”，合律。
（你元来）苗儿不秀。- “秀”读“去声”，合律。
（你元来）中平中去（韵A，也可不押韵），
（呸。你是个）银样镴鎗头。
（呸。你是个）中仄仄平平（韵A）。
一首《小桃花》读着像似信笔写来，诙谐上口，一点也不生涩。可去掉衬字后，却又一丝不苟，严守格律。足见在光天化日之下敢脱的人必然是玉体无瑕！（“诗词曲”这三者，像是格律越来越宽松，其实格律是越来越难，元曲的格律最难）
您也许会问，这小红娘到底调侃了张君瑞这厮啥呀？这您得看全本的戏才行：
【紅喚末科】【末云】小娘子，喚小生做甚麼？
- 小红娘招呼张君瑞，“末”是“生旦净末丑”的“末”，书生之类。这里张君瑞佯作不知还问，你喊我作啥？
【紅云】你的事發了也。如今夫人喚你來，將小姐配與你哩。小姐先招了也，你過去。
- 红娘奏说了，你跟崔莺莺那晚的好事儿被东窗事发了...

【末云】小生徨恐，如何見老夫人？當初誰在老夫人行說來？
- 张生一听立马尿了，要不肿么说他是渣男涅。害怕见光。
【紅云】休佯小心，過去便了。
- 红娘紧催呀，他就是不去，估计这里戏台得有动作啊。红娘一急可奏激将了，叫板开唱，就是刚才这首《小桃红》：
【小桃紅】既然泄漏怎干休，是我相投首。俺家裡陪酒陪茶倒撋就，你休愁，何須約定通媒媾？我棄了部署不收，
你原來“苗而不秀”。呸！你是個銀樣鑞槍頭。 
- 最激将的就是最后这句，她居然骂张生木有卵子。哈哈。
对了，俺又逗小G了。俺让他在上面这段《小桃红》里挑出衬字，猜他肿么挑得？
他居然大言不惭地说：
在元曲中，衬字通常是额外添加的感叹词、语气词或重复词，不计入主句格律，主要用于调节节奏、增强音乐性或渲染情绪。以下是逐句判断：
    “既然泄漏怎干休。”
        主句：“既然泄漏怎干休”
        衬字：无
        分析：这句是完整陈述句，意思是“既然事情泄漏了，怎么能罢休”，没有多余的语气词或感叹词插入。
    “是我相投首。”
        主句：“是我相投首”
        衬字：无
        分析：“相投首”意为“自首”或“投案”，整句意思完整，没有明显的衬字。
    “俺家里陪酒陪茶倒撋就。”
        主句：“俺家里陪酒陪茶倒撋就”
        衬字：无（“倒”可能有争议）
        分析：“俺家里陪酒陪茶倒撋就”意思是“我家里陪酒陪茶反倒准备好了”。“倒”在这里是“反而”的意思，属于主句的一部分，承载语义，不是纯粹的语气衬字。但在某些唱腔中，“倒”可能被拖长音，略带衬字的表演功能，具体要看演唱方式。
    “你休愁。”
        主句：“你休愁”
        衬字：无
        分析：“休愁”意为“别愁”，句子简短直接，没有衬字。
    “何须约定通媒媾。”
        主句：“何须约定通媒媾”
        衬字：无
        分析：“何须约定通媒媾”意为“何必约定通过媒人交往”，句子流畅完整，无衬字。
    “我弃了部署不收。”
        主句：“我弃了部署不收”
        衬字：无
        分析：“部署”可能指“安排”或“家产”，“我弃了部署不收”意为“我放弃了安排不再接受”，没有明显的衬字。
    “你元来苗儿不秀。”
        主句：“你元来苗儿不秀”
        衬字：“元来”（有争议）
        分析：“苗儿不秀”意为“你原来本质不好”或“长得不俊秀”。“元来”（原来）在此是句子的起头词，带有一定的语气作用。在严格格律中，“元来”可能是衬字，因其不直接影响核心意思“苗儿不秀”，但在散曲中也常作实词使用。这里可视为潜在衬字，视曲调需求而定。
    “呸。”
        主句：无
        衬字：“呸”
        分析：“呸”是典型的感叹词，表示鄙夷或唾弃，单独成句，完全是衬字。它不承载具体语义，而是情绪宣泄，符合元曲中衬字的特征。
    “你是个银样镴鎗头。”
        主句：“你是个银样镴鎗头”
        衬字：无
        分析：“银样镴鎗头”是个俗语，形容外表光鲜却不中用的人，意思完整，无衬字。
荒城小结：上面俺专门用斜体醒目的地方都是小G看错的，都有衬字他却说没有。小G的汉语知识还得恶补！

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贴主:荒城冰月于2025_02_22 7:15:03编辑