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荒城无情对：这次上联是七个字的啦！已经是对联的最标准格式了。


如题目所言，七个字的对联其实是对联的最标准格式。这是由于汉字每个字发音的强度和需时、还有人类呼吸的习惯所形成的：吟诵七个字换气最舒服。这也是为什么咱们汉字最常见的诗歌句式大多为七个字，如七绝七律。
这次从古诗词里选了三个上联：
1：
此日六军同驻马，
中仄中平平仄仄，- 上联格律
中平中仄仄平平。- 下联格律应该这样
2：
犹有桃花流水上，
中仄中平平仄仄，- 上联格律
中平中仄仄平平。- 下联格律应该这样
3:
戏临小草书团扇，
中平中仄平平仄，- 上联格律
中仄平平中仄平。 - 下联格律应该这样
中仄仄平平仄平。 - 下联格律也可以这样 


为什么选这三个上联？因为它们在古人的原作中都“歪打正着”地产生了无情对的效果。请跟着俺依次细看原句：
1：
此日六军同驻马，
当时七夕笑牵牛。
这两句出自《马嵬二首 其二》（唐·李商隐）
海外徒闻更九州，他生未卜此生休。
空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。
如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。 
请看其颈联，其中“驻马”为“动词+宾语”，而“牵牛”却是一个“名词”，天上的“牵牛（牛郎织女）星”是也。如此则若按王力老先生“出句和对句的语法结构要一致”的对仗标准来要求，是不是非常的不工整？其实这又是李商隐使用了“字面对”也称作“借对”的笔法，也就是咱们无情对“以字为单位并针对其某个具体含义来对”的笔法。请再细看： 
驻对牵，及物动词对，一静一动，准；
马对牛，名词，属相对，精准。 
然而，“驻马”是“停下了马”，可“牵牛”却不是“牵着牛”，而是天上的“牵牛星”，所以唐明皇和杨贵妃才在当年七夕看天上的牵牛星并嘲笑牛郎和织女不如他们能天天在一起。于是“歪打正着”地产生了无情对的效果。注意啦：唐代诗人并不玩儿无情对。他们只是在对仗时偶尔“以字为单位”来对，而不是全部“以词为单位”来对。而咱们现在玩儿的无情对是绝不允许“以词为单位”来对的。否则就不是无情对。
2：
犹有桃花流水上，
无辞竹叶醉尊前。 
这两句出自《忆江南（即春去也） 其二》（唐·刘禹锡）
春去也，共惜艳阳年。
犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前，
惟待见青天。
请看其中间对仗的两个七字句，“桃花”和“竹叶”也是以字为单位来对的：桃对竹，花对叶。然而，出句中的“桃花”就是“花”，流在水面上；可对句中的“竹叶”呢，居然成了“酒”！所以才能“醉尊前”。俺严重地怀疑“竹叶青”在唐代已经是名酒了！
读完这两句你怎么感想？莫非刘禹锡也喜欢玩“无情对”？:D
3：
戏临小草书团扇，
自拣残花插净瓶。
出自《鹧鸪天 其一 暮春》（宋·黄升）
沈水香销梦半醒。斜阳恰照竹间亭。
戏临小草书团扇，自拣残花插净瓶。
莺宛转，燕丁宁。晴波不动晚山青。
玉人只怨春归去，不道槐云绿满庭。
请看第二行对仗联中出句“小草”指的是“书法”中的“草书”，“草书”又分“章草、小草、大草、狂草...”。所以作者在出句中说：自己随便地在团扇上临写了小草。再看对句中与“小草”相对的是“残花”，而这个“残花”却是真正的“花”。“书法”对“花”是不是跑偏了，二者是不是显得八竿子打不着？ 可要是“以字为单位”来看却对得非常精准！
残对小，外观对，形容词也，精准；
花对草，植物对，名词也，精准。 
这足以证明“残花”和“小草”这四个字是“以字为单位”而不是“以词为单位”来对的。注意啦，唐人在律诗里“以字为单位”来对的现象颇多，而后代却越来越少。时至今日，若你在七律里还玩儿“字面对”，也就“以字为单位”来对的话，会让初学诗词的人说你对得不工。:D


俺又人老话多地唠叨了这么一番，就是为了再次给大家说明：无情对绝不接受“以词为单位”来对，只接受“以字为单位”的对仗形式。而且，你只有“以字为单位”来对，才能产生“无情对”的效果。
这类例子俺在读古诗词的过程中还发现了很多，有些在文廊介绍过。这次也在咱们老炮儿再玩儿一把。期待高手们的精彩！ 


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