蒋介石版主说，毛的《沁园春.雪》，有几处平仄出律，。。。。
有“成吉思汗”中的“吉”与“汗”二字出律，“汗”在这里要读阳平。
（这属于固定称呼，是无法改变的，用在这里是典型的“不以词害意”，而且不影响发音清顺，所以是可以忽略的——并非名人效应。）
“只识弯弓射大雕”的识字，出律。
（估计蒋介石，用的不同的词谱。）
也谈毛泽东《沁园春·雪》词的两处格律问题 
      夏先培 
《炎黄春秋》2014年第2期所刊《﹤沁园春·雪﹥的解读之争》一文，对毛泽东《沁园春·雪》词（以下简称《雪》词）的思想内容和艺术水平作了较为全面的评说。该文在分析《雪》词的“瑕疵”时有两处涉及词的格律问题，而这两处的批评都值得商榷。 
文章说，“千里冰封，万里雪飘”“违反‘字不犯复’的原则”。其实词不像近体诗，并不严格要求“字不犯复”；即使名家名作中，这种所谓“犯复”的例子也并不少见。先看宋代两位大家的作品。辛弃疾现存的13首《沁园春》中，前三句有重字的就有两首，一是《答余叔良》“我试评君，君定何如，玉川似之”，二是《弄溪赋》“有酒忘杯，有笔忘诗，弄溪奈何”。刘克庄现存的25首《沁园春》中，前三句有重字的更多达8首，其中《维扬作》“辽鹤重来，不见繁华，只见凋残”，《四和（林卿）》“余之少时，赋如仲宣，檄如孔璋”，《九和（林卿）》“历事三朝，觐而执圭，祭而祼璋”，都与《雪》词一样，属于第二、三句的第二字使用重字。还以《沁园春》这个词牌的前三句为例。宋刘过《寄孙竹湖》作“问讯竹湖，竹如之何，如何未归”，汪莘《忆黄山》作“三十六峰，三十六溪，长锁清秋”，陈人杰《问杜鹃》作“为问杜鹃，抵死催归，汝胡不归”，金元好问《除夕》作“再见新正，去岁逐贫，今年逐穷”，明高启《雁》作“木落时来，花发时归，年又一年”，清郑燮《恨》作“花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵”，都有重字，有的甚至三句都有重字，或者四字中有三字相重。把考察范围扩大到其他词牌，这种“犯复”的例子更是俯拾皆是。下面只举几首名作为例。王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》“水是眼波横，山是眉峰聚”，苏轼《水调歌头》（明月几时有）“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，这两例“是”字“有”字重出且上下对仗，正与《雪》词相似。又如李煜《相见欢》“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头”，“是”字两见；陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》“尧之都，舜之壤，禹之封”，“之”字三见。这些例子说明，以“违反‘字不犯复’的原则”批评《雪》词“千里冰封，万里雪飘”是站不住脚的。 6park.com
文章又说，“‘成吉思汗’四字皆平声，不合格律。”这里需要说明的有三点。首先，“吉”字中古是入声字（诗韵在四质，词韵在第十七部），不是平声字。其次，按照词谱，这四个字的平仄当为“平平仄仄”（其中第一、三两字可以随意），所以，要说“不合格律”，应该仅指第二字“吉”当平而仄（注意：“吉”不是因为读平声而不合格律，而是因为读仄声而不合律），第四字“汗”当仄而平，不宜笼统言之。再次，有些字有平仄两种读音，两种读音又表示不同的意义，照理说，作者在作诗填词时应当兼顾声音和意义；然而实际上，在古今的诗词作品中，为了照顾格律而加以“变通”的例子也并不少见。例如 “占”字，念平声时意为“占卜”，念去声时意为“占据”。但罗隐七绝《蜂》：“不论平地与山尖，无限风光尽被占。采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。”这里“占”是“占据”之意，但用作平声韵脚，必须念平声。词中的例子如李煜《长相思》：“秋风多，雨如和。帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何！”这里“和”是“以声相应”的意思，本该读去声，但与“多、窠、何”等平声字押韵，显然念平声。今人丰子恺有一首《浣溪沙》是这样的：“春去秋来岁月忙，白云苍狗总难忘。追思往事惜流光。楼下群儿开电视，楼头亲友打麻将。当时只道是寻常。”词中“麻将”的“将”字正在韵脚上，也是该念平声的。（顺便说一句，“楼下”与“楼头”相对，也正可为前面所讲的“千里冰封，万里雪飘”并不“犯复”问题添一例证。）“汗”的情况与“占、和、将”类似，它表示“汗液”时读去声，表示“可汗”时念平声，而《雪》词当是为了协律而有意将它作仄声字来用了。这虽然不足为法，但古人早有先例，并且沿用至今，也就不好只对《雪》词多所指摘了。 
笔者在此无意全面评价《雪》词，只是觉得既然论及格律问题，就应该尽量专业、准确一些，以使人心服。
来源：
也谈毛泽东《沁园春·雪》词的两处格律问题. 夏先培. 《炎黄春秋》2014年第2期