陆维钊山水画欣赏
 
陆维钊先生的山水画广取博收，不拘门户，对五代南唐的董源，宋时的李成、米氏云山，元季的黄公望、倪云林，明代的董其昌，明清之际的“四僧”，清代的“ 四王” 均有深入学习和研究。他师古但不墨守成法，而能融会贯通，以已意出之，他在《溪山清韵》图中题道：“余心中有画意而笔下无画技” ，足见其对中国山水画理的精辟理解。他的山水画笔意浓郁、构图简约、线条生动，画风清新苍劲，体现出“以书入画，诗画同体”的传统风范与诗意追求。陆俨少先生题其《登高图》言：“维钊先生不仅以文学著称，间作山水，清苍雅健，亦复何可及也。”

 
“ 以书入画” 是陆先生山水画的重要特色。其作品用笔井然有序，用墨枯湿浓淡，沉凝中寓洒脱，墨中见笔、笔笔相连、笔笔生发，气脉贯通，彰显出书法艺术的简约之美。“简约”之美不仅是美的本质，也是中国传统艺术精神的本源。陆先生的山水画，大多以水墨为之，偶尔敷以淡彩。如《莫干剑池》《山川清浑》《安南山色》等作品，有的葱郁蓬勃，有的简淡悠远，但总充溢着清静虚淡、简约静穆之气，是其“心境”、“性情”、“素养”、“胸襟”与“学识”的生动写照。

 
陆先生山水画显示出作为学者、作为书家的艺术素养与笔墨境界。诚如童中焘先生所言: “ 青山迢递，遥天清晖，观《宿雨初收》，想见先生廓澈高远的胸次。”他的山水画实践是传统文人画精神的延续，不在于技巧的多元表达，不在于形式的刻意渲染，而是心境情感的真切流露，可谓“写胸中丘壑，抒文人情怀”。这是一种学者独有的清静无华、寂寞孤独的审美意象，也是文人学者对于山水画求索的诗意创造。

 
陆维钊山水画欣赏

 

 
莫干剑池

            
            
                
尺寸：纵92cm X 横40 cm

 
年代：一九五八年

 
释文：莫干剑池陆维钊写。

 

 
四明湖水库 
尺寸：纵104 cmX 横55 cm 
年代：一九六五年 
释文：记参观四明湖水库。时一九六五年三月二十四日，自上虞之南村出发，过谢桥至永和市小憩，乃达湖堤。湖大于西湖十二倍。其右之闸乃所以泄洪也。全库工程，人力皆公社自任之。非今日新社会，何能成此。喜为此图，以志欣幸。陆维钊。

 

 
雁荡铁城障 
尺寸：纵132cmX 横204 cm 
年代：一九六四年 
释文：雁荡铁城障。陆维钊写。 

 
临黄公望富春山居图 
尺寸：纵35 cmx 横530 cm 
年代：一九七七年 
释文：临黄大痴富春山居图。陆维钊自署。至正七年，仆归富春山居。无用师偕往，暇日于南楼援笔，写成此卷，兴之所至，不觉叠叠，布置如许。逐旋填剳，阅三四载未得完备，盖因留在山中而云游在外故尔。今特取回行李，中早晚得暇，当为着笔。无用过虑，有巧取豪夺者，俾先识卷末，庶使知其成就之难也。十年青龙在庚寅歜节前一日，大痴学人书于云间夏氏知止堂。

 
此卷首段系取今浙江博物馆所藏吴门吴氏所得富春一角补足。其后三幅则以延光室所摄故宫真本为主。其第三幅沙洲一段，以原图所画甚长，略加缩短。忆余昔年曾居桐庐附近之梅蓉，其地在子久画时当亦为江中沙洲，今则平畴纵横，人烟稠密，且与陆地相连接矣。维钊并记。

 

 
丽水道中 
尺寸：纵47cm X 横342cm  
年代：一九六四年 
释文：丽水道中。陆维钊。 

 
愚公移山 
尺寸：纵48cm X 横172cm  
年代：一九六二年 

 
山川清浑 
尺寸：纵100cm X 横52cm  
年代：一九七八年 
释文：笪江上言：山川气象，以浑为宗；林峦交割，以清为法。劭翁存作兼得清浑二字之妙，脱尽作家习气，亦积学成之耳。是帧病间命笔，未及具款，殇后十阅月沙孟海题。

 

 
秋山晴岚 
尺寸：纵100cm X 横52cm  
年代：一九七八年 
释文：昔年余与黄宾虹丈论画湖上，丈喜言徽派诸公。此帧余偶效之，果不必乞灵石涛、八大也。世有知者，当会余意。戊午春二月，微昭陆维钊八十岁自记。

 

 
重山朝气 
尺寸：纵90cm X 横46cm  
年代：一九六二年 
释文：朝气欲浮村舍树，重山难隔旅途心。六二年五月，陆维钊。

 

 
南安山色 
尺寸：纵91cm X 横46cm  
年代：一九六二年 
释文：南安山色少树多石，晶莹可爱，此其仿佛耶。六二年五月维钊记。声明：该文观点仅代表作者本人，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间服务。