京剧旦角台步
旦角也一样,台步有许多基本功要练。青衣,花衫,花旦与刀马旦虽然都是穿彩鞋,但台步却有区别:
青衣的步子迈得大些,上身不动,腰随腿略摆动。
花衫的步子略小,腰随腿动的幅度大一些。
如:王宝钏穿裙子与褶子,走的是大青衣的步子。
苏三穿罪衣罪裤,步子大了不好看,因此兼用青衣与花衫的台步。
如:刀马旦应工的《穆柯寨》里的穆桂英。她当时年纪很轻,是山寨主的女儿,有点
野气。出场用碎步似走似跑,在“四击头”未一锣时刚好在九龙口外边亮相。接
着有掏翎子等身段,台步与紧接着的骑马射雁连在一起。
刀马旦应工的《樊江关》里面的樊梨花。樊是大元帅,出场前女兵将士早已站满
舞台。她是在“四击头”第三锣“丝边”中出场,步子要迈得大些,慢些,稳些,
亮相在九龙口,不能象穆桂英那么靠前。樊出场后要正冠,目扫左右,升帐点将,
显示元帅身份。
旦角还要练旗婆旦穿花盆底鞋走路。其中又有花盆底与船底鞋的区别。
如:《四郎探母》中的萧太后,应穿船底鞋,走路的步子要大些,稳健,有一点外八字,
一方面表现她上了年纪,另一方面表现她的一国之主的身份。
《四郎探母》中的铁镜公主,虽是花盆底的鞋的台步,但要轻俏,明快点,还要保
持公主的娇骄之态。
花旦走台步,双膝并拢,步子要小,腰随脚扭动,而头则自然地跟随腰摆动,走起来显
得袅娜多姿。花旦的台步还有磋步,花梆步,拾钱儿(即蹲下捡东西等)
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