从Edward Hopper作品的年代来看，他的取景，和电影的发展也是大体同步的呢。
不知道是他的构图，对电影人的提示居多；还是电影发展期间的摄影角度，冲击到他的视角。
New York Pavements, 1924
Night Windows, 1928
他还专门画过电影院里面的领座员, New York Movie, 1939 -
Nighthawks, 1942
这幅画给了我Film Noir的感觉，就是四五十年代好莱坞的那种英俊倜傥男配美丽金发女的标准crime电影。
据说这幅画的画面分割是有着非常精准的测量的。
我也不懂，只知道黄金分割这么一个名词。《唐老鸭漫游数学奇境》里面讲过。
但我自己是看不出来的。能把整个画面布置得让眼睛舒服，这其中是带着科学和道理的。
Edward Hopper影响电影的，有下面这张House by the Railroad。这幅画是1925年完成的。
有人对画的理解，就是铁轨带来的一切，对传统的一贯生活带来了影响。
不管怎样解释，它的图案给了希区柯克很大的启发。
Psycho这部电影中，旅馆背后，男主人公和他妈妈住的房子，就是以上面的画为蓝图的。
Edward Hopper的人物面部五官轮廓都不很分明。他在画里往往借用自己和妻子的面貌去画男男女女。
放大Nighthawks里的人，还有Gas里的人 -
他与妻子都曾是著名画家的学生。他们当年认识，但并没有在一起。
若干年后，他的画得到认可后，他们重逢在1923年，一年之后结了婚。结婚那年他四十二岁吧。
然后他的妻子自己不再创作，一心一意帮助他，陪伴他。
他的妻子曾经入过他的画，其中之一，我觉得很俏。
他们夫妇后半生大部分时间住在纽约城里Greenwich Village，或是马萨诸塞Cape Cod海边的度假屋。
所以我们看到他的取材，就是身边的日常环境：城里的高楼，和岸边的灯塔。
十九世纪中期的马萨诸塞州，有一个思想上和文化上的涌动，"让每一个人找到真实的自己，只要你静心地寻找你自己的灵魂，你就是自己的主宰。"
参与其中的有诗人散文家艾默生，有在瓦尔登湖边亲手一板一眼盖房、独自体验的梭罗。
Edward Hopper生活的时代，比爱默生和梭罗晚一段时间。
我没有做过进一步的阅读和关联，不知道这个开始注重到人的自身体验的哲学，对Edward Hopper的绘画理念有没有影响。
我只是感觉到，从Edward Hopper所展示的内容看，他也一直是在静静地思考，他也是在寻找自己的灵魂啊。
据说他平时不爱说话，喜欢读书。
甚至有人说他有的画就是从看到的小说里得到的灵感。海明威的作品是他喜欢的。但我觉得不限于此。
十九世纪到二十世纪初，马萨诸塞的土地上成长了很多作家，除了上面提到的爱默生和梭罗，还有写《红字》的霍桑，写《小妇人》的Alcott。
不仅马萨诸塞，整个新英格兰地区，那个时候都有很认真思考的作家 -- 写《百万英镑》的马克吐温，写《纯真年代》的Wharton，写《大白鲨》的Melville，写汤姆叔叔的Stowe。
Edward Hopper把自己的度假屋选在马萨诸塞的海边，而不是别处，那肯定就是他喜欢那个地方，而且那个地方会带给他内心的平安宁静吧。
附：Donald in Mathmagic Land