小长假天气不太好，假期最后一天下午，正好有时间一边整理数据一边喝工夫茶。那边电脑占用着，这边看着窗户外头雨幕如织，嗯，大概可以拿出一点空闲来回味一下最近听的有声剧。



那个《将进酒》的广播剧最近不是停摆了嘛，原以为货攒得差不多可以痛快验了，却没料到中途出了插曲，那就暂时先放一下吧。毕竟，有声剧版本已经完结了，可以听到一个完整故事。

 

这里要感谢 @田野笔记 在版上的分享，比心❤，对身处海外听喜马拉雅的困难户来说，这真是难得的资源（顺便跑个题，大家在海外都怎么听喜马拉雅，我目前的了解是只能VPN，那回国的VPN有什么靠谱推荐吗？）

 

言归正传，唐酒卿这本被不少人奉为古耽天花板的作品，我本人没读过。但是风好大，不读也知道大概是个什么故事。广播剧先听了前两集，制作、声演表现似乎都挺不错，但听剧只靠耳朵、对人物关系和背景细节了解甚微的话，大概就只听出了它似乎很厉害，但脑袋里一团雾。然后去看了一眼原文，长，放弃。后来网上找了些科普、推文，算是做好了入门的准备，不过心情已经不再，索性放着等完结了。

 

有声剧全剧是450集左右，每集约10分钟，我是通勤路上听，一天差不多听4-6集，目前进度在150集。个人的整体感受是，挺适合伴随通勤的，剧的优、缺点非常突出，收获当然有（比如直接入了有声剧的坑）反思也有（比如如何在有声书和广播剧之间抉择），但我是头一回听有声剧，自认为很是稚嫩，没什么话语权，可能唯一能有用的一点是，这就是新人入坑的感受，如果有人也想尝试的话也许能做个参考。

 

以下写得很乱，欢迎批评指正，欢迎分享心得~

 

第一个问题，有声剧适合谁？有声剧最大的好处，当然就是保留了原文的信息（完整），再以声音形式表达文字内容（省事）。因此，它很适合以下人群：对原文有热情、对长文望而生畏、对眼睛特别宝贝、对听别人读书感到舒适、对自我想象空间要求高…应该还有一些，但我可能没发现。简言之，如果你懒得看书、又不想自己喜欢的书被“加工”成你不希望的样子，基本可以考虑一下有声剧了。

 

另一个问题（实则同一个问题），同一原作的广播剧vs有声书怎么选？看作品、看制作。有些书本身就很适合做成有声剧，有些书则不太行。一字一字读出来的东西，想听到什么样的遣词造句、行文笔力，有声剧不会帮你再加工。而广播剧比起有声剧来，可能对原文的包容度更高，同时对编剧要求也高了。我的感受是，广播剧得遇到靠谱编剧、制作才能更上一层楼；而有声剧的话，原作是基础，声音是加持。

 

说回《将进酒》。原书好吗？听剧之前我完全不知道。评价如何？两极化明显。听了有声剧，我反而可以理解为什么会有褒贬不一的情况。

 

可以说它用词讲究、行文流畅，看跟谁比了，放在有声剧里，感觉也够用了。书的骨架，除了很长，布局铺得很开，节奏把控是个关键，以目前进展到三分之一的情况来看，还成，能简洁点更好。人物多，故事线庞杂，人物要写好很关键，人物关系展开也很关键。这本书对我来说，最大的优点就是人物写得好，最大的问题是感情线走得有点飘。当然读书听剧是非常重个人感受的，很多人可能完全不这么觉得，没问题。两极化的评价也印证了这点，爱吃什么就买什么的账，完全没问题。

 

再说声音表现、导演编剧。选角虽然不比有广播剧阵容华丽，但是有声书旁白的音色是很适合的，主役算贴，配角有些非常出彩，比如李建恒（cv苏至豪）、齐惠连（cv袁国庆），整齐上都算适配。但是要吐槽几个地方：一是作为旁白还有几处明显的前后音不分的情况（“岑愈”这个名字，我是查了原文才知道是哪个姓，一直误以为这人姓ceng…）；二是勘误做得不到位（像是“人言微轻”，你可以说这是原文里作者就这么写的，但是二创编者难道不需要对此类明显的用词错误做修正吗？而像“空穴来风”这种已经被错用到快要失去正确词义的，是不是就更不能指望着被矫正了？）；三是出现了念错名字这种低级错误，实在不应该（如果前两项还可以放个水，这一项就有点说不过去了）。对我来说，这是表演、导演的失准，所以必须要写出来做提示。

 

说了好一些有的没的。总结下来，有声剧这个初体验还是带给我很多惊喜的。这是一个很适合安抚情绪，陪伴人渡过无聊、碎片时间的项目。虽然看起来会是个比较漫长的经历，但是它伴随感很强，因为单集短，所以是你可以适时叫停，再在合适的时候重启的一个娱乐。这里不得不感叹，版上坚持上传有声书的各位真的太有毅力了，非常感谢~

 

《将进酒》之后的下一个项目，我大概会选《北斗》，毕竟口碑极佳。而新晋在更的《提灯映桃花》也非常期待，因为原文撑得起，虽然可能开头会有一些混乱感但应该会极富想象空间。目前看来喜马拉雅是有不少宝藏的，就希望早日找到破解之法，靠VPN或者其他？