看了《长津湖》，第一感觉是那三位名导的精力都用在了用大场面去展现那打得昏天黑地和血肉模糊的惨烈、壮烈和恢宏。这就搞得这部电影更像是一部旨在要超额满足视觉盛宴需求的港台风味的武侠片、动作片。
	而对志愿军战士的爱国主义人文情怀的描述则是局限于过于短促、乏味且肤浅的口号式展现，以至很难看出主角伍万里是怎么从一个初出茅庐、冒失、幼稚、执拗的小渔村的愣小子，在长津湖一役中成长为一个技战术水平和思想觉悟均与老兵们无异的优秀战士的。
	其实三位名导应该着重描写伍万里和雷爹这一个是最年轻、最没有经验的愣小子，一个是最老、最老练的老兵在长津湖战役中的演化和升华。
	首先，按常理伍万里应该被演得是来部队找哥哥，而不是直接找师长。哥哥不同意他参军，兄弟俩大闹起来，惊动了师长，师长介入，伍万里才得以入伍。
	电影里应该展现伍万里入伍后的新鲜和欢喜，新兵训练中的初生牛犊不怕虎，到了入朝要交出自己向往已久的领章帽徽的失落和不情愿，因为那是他刚刚获得的荣耀。
	还应该展现伍万里在战场上学习技术和战术，头一次远距离击毙敌人的夯奋和震惊，以及近距离看到自己击毙的敌方士兵的惨状而被冲击得恐惧和恍惚。也应该展现伍万里在之后的战斗中被战争的惨烈和残酷吓倒，哭喊着要回家。这完全不丢人，而是人之常情。
	老兵们应该被演绎得去帮助伍万里走出阴影。最后，伍万里是为了救哥哥，把和哥哥搏斗的敌人砸了个脑浆崩溅。伍万里看到那脑浆后恶心至干呕和恸哭。哥哥问他：”你不打？那脑浆一地就是我。”
	伍万里这才逐渐走出了每个新兵都要经历的成长过程。
	其次，对于老兵们的描写也显突兀。电影里演绎在国内久经战阵的老兵们应该是没把入朝作战当回事，总是说说笑笑。这是合理的。
	但那些久经战阵的老兵们应该被演绎得也被初战结果震撼得没了说笑，意识到这次与美军作战是和以前的战争都不一样，连这些老兵都都害怕了，毕竟是头一次与美军交战。这个手法可比花大价钱拍摄那些大场面要合适且更有效。
	观众应该是从官兵们的表演中体会到、感觉到抗美援朝的艰苦、惨烈和壮烈，而不是导演反复用大场面强迫观众们去信。
	至于怎么战胜这种恐惧心理、去更加勇敢地战斗就应该是老兵和指导员起作用的时候了。但这部电影根本没涉及这个方面。
	还有就是，长津湖一役中九兵团的非战斗减员是个突出的问题。九兵团的补给问题是后勤保障部门的错误导致的。在打印度时周恩来曾特别指示，说不能让战士们冻死的悲剧重演，这侧面地说明当年在这方面的确是犯了错误。
	电影里应该让官兵们质问和抱怨补给和冬装的短缺，而不是一味地默默忍饥挨饿和被冻残、冻死。打仗就要各司其职，后勤工作不到位，官兵们有权质问，这是人之常情。
	在那种补给严重短缺的状况下，西方国家的军人是可以依照条例拒战的，而志愿军官兵还是死战到底，不恰恰体现志愿军的可爱和伟大？
	当然，在电影里也不合适演志愿军官兵就补给和冬装指责后勤。那就可以安排老兵雷爹和指导员私下忧虑，和猜测应该是后勤部门仅存的运力是以运送弹药优先，因为有了弹药才有可能缴获敌人的补给和冬装，否则大家就是吃饱喝足、暖暖和和的一帮和赤手空拳无异的等着被揍的爷们。
	电影里也可以安排雷爹教育战士们耐心等候开战，那就可以去缴获敌人的冬装和食物，以显革命乐观主义，然后才是想通了的官兵们的默默忍饥挨饿和被冻残、冻死。
	雷爹的角色应该是帮助大家接受指导员的教育，起到个家长的作用。而电影里的雷爹好像只是个外号，除了年龄好像就没有什么別的爹的样子了。
	总之，电影里的新兵、老兵、爹都没有让演员们演出来，而是名导们用台词告诉观众谁是新兵、谁是老兵、谁是爹。有辱名导的名号呀。
	雷爹的牺牲应该是全剧的高潮，应该突出展现为雷爹是牺牲自己，保护新兵，爱兵如子是为雷爹。
	名导们应该安排伍万里非要跟着雷爹一起去把那个标识弹移走，但伍万里被雷爹一脚踹倒，雷爹喊了一声：”小兔仔子！别忘了给老子烧纸！”就去毅然赴死。
	之后，应该是让伍万里抱着血肉模糊的雷爹，悲恸嚎丧：”爹！走好……”
	幸存的官兵们闻声过来，自发和由衷地给无儿无女的救命恩人雷爹行跪拜大礼，送行：从内心里真正认了这个爹。这场面肯定比电影里那只让雷爹喊疼更催人泪下、更震撼，对吧？
	个人以为《长津湖》战争场面和动作部分是 100+50分，是那两位香港导演的功劳，而人文情怀是 100-50分，应该是北京导演陈凯歌的失职。
	建议陈凯歌下次拍戏，最好是先把剧本发过来，让哥们替你把把关