众所周知，中国很多文物漂泊在世界各地，然而很少人知道，在日本有一个“世外桃源”的博物馆，竟是中国文物撑起了半壁江山！

 

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小山美秀子

 
 

今天要介绍的是日本美秀博物馆及其藏品。这个博物馆日本名字为MIHO美术馆，座落于日本京都滋贺县。此馆属日本民间博物馆，创办人小山美秀子，如果还在世的话已经是108岁了。

 

博物馆的创建者，是著名美籍华裔建筑师贝聿铭，创作灵感来源于魏晋陶渊明的《桃花源记》。
 

 

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即使去过日本的人，也未见得知道日本美秀博物馆。即使知道它，也未见得去看过它。因为它很低调，也很偏僻，而且它有80%都埋在山谷里。所以从大门进去后还得穿山洞，走隧道。
 

 

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从口入，初极狭，才通人。

 

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复行数十步，尽头若有光。

 

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一到尽头，则屋舍俨然，豁然开朗。只是并无鸡犬相闻。毕竟，这里只是一个美术馆。

 

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留园手机端升级，关注朋友动态，快捷浏览！若是4月份去，出口将是樱花嫣然。根据馆方过去18年的监测，樱花大约在4月7日-4月22日之间开放。
 

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出得隧道，美术馆大厅已然在望。

 

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在大厅回望，圆月形的窗子将外面的景物裁成一幅中国画。

 

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美术馆的格局，由大量几何图形组成。既简单，又复杂，而且超采光。

 

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人在室内，有置身大自然的感觉。

 

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这是因为建筑与山谷已融为一体。

 

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大面积玻璃屋顶与天窗的采用，使得美术馆内明亮而舒展。随着晨昏与季节的变幻，自然光线又会与三角、棱形天窗发生无穷的奇妙组合。

 

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馆内所藏，皆世界各国的珍稀文物及艺术品，约有2000件，价值惊人不说，而且摆放也借助了自然光。精心的设计，使得美术馆本身也成了一件令人难忘的艺术品。

 

小山美秀子的收藏是从1941年开始的，一开始收集的是日本古茶道器物，后来就转移为以东欧、亚洲、中东各地的古物。

 

那个时代，世人皆知正是日本军人的铁蹄践踏大半个亚洲的时候，所以，不得不说随着日本军队的脚步，像美秀博物馆馆主这样的私人收藏家的收藏也越来越丰。
 

 

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美秀博物馆无偿归还中国北魏佛像签约的场面

 

下面是美秀博物馆的中国文物，数量之多堪称博物馆的半壁江山！

 

青铜器

 


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东周椭圆形带盖的鼎，

高17厘米，直径16厘米

 


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商代晚期安阳出土酒器，

高32厘米，直径25.1厘米

 

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长江流域出土公元前1200年左右的酒樽，

高16.3厘米，腹部宽8.5厘米。

 


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西周早期象形酒樽，

高17.8厘米，腹部宽7.2厘米。

 

这个象樽，象身上驮着个酒罐，形制少见。表面装饰系贴片镶嵌，其工艺显然与第一件金丝镶嵌的鼎不一样。按照明代高濂的说法，这是商代装饰的特征。日本人把它定为西周早期，其依据大概是认为其造型更写实仿真。

 

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春秋战国时期鸟形油灯盏，

高度23.3厘米。

 

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东周晚期的一对铜卧状公牛，

高5.7厘米，长15厘米，宽度8.4厘米。

 

这对铜牛的纹饰也是片状镶嵌，这类器物国内极为少见。

 

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东周嵌银铜质双身虎

 

此件之造型极为美观，疑是给后人创造出西王母虎形豹尾形象的启示。整器红锈绿斑配合千年不变的银片光泽，为极美品。

 

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东周晚期

或汉早期嵌金铜质独牛腿人首酒器三具，

其中一足上有铭文。

 

这组铜器世所罕见，人物面部造型极为生动，富于神韵，熟悉人种学的人大概都可以分辨出这是中国哪个地区的人氏。以牛足为承重腿，主要还是反映了在农耕文化中人与牛的亲密关系，因此这三具铜器可以理解为在田野上春耕时三位憨厚的农民相聚相戏的场面，看着这三具铜像似乎能听到远古的呼唤。

 

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东周晚期螭龙形钩具一对

 

这对钩具造型精美，材质精良，也有镶金。我国的专家有一种说法认为螭龙的形象出现于汉代，但是按日本收藏的这一对明显的工艺与上面一些镶金铜器有类似之处。因此定为东周晚期还是比较适当的。所以说依据形制断代固然重要，有时因为孤陋寡闻也会出现武断。

 

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东周晚期一个圆形盖子，

高3.6厘米，直径13厘米

 

这是一个器物的盖子，如果整器还在那，该是何等的精美。上面的纹饰应该是一条神龙，然见其尾，不见其首。中国有一句成语叫神龙见首不见尾，其实周易八卦中的说的是：见群龙无首。所以这个盖子的纹饰也反映了一种哲理。

 

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东周晚期容器，

高31.4厘米

 

这件器物上面镶嵌有绿松石一类的宝石，细看各个部位明显有西亚风格，顶盖的中央有一类似后世佛教的图案，壶身上既有中国龙图案，又有类似于西洋十字架的图案，所以这件器物具有非比寻常的研究价值。

 

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汉代龟状铜质香薰