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蔡天新:没影点理论

送交者: 雨地[♀☆★★*空谷幽兰*★★☆♀] 于 2022-01-23 10:45 已读 836 次  

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没影点理论




透视不仅是一种表现深度的方式,也是构图的一种新方法。绘画因此开始呈现统一有序的场景,而不是多个场景的无序拼合。没影点的出现,为不同的场景的表现提供了很好的科学依据和方法。文艺复兴以来,透视法经过历代艺术家的探索,逐渐变得多种多样。透视按没影点的多少,大致可分为一点透视、二点透视、三点透视、四点透视和零点透视。




一点透视(one-point perspective)只包含一个消失在地平线的点。例如,通向远方的街道、走廊,无穷无尽延伸的铁轨,有些建筑物。这样的效果是,让画面直接面对观众。任何由与观察者的视线平行或垂直(如《红色的拖车》)的物体构成的画面都可以用一点透视来表现。其结果是,所有的平行线会在地平线的一个点(消失点)会聚。




一点透视




二点透视(two-point perspective)包含了两个消失在地平线上的点。例如,45度角或任何斜角呈现的建筑物,分别沿两组斜平行线延伸在远方会聚。换句话说,一个没影点代表一组平行线,另一个没影点代表另一组平行线。或者可以这么说,房子的一堵墙会向一个没影点退去,另一堵墙则向相反的一个没影点退去。




 两点透视




三点透视(three-point perspective)包含了三个没影点的画面。除了两个消失在地平线的以外,还有一个要么消失在天空,要么消失在地下。这个取决于观察者的位置。例如,一幢高楼,会有许多垂直的平行线。如果观察者是从地面上看,那么这组平行线会会聚在天空;而如果从建筑物顶端看下去,或从附近更高的建筑物去看,那这组平行线会会聚在地面甚或地面以下。




一点、 两点和三点透视取决于正在观看的场景的结构,这些透视也存在于笛卡尔坐标系中。而四点透视(four-point perspective)是两点透视法的曲线变种,它可以是360度全景,甚至超过360度来描绘不可能的场景,这种情况可以说是虫眼(worm’s-eye)或鸟瞰图(bird’s-eye)。通过插入一组不同于三个坐标轴的任何一个的平行线,就能创建一个新的没影点,那样的话,四点透视就出现了。同样,也存在五点透视和六点透视。




没影区域(vanishing area)。有些复杂的场景需要多种没影点,那种情况下既有正面垂直的平行线组,相交于主没影点(principal vanishing point),又有两旁45度角的两组平行线,分别相交于左右的两个对角没影点(diagonal vanishing point)。进一步,主没影点和两个对角没影点三点位于同一条直线上,那条直线被称为水平线。




零点透视(zero-point perspective),如果观察者看不到任何平行线,即看到的是非线性场景,那就是零点透视,那样的话没影点就不存在了。最典型的例子是那些自然风景,例如山脉,但它仍然是可以绘制的,虽说深度感不容易表现。另一方面,平行投影(例如仰角)是可以通过从很远的地方观看所涉及的物体来近似。那样一来,任何给定的小对象在所述场景中可因此模仿平行投影的轮廓。



《红色的拖车》,作者摄于西班牙。图中拖车右侧上沿和下沿延长线相交于远处的那棵树,证明没影点在侧面也存在。




相比之下,中国画不是遵循这么严格的透视规律的,它经常是类似于把多镜头分割再组合的方式,比如北宋画家张择端的《清明上河图》就是由无数小镜头组成的。此外,中国古代画家们还采取了诸如“远山即高”的方法,不知这是否就是有的西方艺术史家所指的“斜透视”?




而就西方人的油画来说,任何规律也都不是一成不变的。20世纪西班牙画家毕加索的立体主义作品就是把一个物体的正面反面,看得见和看不见的全都表现在一个二维的平面上,可以说他抛弃了传统的透视学,建立了自己的新规则。与毕加索同时代的法国画家马蒂斯是野兽派的代表人物,在他的一些作品里立体的轮廓消失了,垂直的墙壁与水平的桌面可以融为一体。




比毕加索稍晚的比利时画家马格里特(Rene Magritte,1898-1967)是一位超现实主义者,他的作品常常赋予我们平常熟悉的物体一种崭新的寓意,或者将不相干的事物扭结在一起,给人以一种荒诞、幽默的感觉和启示。在《欧几里得漫步处》中,右边的街道垂直于画面,越往远处两端越来越接近,最后变成了一个点,长方形变成了等腰三角形。这是没影点的应用。而左侧水塔的塔尖是个圆锥,依照初等几何学的三视图原理,圆锥的主视图和侧视图均为等腰三角形。这两个三角形几乎全等,诱发了观众的好奇心和想象力。




 马格里特作品《欧几里德漫步处》(1955)


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