眼见是否为实呢？
这位摄影师的作品的确不真实，而且这后期P得多少有些“狠”了。
别慌，P得太“狠”不是指后期太重，而是指P图的水平太强，足以乱真。



在这个人的作品中，所有视觉元素都精心安排，再结合传统摄影手段，人为后期操作而成，简而言之——P的！



但在他所营造的画面中，我们不仅看到深沉的美丽，也读到创作者十分渴望传达、更为重要的个人思想与观点，包括他对生物栖息地、气候改变、极危物种以及人类对自然影响等方面的深邃思考，这是一种可贵的观念——今天是“国际珍稀动物保护日”，今天我们需要这样的观念；今天我们也需要他“后期合成”所得的作品。


未命名 #140, 2007年

我们以纪实的、新闻的摄影方式，对环保方面的重要议题进行报道，但今天，为他破例，他的观念至关重要。


未命名 #159, 2010年

1973年生于挪威的摄影师Simen Johan，不可否认是现代图片后期手段的探路人；并且，自上世纪90年代初以来，人家已经确立了P图界的“先驱地位”，其近乎完美的P图技艺被业内啧啧称奇。他于2005年就开始了一个漫长的、类似自然主义的摄影项目——
他虚构了一个偌大的动物王国，尽管这个王国没有人类出现，但画面仍然比较伤感——他的作品《直到国王降临》（Until the Kingdom Comes）


未命名 #174， 2013年

在摄影师创造的宏大迷幻世界里，动物们呈现出犹如人类的姿势及面部表情，借以暗示人类与所有生物之间的紧密联系。


马达加斯加的狐猴居然像人一样细嗅花香（未命名 #169， 2011年）

然而作品里的动物们似乎都不太高兴，“摩拳擦掌”想要发起一场战争，因为它们都被迫离开了原先的生活环境，比如北美驯鹿与异国鸟类居然出现在了一起；


Simen Johan《直到国王降临》中的早期作品

目睹这种画面，你会觉得除非摄影师有双“上帝之眼”，加上千载难逢的瞬间捕捉能力，否则，他绝不可能拍下这些场景。


未命名 #178, 2013年

出身电影专业的Simen Johan自述，“虽然模仿了传统的自然摄影，还加入了讽刺元素，但我并不是一个传统的摄影师；对我来说，新闻工作者也可以像诗人或小说家那样表达，纪录片导演也可以像戏剧导演那样去呈现。”



“我的作品中也有没做过任何修改的，不过，相比去描绘这个世界的样子，去表现这个世界给人的感觉，我更有兴趣。而如果如实拍摄，我就会受到被摄对象的种种限制。”
“世界本来的样子不足以表达我想说的，我想要表现出比观察更多的东西。”


未命名 #162, 2010年

Simen Johan摄影作品背后的所谓真相是：它们是数百张摄影作品的混合物。
比如，摄影师从圣地亚哥动物园到非洲的各个地方按下快门，分别生成高分辨率的图像，再予以能够乱真的合成手段 。就像电影导演一样，他进行最后的剪辑并将图像融合成一个无缝的整体。最终的图片变成一个单一的地理点，统一了世界各地的位置矩阵。


未命名#153, 2008年



他将不同的景、物从原先的时间、地点中剔除出来，将原始照片的连续性打乱，然后刻意地将其重新排列组合，组合成一个全新的图像。所创造出的图像暧昧、模棱两可，富有寓意性。


未命名 #162, 2010年


未命名 #163, 2011年

最后，以这段对话结束本文——在接受《国家地理》采访时，采访者Sarah Leen询问摄影师Simen Johan：“你期望你的作品，会带给人们具体什么样的思考或感觉呢？”
Simen Johan回答：“我希望他们更多是去感受而不是思考——我的作品。”