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B 站 变 味 的 根 本 原 因

 
 
那么就会有人会问，为什么原先的UP主愿意去为爱发电，现在的就不愿意了？

 
吐司君想说，这种人也有，只是少了很多。

 
而造成这种现象的原因，则是因为B站风气的转变。

 
1、B站曾经小而暖的氛围逐渐分崩离析。

 
 
曾经的弹幕可以很暖，可以因为一句话让你感受到B站是个“家”。

 
以前的弹幕愉快的套路，有依据的评论，没有无端的争吵和无脑的刷梗。

 
但现在往往是恶趣味和开玩笑的越来越多，甚至正常的剧情发展和铺垫，就会说水剧情。

 
再比如盘点一些音乐合集。弹幕刷满了，“就这？”“XX不配吗？”“没听过~”“就我一个人XXX？”

 
 
甭管是8旬老者还是肌肉猛男，只要有人带头冲锋，就有人跟风“好可爱，宝贝！”

 
反而那些出现在名场面里“你指尖跃动的旋律，是我此生不灭的信仰”、 “按住老虚”这种弹幕 

 
却要被说成烂俗梗~

 
UP主被逼到风口浪尖，吐司君有话说 

 
 
同样拿最近的发生的案例做比较——徐大sao。

 
在前段时间，为了致敬自己已故的粉丝——疫情点灯者李文亮。

 
徐大sao将视频的收益拿出来并为表心意自己垫付了一万多，捐出善款。 

 
换做从前的B站，不说纷纷应援这个视频也绝对素质三连。

 
 
但是现在，却在质疑徐大sao是不是诈捐，最后引得大sao和B站官方做出正面回应。

 
最后告诉大家自己做视频的初心和家人都受到了巨大的影响，将要退出一段时间。

 
可笑不？曾经的净土B站，不断的被键盘侠和跟风狗占领带节奏。

 
甚至屡次成为网暴的发源地！

 
 
一群2、3级的小号打着B站的旗号，带着键盘行走江湖。

 
风波起舌战群儒，怼天怼地怼空气。风波停圣人附体，宵小之辈何至大家这么重视？

 
这不是第一次，也不是第二次。而且他们人数日渐增长！

 
再不悬崖勒马，任由B站的环境自由发展。

 
 
必将损失很多的老用户和UP主，而这一切，只能怪B站自己的不作为。

 
世道都变了，善举被当成恶行肆意宣扬，那么谁还愿意为爱发电！

 
大sao颤抖的声线和泛红的眼眶是否能让B站正视自己现在的问题！

 
2、营销号、搬运视频的层出不穷

 
 
和其他平台不太一样的就是B站公开透明的UP主创作激励计划。

 
因此有很多营销号摇身一变——全品类的UP主。

 
别的平台的视频，删删减减，甚至剪都不剪，直接打上一个水印，当原创发出来。

 
 
尽管不能保证别的平台火的视频，搬运到B站还会火。

 
但是人家量多啊，反正下载再上传这个东西，也不需要手速。

 
还有的一些营销号直接就是起一个匪夷所思的标题，用不可能的事和热点连在一起当噱头。

 
然后关键字打上，内容文章机器自动按模板生成。

 
 
最后来了句，屏幕前的小伙伴你怎么看？

 
我能怎么看，我坐着看，累的时候躺着看！

 
3.原创作品维权过于艰难

 
 
比如吐司君的好友D姐，她《海贼记》的文章就多次被大鱼号、百家号的各种自媒体账号转发。

 
并且全部按原创发布，甚至连上面文章中D姐的自称都没有改。一天几十篇文章，海贼记不过是受害者之一罢了。

 
去平台反馈投诉，各种证明、推诿、等待，过程之繁琐令人惊叹！

 
下架相关作品，需要好几天，但是抄袭和搬运别人劳动成果只要2分钟。

 
 
想一想，这大概就是资本主义吧！不管是不是营销号，只要在自己的平台发作品，就有流量，就有粉丝。

 
内容什么情况，一个是自家人，一个是外来人，当然能拖就拖了~

 
吐司君每周壁纸推荐其实也难辞其咎~

 
大多来自（pinterest，zerochan,alphacoders）这些壁纸网站，而非画师自己的主页。

 
所以壁纸一般不会保留超过两个月，侵权秒删致歉。

 
4.“作品求同排异，过分依赖数据”

 
 
同时将一切行为爱好数据化，可视化也是B站文化转变的重大因素。

 
哪种题材精彩、哪类视频播放量高，一切都可以用数据统计，得出最优解。

 
这也就是导致作品题材跟风的特别多。

 
同时因为大数据的推送，也会让你的看到视频品类越来越聚焦，很难接触到新题材新风格的作品。

 
 
就像现在的番剧一样， 异世界题材火，就一股脑的穿越。

 
龙傲天火，就骨傲天、史傲天、凤傲天层出不穷。

 
与其花更多脑细胞和精力去开创一个不确定未来的作品，何不踩着前辈的脚印走最稳妥的路呢。

 
但是这样的发展就注定会趋于末路，因为没有人愿意去探索新题材、新风格。

 
而B站，赢在多样化，输在同质化！

 
B站很像当年的华语乐坛 

 
很害怕B站的未来会变成华语乐坛~

 
 
回顾华语乐坛2002~2006，何其鼎盛，神曲层出。

 
林俊杰、周杰伦、潘玮柏、陈奕迅、王力宏、五月天……

 
为什么听着他们歌长大的我们，反而这些年很少有人站出来再掀起乐坛的浪潮。

 
乐坛之变原因有三：

 
1.抄袭翻唱比比皆是；

 
（有的翻唱火了，原唱不收费翻唱却要付费）

 
 
2.口水歌泛滥，观众却一直追捧；

 
（惊雷这通天修为……

 
天佑、九局、阿哲很早就有这种喊麦文化了，喊麦也有好有坏。

 
至少我认为当年歪歪的MC大主播，作品都比这强太多了。

 
但是歌还是振奋人心的快板火诗朗诵，原创与否，因人而异吧！）

 
3.歌曲的热度取决于歌手本身的流量

 
（额，就不好点名diss了~）

 
 
跟风、饭圈文化、抄袭、无脑吹、过分商业化…… 

 
细看，B站现在似乎也正在面临这个问题！

 
5

 
小 破 站 最 后 坚 守

 
 
B站没变的——“正义的操守”。

 
说到这，吐司君有点受不住，可能会多叨叨几句。

 
当年雷电法王“杨永信”，吴军豹为首的豫章书院事件。用戒网瘾的名义，做着地狱般的恶鬼行迹。

 
 
要知道他们很多都只是个心智都不健全的孩子，殴打，断食，性侵、电击，禁闭……

 
至于有人好奇为什么，没有将自己的经历告知家长，把自己接出去。

 
第一、打到生活快不能自理的压迫下，一个孩子是否有勇气去冒着遣返的心理告状。

 
第二、他们大多都是被家长哄骗来到的这所书院，他们不知道父母是否知情书院的做法。但能把自己的孩子送进地狱，就注定他们不会是孩子信任倾诉的对象。

 
 
第三、他们不是第一个来也不是最后一个，有过学生诉控的经历。下场有多惨， 他们不敢去回忆，也不敢去尝试。

 
豫章书院致多名学生抑郁症、自闭、自虐、自杀，精神分裂。甚至被性侵过的学生因为精神失常，还在被关在精神病院。

 
而犯罪者逍遥法外，荣华富贵于一身。

 
 
然而想诉控的人不是遭到威胁恐吓，就是被搞没了工作和生活。

 
尽管当年受害的学生还在孤立无援的想让这群食人血馒头的人得到法律的严惩，但正义似乎从来不会得到伸张！

 
 
直至2017年名为“ 温柔JUNZ”的天使出现，正面曝光这件事。 

 
下面，我们将时间定格在两年后的2019年。

 
曾经的立案因证据不足撤诉，勒令关门的书院也在蠢蠢欲动。

 
当年的隐于幕后的志愿者，因为事件热度的消散，都遭受了不同程度的报复。

 
 
2019年，党的十八大方针还在贯彻，扫黑除恶也是贴满城市角度的标语！

 
然而豫章书院的风云再起，B站“温柔JUNZ”的一则视频，再次让我们看到了这群恶魔的逍遥法外。

 
似乎当年的立案只是一场公关交易，风波一停，往事依旧！

 
 
随机微博、知乎、贴吧全部聚焦到了豫章书院。但是不过一日，各平台纷纷撤出了热搜！

 
让大家重新认识到了什么叫只手遮天。

 
而作为这次事件风波的发起者——B站，没有退缩！

 
 
无数的UP主，无数的作品纷纷为豫章书院的热度接力。

 
互联网中独树旗帜，正义面前绝不后退！

 
它的态度和立场可以让每个B站用户，骄傲的说

 
“喏，这就是我们的小破站。我们的骄傲！”

 
 
算不上骨灰级用户，但小破站我也用了你8年了，我希望你能越来越好！

 
如果熟悉吐司君的人会知道，吐司君是个国漫迷，所以我的文章中有无数次B站的内容。

 
而且我不想看到它往不良的方向去发展。

 
对国漫的偏见，我能懂你 

 
1.吐司君的小算盘

 
 
因为吐司君被很多很多漫迷留言，再聊国漫取关。

 
所以我最多就是盘点的文章中插入一个国漫相关的内容，并且多次推荐B站。

 
但是B站是很过国漫背后最坚强的后盾，同时也有很多忠实的国漫粉。

 
并且它的环境足够纯粹，至少曾经。

 
我推荐给大家，大家一定会被潜移默化的影响而接受国漫文化。

 
2.国漫的低谷

 
 
有些话，现在不说，以后可能没机会了。

 
国漫确实低谷了好久好久~地位上也无法可日漫去比拟。

 
但是，在曾经的国漫都拥有无以伦比的地位。

 
 
大闹天宫、宝莲灯、西游记、……

 
可数年后，国内感受不到动漫的商业价值，所以任其自由发展。

 
于是 缺少专业的审核机制和扶持政策，很多低质量的作品走上了荧幕。

 
 
甚至这个十多年前耗资2100万巨资打造的《雷锋的故事》。

 
粗制滥造的作品还能登上了央视少儿频道，而我甚至都分辨不出这是人还是马赛克。

 
制作团队也豪华至极， 清一色的老庞家人。优秀！！！ 

 
 
与此同时，国外重金挖走了国内动漫领域的专家。

 
一身功夫在手，在国内毫无用武之地，谁不愿意去国外大展拳脚呢。

 
况且那边的氛围浓厚，薪资待遇优厚，无论是自身成长还是事业发展都一举两得。

 
最终导致了国漫彻底陷入了低迷期，作品也大多挺寒碜的。

 
 
直到最后，已经成熟的日本动漫，将很多动漫低价打包给中国。

 
低价+好作品+稳定的收视率=何乐而不为呢。

 
因此，很多漫迷认识到了日漫的精彩，同时日漫也站稳了国内的二次元脚跟。

 
鸠占鹊巢，温水煮青蛙，是不是有那味儿了！

 
国产：大脸猫与蓝皮鼠、大耳朵图图、蓝猫淘气…… 

 
 
日本：死火海、名柯、数码宝贝、龙珠……

 
拿什么和人家比？

 
3.国漫涅槃之路

 
 
不争馒头争口气，就像当年的霍元甲一样。总有人要站出来，总有人要唤醒国漫！

 
于是乎，国产武侠动画《虹猫蓝兔七侠传》，中法合拍的《中华小子》横空出世！

 
那一刻，国漫重新回到了大家的视野。

 
 
中国特有的历史风味，江湖恩仇，瞬间点燃了每个漫迷儿时的武侠梦。

 
似乎这群点灯人，重新点亮了国漫的灯火，而星星之火可以燎原！

 
但好景不长，广电下发公告，禁播了这两部红透半边天的国漫。

 
声称这些作品有太多的血型暴力与感情线，不利于小孩的心智发育。 

 
家长的举报与政策的打压，让国漫彻底沦为了子供向影视作品。

 
 
2010年虹猫与喜洋洋大电影票房差了30倍！《风云决》等国风IP的动漫大电影同样入不敷出。

 
至此，国漫的发展只有一个方向。深度、热血全部砍掉，只保留低龄童话故事。

 
这次是真的让国漫跌的很痛，摔的很深！

 
 
几年后也仅有玄机娘娘的《秦时明月》，一人扛起了国漫大旗，撑了好久好久……

 
直到后来的魁拔、星游记→画江湖、狐妖→斗罗、全职相继出现。

 
 
才终于让国漫的命脉再度盘活起来！

 
当问到国漫怎么样？似乎就是从那空荡黑暗的几年，大量的国吹变成了国黑。

 
所以漫迷们有很多人看不起国漫，吐司君从不会针锋相对，刻薄回击。

 
因为我知道，很多人好久以前就已经对国漫失去了信心！伤过了，也就不愿意再去相信。

 
 
而学生时大家互相借阅的《知音漫客》，则是当时国漫仅存的美好！

 
很多人说国漫画风和分镜烂，虽然吐司君会列举优秀作品反驳。

 
可惜，无奈他们说的事实，大多数国漫在这两方面确实比日漫差了好远。

 
那是因为， 中国早期的环境不允许国漫蓬勃的发展。

 
小时候，家长让你学乐器、舞蹈、散打。甚至有绘画天赋的，可以让你学素描水彩走艺考。

 
 
能有几个家长会让你学动漫， 看动漫都是玩物丧志了，画动漫那还了得？

 
况且那些年，又有几个家庭有经济去支撑孩子在兴趣上的投资。

 
有钱和时间远不如多报几门补习班，做几套试卷。

 
而这也就是为什么，国漫的水平大多要低于日漫。

 
 
因为他们没有系统化的学过专业漫画的分镜，透视、主次关系……

 
就算学过，也大多接触时过了启蒙期，长大成人了！

 
当绘画专业程度上没有优势的时候，国漫唯一的出路就是 尽量让观看起来更舒适！ 

 
 
所以这也就是为什么 国产漫画大多是彩漫，而不是黑白漫！ 

 
 
而 国产动画也由二D演变成为了三D动画，因为这是中国自己探索出来的一条新道路。 

 
尽管初期的建模槽点满满，但不停地试错改良，成品光彩熠熠！

 
吐司君并不会轻易说国漫崛起，因为它的成功与否需要时间和事实的证明。

 
 
当漫迷们能看到《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》这类作品会心一笑。

 
感慨一句“沃吼，这样太精彩了吧！”我想那就是崛起的那一天吧！

 
吐司君热爱祖国的文化，热爱国漫现在的生机勃勃，热爱B站曾经纯粹的美好。 

 
而此刻，我想把这份热爱，传递给你~

 
结语 

 
 
B站的成长和人很相似，小时候可以很纯粹，但长大后必然会夹杂着一些其他东西。

 
人不能拒绝时代！而且要吃饱穿暖。顺应时代适当改变，是必然！

 
 
但只要初心没有变，你就还是你自己。

 
改变世界，引领二次元浪潮你已经做到了！

 
那么，你能否不被世界改变，继续做我们的骄傲，我想拭目以待！

 
因为，我想告诉自己，你值得让我一直喜欢并热爱着！

 
 
我想发自内心的去bilibili干杯！