张大千的这些舞画太漂亮啦！极富动感！  


      
      
                     
张大千 印度舞 
张大千深知自己并不擅长漫画和速写，他另辟蹊径，扬长避短，采用工笔重彩技法来画女性舞者，尽善尽美地勾描和渲染，一幅一幅漂亮的印度舞画，从大师的笔下呈现，令人叹服不已！

 
 
张大千 印度舞（局部） 
            
            
                张大千 印度舞（局部） 
 
张大千 印度舞 
 
张大千 印度舞(局部） 
 
张大千 印度舞(局部） 
 
张大千 醉舞图 
 
张大千 醉舞图（局部） 
 
张大千 醉舞图（局部） 
 
张大千 印度舞 
叶浅予曾在回忆录中写道：“大千作画喜欢有人在旁闲谈，客人常来常往，作画不怕干扰；没有客人时，自有学生在旁看画问答。我来之后，因为是朋友，所以并无拘束，连续在他画案旁站了一个多月，学到了不少手上的功夫。比如用笔用墨之法，层层着色之法，重复勾线之法，衬底路染之法，在心领神会之后，用到自己的人物造型中去，获得不少益处。有时我关起门来画我的印度舞蹈人物，请大千指点，大千却反过来借用我的画稿，用他自己的敦煌造型方法，画成大千式的印度舞蹈人物，并且题上字句，说明画稿来源，无疑是对我的鼓励。”

 
 
张大千 鲜花舞 
1899年出生的张大千，比叶浅予大8岁，社会知名度也远大于叶浅予，但是，张大千绝无倚老卖老之态，谦虚地放下架子，向后辈请教。甚至在垂暮之年，看到叶浅予的新作，犹以“未能步趋”为憾，这种谦虚好学、坦诚相见的精神实在可贵。

 
张大千和叶浅予是画坛的并蹄莲，两位大师取长补短，相互提携，成为画界永远传诵的一段佳话。

 
 
张大千 印度舞女 
 
张大千 印度舞女 
 
张大千 番女醉舞图 
 
张大千 番女醉舞图 
 
张大千 跳锅庄 1947年作 
跳锅庄：彝族娱乐习俗 ，每逢节日或喜庆场合，男女老少均围着屋中锅庄跳舞，故名。人们站成圈。互相牵手，载歌载舞，旋转跳跃。该习俗在藏、 羌等民族中也盛行。

 
 
张大千 跳锅庄（局部） 
 
曾有人称誉张大千先生是天才，他却不以为然：“我不强调什么天才，也不主张什么刻板的功课。不论学什么，最重要的是兴趣，有人说：‘三分人事七分天’，我赞成‘七分人事三分天’，自己下功夫最重要，尤其是在基础上下功夫最要紧。”

 
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