黎雄才树木山石流水烟云绘画技法
                
                 
    
            
 


      
      
                    
学画要注意二点：第一是循序渐进；第二是笔墨运用。没有笔墨就不成中国画。没有笔就无骨法；没有墨就无神韵。——黎雄才

 

 
他的山水画青绿山水特点鲜明，评论界将它命名为“黎家山水”。其30年代初作品《潇湘夜雨》获比利时国际博览会金奖，1954年创作的《武汉防汛图卷》卷被美术界赞为“抗洪史诗”，作品多次入选国内外举办的大型美术作品展览并在多种专业报刊上发表。

 

 

            
            
                

 
黎雄才技法解说

 
树木篇

 
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学画树木，是山水画第一步，初学者必须循序渐进，由浅入深。先从一棵树木开始，从一棵树中了解树木的一般结构规律，进而了解各种树的规律。

 
画树要注意下面几个问题：

 

 
一、先画树叶较少，枝干清楚的大树。

 

 
二、画树先画干，下笔就要考虑树的阴阳向背，用笔要有顿挫转折。

 

 
三、古人云：“山水不问树”。但初学者对树的特征规律还是要熟识掌握。

 

 
四、画树叶一般分夹叶与点叶，包括“个字点”“介字点”“松叶点”“梅花点”“胡椒点”等技法。

 

 
五、画林，画一棵树较容易，画三、五棵就困难多了，因此画面中的树是画家根据生活创造出来的艺术形象。

 

 
六、画远树同样小心，一般是画好远山后才加上远树。

 

 

 

 
山石篇

 
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山水画主要骨干在于山石。中国山水画表现石和山与西洋画所用明暗分体面的画法很不相同，它是通过画家发挥用笔的威力，以粗细、顿挫、 转折、轻重不同变化的线条去表现石和山的立体感与质感。古代画家已知道画石要有立体感，他们总结了一句话：“石分三面”，他们充分发挥用笔的功力，使笔下的线条圆、重、留、变去表现石的体积和质感，他们不完全抛弃明暗，但不受明暗束缚，更多地是用笔表达石的结构。

 

 

 

 
流水烟云篇

 
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云烟在中国山水画中云烟属于虚的东西，但它却起着十分重要作用。中国画很重虚实相生，讲究计白当黑，“虚”与“白”暗示为云烟，它们掩藏着更多的自然景象，云烟的变幻有时也产生神秘感，云烟起了藏的作用，使人感到画面丰富，深奥莫测。云烟便於画面增强气氛， 有时利用云烟增强画面气势，往往众多诸山为云烟所遮盖，虽不见山， 但使人感到山藏云里，增强了想象。中国画家画水，不管是山泉倾泻而下，或是细流缓缓而行， 还是万壑惊雷动的巨瀑，或是烟波浩瀚的河海，画家总是利用虚实手法， 用简洁的笔墨，概括地把对象表现得十分生动。古人说：“五日一水， 十日一石”，充分说明画家的苦心和重视了。

 

 

 

 
节选自《黎雄才山水画谱》

            
        
        


    

  
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