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她用金子作画,只为再现敦煌

送交者: Smiley1[♀★★★★声望勋衔18★★★★♀] 于 2024-11-13 15:39 已读 1005 次 1赞  

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独家专访:岩彩画艺术家莲羊。


在敦煌壁画走向没落的多年后,莲羊重走丝绸之路,看着壁画中优雅的菩萨像、曼妙的山水、悲天悯人的故事,她用贝壳磨粉,蘸一抹孔雀石的绿,撒一把金箔,拿起手中的五色笔还原昔日辉煌。从小开始画画,曾是国内一流插画师的莲羊,潜心研究这门千年前的技艺,积极开展岩彩教育,以一己之力让越来越多的人了解到了中国这项传统艺术。



3岁就开始学画画的莲羊,没有想到有一天自己会用宝石作画。大学进了央美学习数码,毕业后成了一名插画师,凭借着扎实的画功、绝妙的创意以及对软件的熟悉,莲羊成名了。她受邀携作品远赴日本、俄罗斯、西班牙参展,国外的粉丝称她为“中国最年轻的造龙师”。可等到2010年时,她猛然发现,软件的发展越来越强大便捷,做CG的门槛也随之降低,面对科技,精湛的画工带来的优势已逐步衰退。那一刻的莲羊,突然感受到了焦虑。


岩彩画艺术家——莲羊


“我要换一个‘护城河’更宽的赛道,让艺术寿命变得更长。”尝试了水墨画、油画、丙烯画,甚至去景德镇烧过瓷器后,莲羊遇到了岩彩,找到了自己艺术的方向。


大漠黄沙,胡杨红柳,浓烈的朱砂、庄严的石青,神秘的风景和明艳的色彩构成了精美绝伦的壁画,这深深地吸引着莲羊。她了解到举世闻名的敦煌壁画背后,有一种鲜为人知的绘制技艺——岩彩。它起源于中国,最早可见原始时代的半坡彩陶,而后兴盛于唐,没落于文人画崛起的宋代,莲羊被唤醒了历史传承的责任感,“岩彩是中国的古老艺术,也该由中国的年轻人去还原、去复兴”。



作品《且向花间留晚照》


性格果敢的莲羊决定从零开始,去到各地学习岩彩技艺。不同于之前学习的电脑作图,岩彩不是搞一个手绘板、几个绘图软件就可以完成的,它所有步骤都必须亲力亲为,从矿物颜料的研磨,到胶的熬制、裱板都要手工制作,“如果有时间,老师要求画画用的纸张也要我们自己制作,这是对作品最大的理解和尊重”。


岩彩画的创作,第一步是细细打磨修改线稿,随后需要在第一层基底上沥粉,过后在沥粉上刻线、打磨、刷胶、贴金箔,阴干过后再用其他矿石粉末二次上色,这样的步骤需要多次重复、精心刻画,最后才能诞生出一幅优秀的作品。所以莲羊每一个作品都经过几个月甚至一年多的绘制。


艺术家莲羊作品《且向花间留晚照》的细节


在不断地学习中,莲羊意识到岩彩极有魅力的地方在于矿石颜料的使用。矿石的颜色稳定、不会褪色,磨成粗细不同的颗粒会呈现出不同的色彩效果,并产生熠熠闪光的折射,让画面展现迷人的肌理与光泽;矿物色的粗、中、细颗粒按不同比例在画面中的分布,使作品还能产生厚薄不一的对比关系;不同颜色的颗粒反复叠加,还会产生朦胧的色点感觉,这成就了岩彩的主要绘画语言之一的叠色,也使岩彩画具有“立体”的独特性。


像敦煌壁画中的菩萨,那恍若真金做的璎珞和天冠,就是先做了一个浅浮雕,然后再贴上金箔,就出现了立体感。“岩彩的魅力在于一定要现场看,只要你动一下,光就变了,画的颜色和质感就跟着变了。”



岩彩画艺术家莲羊的绘画过程



曾经一位日本的老师对莲羊说,千年前日本人渡海到中国学岩彩,如今像莲羊这样的艺术家又通过交流将它带回中国,“这是文化的意义,它永远不会断”。


岩彩源自中国,在中国大气包容、明媚向上的文化传承中被创造出来,作品多用饱和度高的颜色去呈现辉煌、繁盛的场面。而这项技艺传播到日本后,崇尚物衰之美的氛围让日本的岩彩作品多为沉稳的暗色调。莲羊虽然是从日本进修岩彩技艺归来,但她的作品是饱有中国传统色彩的,以当代的眼光,用重拾的古老技艺,将“旧”事“新”说。




文首图《远山拾梦》细节,同样出自艺术家莲羊


从仕女、历史女英雄,到头戴乌纱帽和鲜花的小仙、中国唯一的女财神扎基拉姆、龙系列、女神系列,梳理莲羊的作品会发现一个共性:她重新诠释中国传统文化中的人物和神祇,形象都是女性,“因为我是女性,所以我更擅长描绘女性”。


《会向瑶台月下逢》描绘的是一幅当代国风仕女群像:一群现代的女性穿上汉服,然后扮成古人在聚会。水晶、雌黄、电气石、玛瑙等多个宝石颜色,加上岩彩特有的叠色技法,让八位仕女在光影下熠熠生辉。在完成这幅作品后,莲羊开始思考画中的人物是否可以有对照的角色,翻开厚厚的古籍文献,她带着团队寻找历史中各个领域的女性代表。从策划到创作,花费了一年多的时间,《且向花间留晚照》诞生了。



作品《会向瑶台月下逢》


七位曾经创造历史的女英雄重新登场,词人李清照、科学家王贞仪、画家管道升、医者谭允贤、音乐家蔡文姬、东晋诗人谢道韫、棉纺织专家黄道婆。“为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照”,这是在不同领域里发光的女性带来的浪漫。画中细节都是巧思,音乐家蔡文姬,衣裙上点缀着来自东汉的四叶花纹,手里的琴是父亲赠予的名琴焦尾;谭允贤的衣袖上绘有益母草与桔梗花的花纹,是她悬壶济世的写照……


在中国西藏的一次采风当中,莲羊第一次听说了在藏族文化中有一位女财神,便好奇地去看一看。结果发现扎基拉姆的形象很骇人,“也难怪我一个搞文化研究的人都不认识她,感觉她的形象是与这个时代不相融的”。在莲羊眼里扎基拉姆本身是一位很可爱的“酒鬼”财神。莲羊希望把这样罕见的女性形象传播出去,决定每年为她画一个“定妆照”,于是便有了扎基拉姆系列。



作品《扎基拉姆·九》


扎基拉姆系列非常精致,每一幅作品都能看到莲羊在尝试不同介质、不同技法的组合,也能看到她在岩彩技法上的进化。《扎基拉姆·四》所用的纸比较特别,是由造纸匠人特别制作的一款深茶色的楮皮纸,既保留了楮皮的原色,还比常规麻纸更加坚韧耐磨。涂刷胶矾水后做成熟纸,然后薄刷蛤粉,干透后在纸面上贴银箔,这是莲羊将随时出现的新想法付诸行动的时刻,这个系列的每一幅也都有她的新实践,已经持续了九年。


生活中莲羊有一些可爱的“职业病”:看到别人戴着珠串就开始琢磨要磨了做颜料;但凡出去玩,她一定捡些石头回去磨了做颜料。莲羊还有一本捡石经:北京郊区可以捡水晶;到了昆仑山附近,有露天的云母矿。她一直执着于捡石头,这样的执着同样用于寻找各种方式传播中国岩彩。


艺术家莲羊收集的矿石


八九十年代,岩彩的复兴很难,传播路径只有报纸和电视。金碧辉煌的岩彩印在了黑白的报纸上,就失去了它的魅力。现如今随着视频平台的发展,岩彩和一些传统文化才得到了更广的传播。“现在的艺术家都应该学会自媒体的使用,它给了我们所有人一个公平的机会。”为了让更多的人认识岩彩,莲羊很早就和各大视频网站合作,坚持了5年多的时光,持续在做岩彩科普,“原本大家都以为它是日本的,而我想让大家看到它是中国的艺术,现在我成功了”。



岩彩颜料架


莲羊曾与南派三叔合作,为《藏海花》的典藏版画了封面。当时出版方冥思苦想,觉得无论用电脑绘画还是油画都不好,最后想到了敦煌壁画。而莲羊就成了很好的合作选择:学的是古代的技艺,画却是现代的风格。于是“宝石般”的雪山圣湖便在她的笔下诞生了:用蓝铜矿去画湖泊,用水晶去画雪山,美好的湖光山色,南派三叔看完后非常喜欢,直接收藏了这幅画。


《藏海花》典藏版封面是纯岩彩绘画,而在《王者荣耀》杨玉环飞天皮肤的合作中,莲羊为了让山峦祥云间“飞天版”杨玉环翩翩而舞、如梦似幻的画面更加精致,在岩彩原画的基础上加入了CG后期辅助。这幅以新方式完成的合作之作,至今还是游戏中下载量最高的皮肤之一。从此之后,许多游戏公司也开启了与岩彩的画家合作海报的模式。在后面的合作中,莲羊逐渐增加了CG的比重,让岩彩画适应更多的场景。“我想为现在年轻的艺术工作者提供一些新的可能性。”许多美院的学生面临着毕业即失业的难题,莲羊尝试打开了一扇门,让艺术与文化产业相连,让大家看到了更多的发展的可能。




《王者荣耀》飞天版杨玉环皮肤


如今大众对岩彩画的热度逐渐高涨,岩彩独有的鲜艳色彩、丰富的质感,成为在自媒体时代能够最快吸引人的一个画种。莲羊相信未来岩彩可以代表中国走向世界,因为绘画本身就是一种世界语言。“很多颜色在世界范围中是存在共识的,色彩有时能够跨越文化和语言的障碍传递情绪,触动人心。”


为此莲羊与文旅部一起开创了岩彩班,致力于打造一个可以将古代的技术拿到现代使用的人才班底,让更多的人认识岩彩,帮助艺术家们去完成现代化的转型。原先那个想要找到更高艺术壁垒的女孩,现在正在为许多艺术工作者保驾护航。而闪烁着璀璨宝石光芒的岩彩之河,也在诞生它的大地上流淌着,越来越宽,越来越长,等待触及世界更多、更远的角落。


编辑:王镭静


撰文:荷午


排版:Lydia


设计:姜黑勒久


图片:由受访者提供

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