❀【红妆天籁】艳阳天-天地一家春（18+）
❀【红妆天籁】艳阳天-天地一家春：五等爱情论
演唱，制作，出镜：楼主
演唱：楼主 （三个版本略有差别）
原唱：廖莎、李谷一
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陈寅恪先生说中国人爱情里最上等的就是牡丹亭里杜丽娘爱着白日梦里朝她走来的柳梦梅，然后美梦成真，其次才是红楼梦----

我作为留园一代银河系情圣，最近跟笔名哥说的这番话就是参考了《陈寅恪演讲稿：五等爱情论》---“我和您出身是一样的环境，我们成长环境有自己的三观标准，有的新贵壕，无论男女，总觉得自己有点钱，有点自以为是的权势，总想要不怀好意地想锁定我们为玩物为面首，其实是出于一种阴暗卑鄙心理，觉得“嫖”了我们这样打江山人的后代，就好比他们报复了、“嫖”了江山本身一样，就跟历代黑暗社会疯狂蹂躏报复政治对手家眷一样的男女流氓心理，还好，在留园里，他们无论男女，无论如何觊觎，是永远不可能在你我这样自幼受明辨是非教育的清醒者身上得逞的”
《陈寅恪演讲稿》
五等爱情论： 一等，情之最上者，世无其人，悬空设想而甘为之死，如《牡丹亭》之杜丽娘是也。 二等，与其人交识有素而未尝共衾枕者次之，如宝、黛是也。 三等，曾一度枕席而永久纪念不忘，如司棋与潘又安。 四等，又次之，则为终身夫妇而无外遇者。 五等，最下者，随处结合，惟欲是图，而无所谓情矣。
 
这首歌是都以前在家里陪着爸爸妈妈看李翰祥导演的，刘晓庆主演的CCTV6老电影《火烧圆明园》《垂帘听政》时候无师自通的---但当时因为这首歌是采茶调的情歌，且又是青春时代慈禧太后争宠宫心计，魅惑君王的人设场景时候出现的，我妈妈就说在家里唱着玩是可以的，在外面不可以随便唱这类淫词艳曲了。
如今，我再想，若这样算起来，那么如此文雅的淫词艳曲就太多了，第一层就是汤显祖的《牡丹亭》了---
如此反而灵光一闪，想到了如何不把这首歌唱得俗艳的方法，就是用昆曲闺门旦里少女水音儿加上绵长醇厚的气息托底、行
腔，脑海里把艳阳天画面想成类似杜丽娘在游园一出里面的那种有女怀春，思无邪又惆怅烂漫的情境的民间版-

---以前曲社的老师讲过，拍曲唱游园时候，绝对不能有喜气洋洋的想法，虽然步步娇、醉扶归、、好姐姐等曲牌都是欣快
的旋律，但皂罗袍这个主曲已经为游园定下了沉郁甚至万艳同悲的基调。
所以我想，这首歌也应该如此来演绎，错半分都会变成调笑令了不宜过于甜腻---这首歌应对的唱工是要分辨着声母、介
母、韵母，咬准那平、上、去、入，甚至于阴平、阳平、阴上、阳上……即以“尖团反切”雅言正音方式去吐字的。

高的腔要唱得婉转，不可有卖弄嗓子的意思；低的腔要重，要发出足够的音量；轻的腔要清细柔媚，这样才能表达出“幽深
艳异”的曲情来。
总之这首歌的意境近似“袅情丝吹来闲庭院”---
昆曲牡丹亭·游园〈步步娇〉〈醉扶归〉。
电影《火烧圆明园》插曲
歌名：艳阳天
作词：李翰祥
作曲：谭盾
演唱：廖莎
歌词：
艳阳天，
艳阳天，
桃花似火柳如烟，
又早画梁间，
对对对对双飞燕，
女儿泪涟女儿泪涟。
奴今十八正华年，
空对好春光，
谁与侬作伴？
谁与侬作伴？
艳阳天，
艳阳天，
湖光山色水一弯，
春满圆明园，
双鹤双鹤交颈眠，
女儿泪涟女儿泪涟。
奴今十八正华年，
念地一家春，
谁与侬作伴？
谁与侬作伴？
谁与侬作伴？