上一篇《村上春树：猫和书是朋友啊》最后一句写道：" 这次只说了书，猫留给下次说可好？" 这半是客套，半是文章本身的需要，文章需要这样一个结尾，并非许诺。估计读者也没有哪位当真。然而编辑当真了，追问下次何时。问得我始而困惑，继而欣喜：人间果有真情在！于是拧亮台灯，欣然命笔。

是的，村上喜欢猫。是不是真的 " 铲屎 " 无由得知，但喜欢猫则千真万确。不，且慢，村上扔过猫！不信？喏，去年，日本老字号综合杂志《文艺春秋》5 月号刊出村上春树长篇文章《弃猫——谈父亲的时候我所谈的》。文章一开始就坦白说，20 世纪 50 年代，上小学低年级的时候扔过一只猫。不是小猫，是一只相当大的母猫，和父亲一起扔到海边的。他父亲骑着自行车，前面驮他，后面驮着装猫的盒子，离家往海边骑去。到海边，把装猫的盒子放进防风林，说罢 " 沙扬那拉 "（再见），两人头也没回，跨上自行车一溜烟离开。不料，到家一开门，刚才扔的那只猫 " 喵 " 一声笑眯眯迎出门来。原来，猫抢在两人前头跑回家中。两公里的路，怎么这么快就跑回来了呢？比自行车还快！这么着，不忍心再扔了，让猫留了下来。" 家里总是有猫。" 村上接着写道，" 我想我们和那些猫相处得很好。猫们始终是我极要好的朋友。我无兄无弟，猫和书是我再宝贝不过的伙伴。" 文章配了一张照片：8 岁的村上抱着猫坐在自家院子里。一只灰白色的长耳猫，不很大，给村上双手掐着脖子搂在胸前，似乎有些透不过气。

村上和猫

因为喜欢，甚至上大学住宿舍时村上还自己养过一只猫。后来他写了一本名叫《旋涡猫的找法》的随笔集，里面说某日晚间走路时有一只猫 " 喵喵 " 跟在后头，一直跟进宿舍。" 褐色虎纹猫，毛长长的，两腮毛茸茸活像连鬓胡，十分可爱。性格相当倔强，但跟我甚是情投意合，从那以后‘两人’生活了很长时间。" 唯一的问题是，村上当时很穷。按他自己的说法，一个月当中身无分文的状态一般要持续一个星期之久。主人都吃了这顿没下顿，猫哪里会有吃的呢！于是村上向班上的女生求援。" 我若说自己因为没钱正饥肠辘辘，对方必定不理我：‘活该！那是你自作自受。’而若说没钱了家里的猫什么吃的也没有，则多数都会予以同情，说一声‘没办法啊’，借一点钱给我。反正如此这般，猫和主人都穷困潦倒、忍饥挨饿，有时猫和人还争先恐后地抢夺仅有的一丁点食物。"

婚后也养猫，也穷得一塌糊涂。" 不是我瞎说，过去我相当穷来着。刚结婚的时候，我们在家徒四壁的房间里大气也不敢出地活着。连火炉也没有，寒冷的夜晚抱着猫取暖。猫也冷，紧紧贴在人身上不动——颇有些同舟共济的意味。"（《村上朝日堂嗨嗬！》）这点在 2001 年他应我的要求写给中国读者的信中也得到了确认：" 还是大学生时结的婚。那以来一直劳作，整日忙于生计，几乎没有写字。借钱经营一家小店，用以维持生活。也没什么野心，说起高兴事，无非每天听听音乐、空闲时看喜欢看的书罢了。我，妻，加一只猫，‘三人’一起心平气和地度日。" 喏，婚前 " 两人 " 生活，婚后 " 三人 " 度日——在村上眼里、心里，猫简直不再是猫，而是和自己、和夫人平起平坐的家庭成员、家人。这也再次表明音乐、书、猫在他生活中的作用。

对了，村上还专门写过一只有奇怪习惯的名叫缪斯的猫。什么习惯呢？阵痛产崽时必让村上握住爪子。" 每次阵痛来临要生的时候就‘喵喵’叫着懒洋洋歪在我怀里。以仿佛对我诉说什么的神情看我的脸。无奈，我就说道‘好、好’抓住猫爪。猫也当即用肉球紧紧回握一下。" 产崽时，" 我从后面托着它握住两爪。猫时不时回头以脉脉含情的眼神盯住我，像是在说‘求你哪也别去，求你了！’……从最初阵痛开始到产下最后一只，大约要两个半小时。那时间里我就得一直握住猫爪四目对视。"（《村上朝日堂是如何锻造的》）

之于村上，猫不仅是在生活中和书同是他 " 再宝贝不过的伙伴 "，而且对创作也有无可替代的作用。村上在《没有女人的男人们》那部短篇集的原版后记中坦言：" 感谢过往人生中有幸遇到的许多静谧的翠柳、绵软的猫们和美丽的女性。如果没有那种温存、那种鼓励，我基本不可能写出这样一本书。" 噢，也有不少人喜欢猫——猫们无不绵软——静谧的翠柳无所不在，美丽的女性比比皆是，那么你是不是也写一本？既然村上因此写出了《没有女人的男人们》，那么你这个 " 铲屎官 " 难道就不能写一本《没有男人的女人们》？这种场合，客气毫无必要。

上面说的是村上随笔中、序中、信中的猫——实有其事，实有其猫。此外，小说中也有虚构的猫——虚有其事，虚有其猫。例如《寻羊冒险记》中需要每天 " 用蘸橄榄油的棉球棒掏一次耳朵 " 的 " 沙丁鱼 "，《奇鸟行状录》中感觉类似主人公老婆的哥哥、尾巴尖儿有点儿弯曲的 " 绵谷升 "，《海边的卡夫卡》中的不说也罢。当然，大家熟悉的肯定是《挪威的森林》里的 " 海鸥 "。记得第 10 章相关那段吧：渡边君读完直子病友石田玲子的信，坐在檐廊一动不动，" 望着已经春意盎然的庭园。园里有株古樱，花开得几近盛开怒放。微风轻拂，光影斑驳，而花色却异常黯然。少顷，‘海鸥’不知从何处走来，在檐廊地板上‘嚓嚓’搔了几下爪子，便挨在我身旁怡然自得地伸腰酣睡。"

不但猫，村上作品中还常有其他动物出现：羊、狗、马、袋鼠、熊、大象、独角兽，以及乌鸦、拧发条鸟等等。究其原因，一是动物不能说话。" 虽然拥有某种自我，但是不能将其转化为语言——对这样的存在我怀有极大的同情 "。另一个原因，是村上认为有时能够借助动物传达许许多多的事情、种种样样的想法。

也是因为受后一个原因的启发，下面我想说两句我自己。可别因为对我不感兴趣而不再往下看，下文有一个比上文所有信息都重要的、" 再宝贝不过的 " 信息——可能关乎 " 铲屎官 " 们的幸福！

按村上的逻辑，也许因为我以前没养过猫也不很喜欢猫的关系，我没能写出这样那样的小说。但我终究不得不养一只猫。不是因为喜欢，而是因为翻译夏目漱石的长篇名作《我是猫》的需要。不用说，要译好《我是猫》，最好自己养一只实际观察观察。译了半年，养了半年。译完交稿，毕竟不好骑自行车驮猫扔到海边。出版社得知后，为了宣传《我是猫》，就让我抱着猫来个网上直播。女主持人问漱石为什么选择猫眼看人。我回答其因有三。首先，猫有日常性。一比就知道了，假如不说 " 我是猫 "，而说 " 我是老虎 "" 我是白骨精 " 或 " 我是牛魔王 "，没准把女生吓哭了，哪里还会买书；其次，猫有个性，有村上说的较强的 " 某种自我 "。骄傲、矜持、优雅、狡黠。与人亲近而又保持距离，靠人养活而又自命清高。狗倒也有日常性，但狗的 " 自我 " 不强，不能成为猫那样的 " 他者 "。何况若说 " 我是狗 " 难免有自虐之嫌，不好玩儿。其三，漱石与猫有缘。漱石家养过三只猫，《我是猫》的猫是第一只，灰里透黑，带虎斑纹。猫不大，是主动跑到漱石家的。不受欢迎，进来就给漱石夫人一把扔出门去，进多少次扔多少次。有一天，常来漱石家的一位老婆婆抱起爬上膝头的这只猫，上下仔细察看，突然对漱石夫人说：" 太太，这只猫一直黑到爪子，是罕见的福猫。养在家里，一家肯定荣华富贵！" 漱石夫人一看，果然四爪皆黑，于是再不扔了，供吃供喝。说来也怪，这只猫跟漱石特别亲近。漱石写作时它就趴在他腿上，漱石趴在榻榻米上看报时它就爬上漱石的后背。于是漱石动笔写《我是猫》。或许因为真是福猫，《我是猫》发表后大受欢迎，漱石声名鹊起，稿费一笔比一笔多，日子一天比一天好。

在此请各位 " 铲屎官 " 注意了，看完拙文，赶紧确认自己养的猫是不是四爪皆黑。

最后请大家欣赏一下漱石笔下的猫——比村上笔下的高明——欣赏喝干两杯啤酒后的猫的自我感觉：" 身上逐渐变暖，眼睑变重，耳朵变热，想一唱为快，想喵喵起舞。主人啦迷亭啦独仙啦，统统一边儿玩去！很想挠一把金田老头儿，恨不得咬其夫人鼻子一口……最后想摇摇晃晃站起来，站起来又想踉踉跄跄走一走。感觉太妙了！还想去外面逛一逛。到了外面想来一句月亮姐姐晚上好！委实乐不可支。"